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汪曾祺小说的用词特点赏析
作者：周幼丽
来源：《文学教育下半月》2016年第11期
内容摘要：汪曾祺小说的语言独特而有个性，具有丰富的表现力和巨大的艺术张力与弹性。他个性化的用词，使他的小说独具艺术魅力，主要表现在：方言、口语词的广泛运用;拟声词、叠音词的活用;精准与表意劲道的实词。 关键词：汪曾祺 词语运用 准确简练 个性化 小说
汪曾祺小说产生巨大影响，倍受青睐，很大一部分原因在于其独特而有个性的语言。汪曾祺小说语言的丰富表现力和巨大的艺术张力，使得其小说形成意境深远的格调，具有一种越嚼越香的魅力，能给人持久的回味。研读汪曾祺的小说，其小说语言具有丰富的表现潜力和巨大的艺术张力与弹性，让我们回味无穷，他个性化的用词值得探究。 一、方言和口语词的运用
在具体创作中，汪曾祺充分挖掘民间口语和方言的特点，借用方言、口语含蓄着人们的思维方式、价值观念、生活经验、情感态度等特点，把人们对生活的感悟和理解囊括其中，既精准又简练，还充分调动了人们的生活情感。如：
阳城的草都被踏倒了。人们的鞋底也叫秋草的浓汁磨得滑溜溜的。（《岁寒 三友》） 头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。这里的风俗，十五六岁的姑娘就都梳上头了。这两个丫头，这一头的好头发！（《受戒》）
方言语汇“滑溜溜”，使人们能够形象地联想到鞋底叫秋草浓汁磨后的情态，也从侧面烘托了陶虎臣放焰火场面的精美和盛大，以及大家争相拥挤着去观赏的情景。《受戒》运用“梳上头了”“这一头的好头发”等民间口语，“滑溜溜”“格挣挣”等方言，民间口语和方言的掺入，不仅朗朗上口，还直观准确地刻画了小英子姐妹俩出彩的形象。 二、拟声词、叠音词
拟声词虽是摹仿自然的声音，却有很大的主观性。汪曾祺在小说创作中极其善用拟声词，通过描摹事物的声音来增强文章的形象感，给人们以直观地感受。如：
远远听见大闸的水响，支渠的水温静地，生气勃勃地流着，“活—活—活”。风吹着庄稼宽大的叶片，沙拉，沙拉。（《看水》）
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阅读这段文字，文字的形象感直接传到受众心里，让读者进入他模拟描绘的世界。“活活活”流水的声音，“沙拉，沙拉”叶子吹动的声音，直观地展示在我们面前。此种语言描绘，既富于音乐感，也勾起了读者的联想和想象，产生身临其境地感觉。通过准确而得当地的运用拟声词，把富于情感的声响直接传达出来，赤条条地显露给读者。
叠音词，是重复一个音节所构造的词。汪曾祺小说中有大量的叠音词，而且这些叠音词的运用非常的灵活，不拘于常规，有个人的创造，适应表情达意的需要，独特而鲜明，具有积极地意义。
到处是白蒙蒙的热气，香喷喷的茴香八角气味。人们寻亲访友，说短道长，来来往往，亲亲热热。（《岁寒三友》）
从这段引文直观地感受到汪曾祺使用叠言的老练与纯熟。简单地两句话，却安排了四处叠言。从形式上看，使句式整齐，增强了小说的节奏感。内容上，增加了一种浓厚的氛围，起到了一种强调的作用。“白蒙蒙的热气”表明了热气的浓厚;“香喷喷的茴香八角气味”，说明这种气味已经雕刻在了人们的脑海里;“来来往往”“亲亲热热”，把农闲时人们聚到一起，叙说家长里短的闲适场面准确传神生动形象地陈列在读者面前，作者抓住了叠言的神与骨。 2.3其他实词
汪曾祺小说中运用的词汇丰富而精练，恰到好处地描写不同的人物、不同的事件，使诸多人物的音容笑貌、性格特点栩栩如生地展示在读者的面前。他笔下描述的人物性格、说话、动作各具特点，十分富有特色。他运用的实词，极富表现力和艺术张力。 从一些简单的实词中，就能透析出丰富的情感。如：
一二十人走成一串， 步子走得很匀， 很快。（《大淖记事》）
一个简单的发音和缓的“匀”字，就能让读者感受到女挑夫步伐的稳健，她们的老成与干练，继而读者就能感受到女挑夫步伐上的节奏美。
汪曾祺小说实词使用的准确性，往往还体现在写景状物上， 这些实词，能够惟妙惟肖、神态毕现，准确的表现事物固有的形态，以及事物的发展变化过程。
拎都不用拎，凭眼睛，说得出这一趟鸭一个一个多重……一惊，鸭毛就紧了，贴在身上了，这就看得哪只肥，哪只瘦。 （《鸡鸭名家》）
一个“紧”字和一个“贴”字， 就准确精当的表达了鸭子在受到惊吓之后，原本蓬松的羽毛迅速收拢、紧紧地贴在在身上的一系列动态过程，惟妙惟肖的展示了鸭子收缩羽毛的景象。读者根据作者流动的语言，在头脑中想象并勾勒一幅美妙的鸭惊收羽图。仅两个字，表达效果出乎意料。
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汪曾祺的语言十分巧妙，看似运用的是一个词，实则把千千万万、形形色色的生活情感都囊括于其中，把人们对现实生活的态度，事物的形态、发展变化以及自我对生活的理解都包裹在内。在阅读的过程中，能充分调动读者的生活情感和激发人们丰富的想象。 （作者单位：华中师范大学文学院）
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