学编剧之情节：如何让情节惊奇又合理
在看剧的时候，通常有两种情况最容易让观众放弃追剧。第一种是，这个剧太无聊了，一点惊喜都没有，看到这个情节，我就能猜到下个情节，甚至大结局我都知道。第二种是，这个剧脑洞太大了，剧情压根就不讲逻辑，太狗血了。想想看，这两种剧，是不是大家常常吐槽。
既要有逻辑，又要有脑洞，还要拿捏好其中的尺寸，这是编剧在写剧本的时候面临的最大挑战之一。
怎么才能让故事既合理又惊奇呢？简单来说，编剧一般会遵循三个原则，下面我们就一一来看。
多米诺原则
编剧们首先要遵循的是多米诺原则，也就是，情节和情节之间要有强烈的因果逻辑关系：
A情节中主人公的行动和选择，要导致B情节的出现，而B情节主人公的行动和后果要导致C情节，C情节主人公的行动和后果要导致D情节，就像多米诺骨牌一样，首尾相连，少了一截就无法形成一个完整的通路。
一个好剧本，无论剧情有多长，剧中出现了多少角色，出现了多少故事支线，它都会遵循这个多米诺原则。
举个例子，入选2014年美国“国宝影片”名单的电影《拯救大兵瑞恩》。这部戏足足有3个小时，比一般的电影都要长，但如果你回过头来看这3个小时，你会发现，它的情节设计完全遵循最基本的简单的因果逻辑关系：
首先因为瑞恩的兄弟们都战死了，所以军方高层决定召回瑞恩给母亲养老。因此上尉接到命令要在战场上找到瑞恩。上尉找到瑞恩后，因为瑞恩不愿意立刻回家，所以上尉不得不在战斗中随身保护他。因为保护他所以上尉战死。因为上尉战死所以瑞恩同意回家。
听到这，你可能觉得“多米诺原则”很简单，不就是写个因果关系链吗？
可是，注意了，编剧要处理的局面很复杂，他就像一个抛球的小丑，常常需要同时平衡几十个甚至上百个元素，什么人设啊、目标啊、障碍啊，有时候难免顾此失彼。不光是新手编剧，就连很多名声在外的老编剧一不小心都会栽倒在逻辑勾连这个点上。
在《生活大爆炸》中，谢耳朵就吐槽了一部经典的美国电影《夺宝奇兵》。在《夺宝奇兵》中，主角印第安纳琼斯为了阻止纳粹找到宝藏进行了一系列行动，但是纳粹还是找到了宝藏。就在纳粹为找到宝藏而欢呼的时候，他们却被宝藏暗藏的机关杀死。
不知你听出来没有，这有个bug：如果从逻辑勾连的角度来看，纳粹被杀死跟主角的行为没有任何联系，主角哪怕不做任何行动，只是躺在家睡觉，故事的结局也不会发生改变。
具体如何操作才能避免这种逻辑上的硬伤呢？我给你一个简单的故事模板，基本上所有的故事都可以用这样的一个模板来概括。
这个模板只有七句话：
第一句：很久很久以前，有一个人每一天都在做一件什么事。 第二句：直到有一天，发生了一个什么样的意外。 第三句：因为这个意外，所以发生了事件A。 第四句：因为事件A，所以发生了事件B。 第五句：因为事件B，所以发生了事件C。 第六句：因为事件C，所以发生了事件D。 第七句：最后发生了什么事。
5学编剧之情节：如何让情节惊奇又合理
