我国的歌剧可以说萌芽于二十世纪二十至三十年代的儿童舞剧《麻雀与小孩》 ，《小小画家》 （黎锦晖作曲） ， 配乐剧《扬子江暴风雨》 （聂耳作曲） 它们都将歌曲与对白并重。 四十年代初的《上海之歌》 ( 张昊作曲)， 《大地之歌》 （钱仁康作曲） ， 《秋子》 （黄源洛作曲） 等作品， 在如何吸收西洋歌剧特色以探索中国歌剧创作的道路方面， 起了 先行作用。 直到 1 942 年以后， 由延安秧歌剧发展而成的， 具有民族特色的歌剧《白毛女》 （马可， 瞿维等作曲） 的诞生， 标志着我国歌剧的发展进入了一个新阶段， 对后来的歌剧创作有深刻的影响。 为了 与中国固有传统戏曲相区别， 此种歌剧被称为新歌剧。 到解放战争期间， 又产生了不少新的歌剧创作， 如《刘胡兰》 （罗宗贤等作曲） ， 赤叶河（梁寒光等作曲） ，《王秀鸾》 （艾实惕等作曲） 等。
中华人民共和国成立后， 新歌剧得到了 新的发展， 许多作品在继承《白毛女》 的传统时， 又吸收了 地方戏曲的特点和西洋歌剧的一些有益经验， 陆续涌现出《小二黑结婚》 （马可作曲） ， 《红霞》 （张锐作曲） ， 《洪湖赤卫队》 （张敬安，欧阳谦叔作曲） ， 《江姐》 （羊鸣等作曲） ， 《草原之歌》 （罗宗贤作曲） ， 《阿依古丽》 （石夫， 乌斯满江作曲） ， 《伤逝》 （施光南作曲） 等优秀作品。中国歌剧的发展， 自三十年代开始进入探索期， 有多种体裁， 多种题材的形式出现。
体裁方面， 有歌舞剧、 小调剧、 音乐剧、 秧歌剧、 正歌剧等； 题材方面多在民族英雄事迹、 民间故事、 抗战生活与精神等方面； 形式上或就传统戏曲形式改造、将话剧与歌曲结合、 或据民间曲调填词改编， 总有作品近百部之多。
中国新歌剧的最初尝试
一九二七年阎述诗 (1905－1 963) 创作用民乐伴奏的舞台歌剧「高山流水」 ，阎述诗多才多艺， 自已写剧本， 自已谱曲， 自导自 演， 还亲自参加灯光布景的设计制作， 「高山流水」 情景交融， 再现了春秋时代的音乐盛况和善乐者辈出的高文明社会。
阎述诗继而又创作并演出「梦里桃花」 及「疯人泪」 、 「孤岛钟声」 、 「忆江边」等歌剧。 一九三一年『九一八事变』 后， 大批爱国志士离开东北进入关内， 阎述诗不惧艰险， 在编演揭露日寇侵略罪行的歌剧「风雨之夜」 后， 离开东北入关。中国近现代音乐史上一个重要的名字 － 阿隆?阿甫夏洛穆夫
阿隆?阿甫夏洛穆夫 Aaron Avashalomov (1 894－1965) 是从小生长在中俄边境华人聚居小镇上的俄罗斯犹太人， 出身苏黎世音乐学院， 在广泛搜集中国民间音乐素材的基础上， 以传说故事和传统戏曲音调创作歌剧「观音」 及音乐剧「孟姜女」 等， 是中国歌剧发展过程中较成功的实践。 阿隆?阿甫夏洛穆夫在中国民族化乐剧乐曲创作、 音乐教育、 管弦乐队组织、 音乐社团组成、 中国音乐的国际交流及通俗音乐提升上， 都曾做出重要的贡献， 是中国近现代音乐史上一个重要的名字。
热心中国音乐的齐尔品
齐尔品 (Alexander Nikolaevich Tcherepnin 1 899－1 977) 曾根据中国民间故事谱写歌剧「蚌壳」 (后更名为「农夫与仙女」 )。
齐尔品深为贾宝玉、 林黛玉间凄美动人的爱情故事所吸引， 认为是谱写歌剧的好题材， 有把「红楼梦」 编成歌剧演出的构想， 可惜答应编写剧本的鲁迅逝世， 这部歌剧也就没了 下文。
发展探索过程中较成功的实践
而后， 张曙曾以昆曲曲调创作小型歌剧「王昭君」 ； 陈田鹤写过歌剧「荆轲」 (未完成) 和「桃花源」 ； 王义平曾依陈田鹤的「荆轲」 原作重新配器； 钱仁康为陈田鹤的「桃花源」 配过乐， 也为蔡冰白的小歌剧「江村三拍」 作曲， 并在此基础上创作了 歌剧「大地之歌」 ； 黄源洛写过「秋子」 ； 陆华柏写过「牛郎织女」 ，沙梅写过古典歌舞剧「红梅阁」 ； 郑志声创作歌剧「郑成功」 ， 其它还有「岳飞」 、「苏武」 、 「西厢记」 等， 这些作品在中国歌剧的发展过程中， 是较成功的探索和实践。
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