一、选择题
1．下列作品中属于骈文的是()。
A.《祭程氏妹文》B．《祭十二郎文》C．《报任安书》D．《与宋元思书》2．吴歌、西曲是()中的两大类。
A．汉乐府B．北朝乐府C．南朝乐府D．唐代新乐府
3．下列作品篇目中出自《庄子》的是()。
A．《盗跖》B．《五蠹》C．《儒效》D．《为政》4．下列作品中不属于五古的是()。
A．李白《古风》B．杜甫《望岳》C．王维《山居秋瞑》D．孟浩然《夏日南亭怀辛大》5．下列词作中属于令词的是()。
A．《永遇乐》（明月如霜）B．《雨霖铃》（寒蝉凄切）C．《声声慢》（寻寻觅觅）D．《踏莎行》（雾失楼台）6．咏梅词的绝唱《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）的作者是()。
A.姜夔B．林逋C．吴文英D．张炎
7．著名的散曲套数【般涉调·哨遍】《高祖还乡》是()的作品。
A．睢景臣B．关汉卿C．刘时中D．马致远
8．词人()的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》（春花秋月何时了）就借对往事的追怀写出了对人生无常的追问。
A．晏几道B．冯延巳C．韦庄D．李煜
9．下列苏轼作品中属于七律的是()。
A．《荔枝叹》B．《饮湖上初晴后雨》C．《江城子》D．《六月二十日夜渡海》10.唐代诗人()擅写怀古题材的作品，他的七律《西塞山怀古》、七绝《金陵五题》都是怀古诗中的名作。
A．杜甫B．刘禹锡C．李商隐D．杜牧
11．下列词人中属于花间词人的是()。
A.晏殊B．冯延巳C．韦庄D．秦观
12．下列作品中属于七律的是()。
A.王维《终南山》B．苏轼《荔枝叹》C．陆游《关山月》D．李商隐《锦瑟》13．吴歌、西曲是()中的两大类。
A.汉乐府B．新乐府C．南朝乐府D．北朝乐府
14．今本《诗经》是汉代四家诗中的()。
A.毛诗B．齐诗C．鲁诗D．韩诗
15．下列作品中属于大赋的是()。
A.欧阳修《秋声赋》B．庾信《哀江南赋》C．司马相如《长门赋》D．张衡《二京赋》16．下列散曲作品中属于套数的是()。
A.马致远[双调·夜行船]《秋思》B．张可久[中吕·卖花声]《怀古》C．张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》D．陈铎[双调·雁儿落带得胜令]《机匠》17．下列文学流派中属于古文派别的是()。
A．吴江派B．西昆派C．桐城派D．阳羡派
18．杜甫的名作《茅屋为秋风所破歌》不属于()。
A．七言诗B．近体诗C．古体诗D．歌行
19．著名古文家()的《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。
A．柳宗元B．司马迁C．王安石D．韩愈
20．下列句子中符合律诗规则的句子是()。
A．野火烧不尽，春风吹又生B．荷风送香气，竹露滴清响C．想当年小小，问何处卿卿D．涧户寂无人，纷纷开且落
21．宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中属于欧阳修的是()。
A.《丰乐亭记》B．《喜雨亭记》C．《黄州快哉亭记》D．《超然台记》22．下列作品中不属于五古的是()。
A.李白《月下独酌》B．陶渊明《饮酒》C．王维《使至塞上》D．杜甫《望岳》23．著名的乐府诗《西洲曲》属于()。
A.汉乐府B．北朝乐府C．南朝乐府D．唐代新乐府
24．下列词人中属于花间词人的是()。
A.韦庄B．冯延巳C．晏几道D．秦观
25．下列苏轼作品中属于慢词的是()。
A.《江城子》（十年生死两茫茫）B．《永遇乐》（明月如雪）C．《南乡子》（回首乱山横）D．《西江月》（照野弥弥浅浪）26．下列作品中不属于七律的是()。
A.王维《积雨辋川庄作》B．杜甫《旅夜书怀》C．陆游《游山西村》D．黄庭坚《寄黄几复》27．为汉代大赋的形成奠定基础的作品是()，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。
A.《七发》B．《九思》C．《上林赋》D．《两都赋》28．下列作品篇目中出自《韩非子》的是()。
A.《盗跖》B．《说难》C．《解蔽》D．《尊师》29．下列作品中不属于骈文的是()。
A.《滕王阁序》B．《哀江南赋序》C．《与宋元思书》D．《报任安书》30.下列句子中符合律诗规则的句子是()。
A．千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉B．荷风送香气，竹露滴清响C．衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老D．野火烧不尽，春风吹又生
31．下列论说文中属于韩愈的作品的是()。
A．《捕蛇者说》B．《师说》C．《美芹十论》D．《六国论》32．下列作品中属于七律的是()。
A．王维《出塞作》B．苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》C．王昌龄《出塞》D．陆游《十一月四日风雨大作》33．下列作品不属于骈文的是()。
A.《滕王阁序》B．《玉台新咏序》C．《与高司谏书》D．《与宋元思书》34．宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中()是代表作。
A.《丰乐亭记》B．《喜雨亭记》C．《黄州快哉亭记》D．《放鹤亭记》35．五律名篇《使至塞上》是诗人()的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。
A．孟浩然B．王维C．杜甫D．李商隐
36．著名赋体文《洛神赋》的作者是()。
A．司马迁B．司马相如C．曹丕D．曹植
37．著名的乐府诗《西洲曲》属于()。
A.汉乐府B．新乐府C．南朝乐府D．北朝乐府
38．从结构上看，下列词牌中属于双调的是()。
A．《浣溪沙》B．《兰陵王》C．《莺啼序》D．《如梦令》39．下列散曲作品中属于套数的是(、)。
A．马致远【越调·天净沙】《秋思》B．马致远【越调·夜行船】《秋思》C．张养浩【中吕·山坡羊】《潼关怀古》D．张可久【双调·折桂令】《九日》40．下列句子中不符合律诗规则的句子是()。
A．萧关逢候骑，都护在燕然B．万里悲秋常作客，百年多病独登台C．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯D．梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老
41．今本《诗经》是汉代四家诗中的()。
A．毛诗B．齐诗C．鲁诗D．韩诗
42．为律诗的形成打下坚实基础的诗体是()。
A．正始体B．台阁体C．西昆体D．永明体
43．著名的乐府诗《木兰诗》属于()。
A．汉乐府B．北朝乐府C．南朝乐府D．唐代新乐府
44．姚鼐是著名的古文流派()的代表作家。
A．唐宋派B．公安派C．桐城派D．秦汉派
45．从结构上看，下列词牌中属于双调的是()。
A．《破阵子》B．《兰陵王》C．《莺啼序》D．《如梦令》46．下列马致远散曲作品中属于套数的是()。
A．【越调·天净沙】《秋思》B．【南吕·四块玉】《叹世》C．【双调·夜行船】《秋思》D．【双调·庆东原】《叹世》47．下列作品中不属于七律的是()。
A．苏轼《荔枝叹》B．刘禹锡《西塞山怀古》C．陆游《临安春雨初霁》D．李商隐《锦瑟》48．下列作品中属于骚体赋的是()。
A．《两都赋》B．《吊屈原赋》C．《前赤壁赋》D．《别赋》49．著名的骈文作品《玉台新咏序》的作者是()。
A．陆机徐B．庾信C．王勃D．徐陵
50．下列句子中不符合律诗规则的句子是()。
A．彻如今话说渔樵，算也是英雄了处B．此情可待成追忆，只是当时已惘然C．落木千山天远大，澄江一道月分明D．老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题
51．下列论说文中出自《庄子》一书的是()。
A．《乐论》B.《断刑论》C．《齐物论》D.《平王论》52．下列作品中不属于七古的是()。
A.白居易《琵琶行》B.王昌龄《从军行》C.高适《燕歌行》D.杜甫《兵车行》53．下列古文作品中属于苏轼的是()。
A．《马说》B.《日喻》C．《黄州快哉亭记》D．《丰乐亭记》54．唐代诗人()擅长七言绝句，“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”即是其七绝中的名句。
A．王昌龄B．王之涣C．李贺D．李白
55．下列作品中不属于骈文的是()。
A．《滕王阁序》B．《与宋元思书》C．《与谢民师推官书》D．《玉台新咏序》56．下列词牌中属于令词的是()。
A．《兰陵王》B.《声声慢》C．《永遇乐》D.《踏莎行》57．五律名篇《使至塞上》是诗人()的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。
A．王维B．陈子昂C．储光羲D．刘长卿
58．古文名篇《祭十二郎文》的作者是()。
A.王安石B．苏轼C．韩愈D．柳宗元
59．著名的乐府诗《西洲曲》属于()。
A.汉乐府B．南朝乐府C．北朝乐府D．唐代新乐府
60．下列句子中不符合律诗规则的句子是()。
A.行到水穷处，坐看云起时B．荷风送香气，竹露滴清响C．居延城外猎天骄，白草连天野火烧D．落木千山夫远大，澄江一道月分明
二、填空题
1.诗人苏轼的作品善于阐发人生哲理，如其七律中的《和子由渑池怀旧》、七绝中的《题西林壁》等。
2．诗人王安石晚年的绝句多写景抒情之作，风格雅丽精绝，《泊船瓜洲》可为代表。
3．《永遇乐》（落日熔金）是宋代词人李清照晚年的慢词代表作，作品饱含故国兴亡之悲和个人流落之苦。
4.子虚、乌有先生和亡是公出自汉代作家司马相如的作品，作者借他们之口夸写了汉天子在上林苑畋猎的盛况。
5．《永州八记》是作家柳宗元谪居永州期间所作，是其最令人称道的古文作品。
6.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是宋代词人晏殊的名句，词句抒写了作者年华易逝的惆怅。
7．诗人杜甫在七律方面达到了集大成的境界，《秋兴八首》和《蜀相》等是其七律的代表作品。
8.擅长慢词的宋代词人柳永描写羁旅行役之感的作品有些兴象高远，颇得文人士大夫喜爱，如《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）等。
9.桐城派的代表人物姚鼐在古文理论上提出“义理”“考据”和“辞章的统一。
10.“永明体”诗人中创作成就最高的诗人是谢眺，“余霞散成绮，澄江静如练…天际识归舟，云中辨江树”等都是其传诵一时的佳句。
11.第一个大力写作五言诗的诗人是曹植，《白马篇》《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。
12.南宋著名词人辛弃疾常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《青玉案》（东风夜放花千树）和《摸鱼儿》（更能消几番风雨）。
13.今存最早的骚体赋是贾谊的《吊屈原赋》，他借悼念屈原来感伤自己的政治遭际。
14．著名曲家关汉卿在【南吕·一枝花】《不伏老》中将自己描述为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。
15．《和子由渑池怀旧》是诗人苏轼的七律名作，作品借“雪泥鸿爪”的比喻写个人的生活体悟，理妙意新。
16．北宋词人晏几道的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作<临江仙》中的名句。
17．《湖心亭看雪》是作家张岱的文集《陶庵梦忆》中的一篇。
18.著名史学家司马迁的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。
19.著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女罗敷的美貌，烘托手法运用极为成功。
20．为律诗的形成打下坚实基础的诗体是永明体，谢跳是这一诗体的杰出代表。
21．《九辨》是作家宋玉的代表作，其中悲士不遇的主题被后人继承，成为古代诗歌最重要的主题之一。
22.第一个大力写作五言诗的诗人是曹植，《白马篇》《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。
23.南宋著名词人辛弃疾常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《青玉案》（东风夜放花千树）和《摸鱼儿》（更能消几番风雨）。
24.今存最早的骚体赋是贾谊的《吊屈原赋》，他借悼念屈原来感伤自己的政治遭际。
25.著名的散曲【天净沙·秋思】（枯藤老树昏鸦）是曲家马致远的散曲小令代表作。
26.著名的寓言故事“齐人乞蟠”出自先秦子书《孟子》，该书擅长运用寓言形象化地说理。
27.“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”是诗人杜甫的七律名篇《蜀相》中的名句。
28.古文名篇《文与可画贳等谷偃竹记》是作家苏轼的作品。
29.著名古文家韩愈的祭文《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。
30．《湖心亭看雪》是作家张岱的文集《陶庵梦忆》中的一篇。
31．刘兰芝是著名叙事长诗《孔雀东南飞》中的女主人公。
32．《秦中吟》十首是唐代著名诗人白居易的讽喻诗代表作。
33．在《诗经》的风、雅、颂三体中，被认为是朝廷正乐的是雅。
34.著名的寓言故事“守株待兔”出自先秦子书《韩非子》，该书擅长运用寓言形象化的说理。
35.为汉代大赋的形成奠定基础的作品是《七发》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。
36.古文名家苏轼的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画篑笤谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。
37．桐城派的代表人物姚鼐在古文理论上提出“义理”考据”和“辞章”的统一。
38．《永州八记》是作家柳宗元墒居永州期间所作，是其最为人称道的古文作品。
39．宋代诗人王安石晚年所作绝句被称为“王荆公体”，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。
40．著名的咏梅词《暗香》、《疏影>是南宋词人姜夔作品。
41．南宋著名词人辛弃疾一常借助“香草美人”的比兴传统，曲折地表达自己的爱国之情和政治失意之感，如《青玉案》（东风夜放花千树）和《摸鱼儿》（更能消几番风雨）。
42.宋初诗坛声势最盛的西昆体诗人效仿的是晚唐诗人李商隐和唐彦谦。
43．我国第一部文人词总集是《花间集》，其中收录了温庭筠等十八位词人的作品。
44．著名的寓言故事“齐人乞墙”出自先秦子书《孟子》，该书擅长运用寓言形象化地说理。
45．著名史书《战国策》开以人物为中心的纪传体之先河，塑造了一系列纵横策士的形象。
46.明代小品文名家袁宏道在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。
47．宋代词人晏几道的词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》（梦后楼台高锁）《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）等即是此类作品。
48．南宋词人姜夔的自度曲在词乐史上占有重要地位，著名的咏梅词《暗香》《疏影》便是他的自度曲。
49.著名作家庾信的骈文代表了六朝骈文的最高成就，《哀江南赋序》即是其骈文名作。
50.著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女罗敷的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。
51.著名叙事长诗《孔雀东南飞（古诗为焦仲卿妻作）》描写了刘兰芝与焦仲卿的爱情悲剧，歌颂了至死不渝的忠贞爱情。
52.著名古文家司马迁的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。
53．《新乐府》五十首是唐代著名诗人白居易的讽喻诗代表作。
54．中唐诗人李贺擅长七言歌行，他《金铜仙人辞汉歌》中的“天若有情天亦老”是千古传诵的名句。
55.东汉时期以京都为题材的赋作非常兴盛，其中著名赋家班固的《两都赋》为京都赋的创作提供了典范。
56.在《诗经》的风雅颂三体中，被认为是朝廷正乐的是雅。
57.明代作家袁宏道在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。
58．北宋词人晏几道的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作《临江仙》中的名句。
59．《雨霖铃》（寒蝉凄切）是宋代著名词人柳永的慢词代表作之一。
60．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）是南宋词人姜夔的代表作。
三、简答题
1．简析周邦彦和辛弃疾词对比兴手法的运用。
答：(1)周邦彦词的比兴寄托主要是借助咏物来抒发个人的身世之感，如《兰陵王·柳》《六丑·落花》等。
(2)辛弃疾词的比兴则更多借助《离骚》开创的“美人”手法，以女子的婚恋际遇暗喻自己政治上的失意，如《青玉案》（东风夜放花千树）《摸鱼儿》（更能消几番风雨）等。
2.简析晏几道令词创作的特点。
答：(1)内容上主要是追忆往日恋情，感情深沉真挚。
(2)将牢骚不平之气溶解在悲欢离合的题材中，具有浓重的感伤情调。
(3)继承令词传统的表达技巧外，又注意吸取慢词的精神气度，用作诗的方法来填词。
3．结合《史记》文本，简述你对“子长爱奇”的理解。
答：(1)“子长爱奇”是指司马迁偏好记载奇异的人事。
(2)喜欢选择性格行事奇特的人进行描写。
(3)喜欢叙写人物的传奇经历。
4．试结合作品简析李白七古的特点。
答：(1)李白多用乐府旧题，但往往发掘古题中没有的意味，借吉题抒写个人情志胸怀。
(2)多用夸张、想象、梦境等表现手法，情感奔放，格调壮阔。
5．王安石和苏轼的绝句有何不同？试结合作品简要分析。
答：(1)王安石绝句以写景抒情为主，风格雅丽精绝，向唐人绝句回归。
(2)苏轼绝句好发议论，是典型宋诗格调。
6．以《逍遥游》为例，简析《庄子》散文的艺术特色。
答：(1)运用大量寓言阐发哲学思想。
(2)文章结构有“断续”之妙，由哲理思想贯穿全文。
(3)语言自由灵活，文风汪洋辟阖。
7．汉乐府诗的叙事成就表现在哪些方面？
答：(1)叙述手法巧妙，善于选取一个或几个片段集中矛盾，传达主旨。
(2)运用多种手法刻画人物，如细节描写、渲染烘托、人物语言描写等。
8.以七古和七绝作品为例，谈谈你对盛唐气象的理解。
答：(1)所谓盛唐气象的本质即是一种蓬勃的朝气、青春的旋律、积极乐观的精神。
(2)引用至少二首七古作品。
(3)引用至少二首七绝作品。
9．简述柳宗元古文创作的成就。
答：(1)论说文中政论文气势磅礴，文笔犀利，如《封建论》等；杂文、寓言性质的论说文故事性较强，如《捕蛇者说》《黔之驴》等。
(2)传记文，尤其是小人物传记，多借人物描写“明道”。
(3)山水游记善于营造画意、诗意，抒情性强。
10．《离骚》的“香草美人”比兴手法指的是什么？试举二例说明这种手法对宋代词人的影响。
答：(1)所谓“香草美人”的“香草”是以香草构建比喻高贵品格的意象系统，而“美人”则是以男女之情隐喻君臣之义。
(2)周邦彦发展比兴传统，借咏物寄托自己的身世之感。
(3)辛弃疾用“香草美人”手法表现自己的政治际遇。
11.结合具体作品，简析花间词和南唐词的区别。
答：(1)花间词多以女性情感为题材，语言香艳绮丽，意境精致小巧，作用限于饮宴助兴。
(2)南唐词则注入士大夫的忧患之感和生命意识，思想境界较高，语言也比较清新雅丽。
12．结合文本简要介绍司马迁《史记》的叙事成就。
答：(1)有“事核”的特点，也就是叙事有坚实的历史依据。
(2)精心剪裁，取舍精当。’(3)妙用“互见法”，保持传记审美意味上的统一性。
13．试举例简析李白七古的特点。
答：(1)李白多用乐府旧题，但往往发掘古题中没有的意味，借古题抒写个人情志胸怀。
(2)多用夸张、想象、梦境等表现手法，情感奔放，格调壮阔。
14．简析柳永词对词史发展的贡献。
答：(1)大力创作慢词，开辟了词创作的新方向。
(2)开拓了词的表现领域，用词表现都市风情和士人的沦落之悲。
(3)发展了慢词艺术，如领格字、铺叙手法等。
15．《离骚》是如何“寄情草木”的？答：以草木构建比喻高贵品格的意象系统。
(1)以香草作为主人公的配饰，象征主人公高洁的品质。
(2)以香草象征古代三后身边的君子。
(3)以培植的香草象征培养的人才。
16．简述欧阳修古文创作的成就。
答：(1)议论文长于立论，观点新颖；(2)亭台记文多将写景、抒情、议论相结合，兴味无穷。
(3)语言平易、行文婉转。
17．杜甫对七言律诗发展的贡献表现在哪些方面？答：(1)大规模地扩充了七律的表现内容，拓宽了七律的表现力。
(2)对声律、格调等做了创造性发展，实现了技巧与意境的完美结合。
(3)风格多样，为后世七律提供典范。
四、论述题
1．试结合具体作品，分析李白、杜甫七古的不同。
答：(1)李白多用乐府旧题，杜甫多“即事名篇”，自创新题。
(2)李白多抒写个人情志胸怀，杜甫多叙写时代现实。
(3)表现手法上，李白多用夸张、想象、梦境等；杜甫多用高度概括的场面描写表现广阔的社会背景，叙事角度丰富多样。
2.宋代词人柳永和周邦彦都擅长描写羁旅行役之感，试以此类作品为例，分析二人慢词艺术的不同。
答：(1)章法结构上，柳永多按时间顺序叙写，周邦彦则打乱时空顺序，回环往复。
(2)抒情手法上，柳永多直接抒发感情，周邦彦则善用比兴寄托方法曲折抒情。
(3)语言风格上，柳永词自然流畅，不避俚俗，周邦彦词典雅精工。
3.试述结合作品分析韩愈的古文创作是如何实践他的古文理论的。
答：(1)韩愈的古文理论：在内容上强调文章当以载道为目的，形式上反对骈俪文风，提倡学习先秦两汉的散体文，主张“词必己出”。
(2)韩愈古文创作实践了他的古文理论。其一，注重载道，议论文宣导儒家思想、批判社会现实，如《师说》等；碑志、传记借人物事迹发表议论、借以明道，如《柳子厚墓志铭》。其二，形式上多为散体文，风格雄浑阔大。
4．结合小令和慢词作品，分析苏轼词和辛弃疾词的不同之处。（要求每一点各举苏辛词一首为例）答：(1)词风不同，苏词偏于放，辛词偏于豪。
(2)情感内涵不同。苏轼多出世之思，表现为空灵超旷；辛弃疾多人世之情，表现为悲壮慷慨。
(3)表现手段不同。苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词；苏轼运哲思人词，辛弃疾则善用比兴。
