中国古代诗歌散文欣赏理解性默写（选修）
诗歌部分
第一单元
一、白居易《长恨歌》
1.《长恨歌》中“（），（）。 （）， （）。”从黄昏到黎明，集中描写了唐玄宗夜间被情思萦绕、久久不能入睡的情景。
2.《长恨歌》中表现唐玄宗对杨贵妃的宠爱、迷恋已经引起公愤的句子是：“（），（） 。”
3.《长恨歌》中采用浪漫主义手法寄志托物重申誓言的诗句是：（），（） 。
4. 文中描写杨贵妃天生丽质（貌美）的句子是：（），（）。
5. 白居易在《长恨歌》中有两个表示情愿相爱永不变心的诗句，这两个诗句是（），（）。
6. 表现贵妃对玄宗绵绵不尽的相思的句子是：（）
7..渲染出凄凉情景的句子是：（），（）。
二、屈原《湘夫人》
1.《湘夫人》中被誉为“千古言秋之祖”的诗句是“（），（）。”。
2.毛泽东《七律 答友人》中“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”就是化用《湘夫人》中的““（） ，（）。”两句诗。
3.“（），（）。”两句诗表现湘君离开期约地点时劝自己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的执着。
4.“（），（）。”写湘君把外衣抛到江中去，把单衣丢在澧水旁。是希望湘夫人能知道他曾经来过。
5.《湘夫人》中运用比兴手法写湘君不敢对湘夫人表白心迹的句子是：（），（）。
6.《湘夫人》中，湘君抛弃湘夫人的赠礼，显现出绝望情绪的句子是：（），（）。
三、鲍照的《拟行路难》（其四）
1.鲍照的《拟行路难》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是“（），（）。”
2.李白的《行路难》用比喻手法表达人生路上的艰难险阻的两句诗是“（），（）。”
3. 在《拟行路难》中举杯驱愁却大放悲声的诗句是“（），（）。”
4.《拟行路难》（其四）中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子：（），（）。
5.《拟行路难》（其四）中的“（），（）。”以浅近的比喻说明复杂的现实内容。
6.“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁。”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟行路难》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“（），（）。”
四、杜甫《蜀相》
1.杜甫《蜀相》中高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是“（），（）。”
2.《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句“（），（）。”
3.《蜀相》中以乐景写哀情，感叹碧草娇莺无人赏玩，显出英雄长逝，遗迹荒落，流露出对诸葛亮的深沉悲痛的两句诗是“（），（）。”
4.《蜀相》中以幽静的春景衬托出的庄严肃穆气氛的诗句是“（），（）。”
5.《蜀相》中写诸葛亮才智和功业的诗句是“（），（）。”
6.杜甫《蜀相》中的“ （） ，（）。”以高度凝练、精辟的语言概括了诸葛亮一生的功绩和才德。
7.《蜀相》结尾两句“（），（）。”，作者对诸葛亮的思表达了无限的哀思，对于他未能实现复兴汉室、统一中原的天下大计，深表痛惜。
8.姜夔《扬州慢》词序中“寒水自碧”一句与杜甫《蜀相》中的“（）”一句有异曲同工之妙。
五、陆游《书愤》
1.《书愤》在今昔对比中更强烈地抒发了岁月蹉跎、壮志难酬情怀的诗句是“（），（）。”
2.《书愤》记述两次抗金胜仗的句子“（），（）。”
3.《书愤》中用典明志的诗句是“（），（）。”
4.《书愤》中采用蒙太奇手法构成一幅幅堂堂正正、浩浩荡荡军容画面的诗句是“（），（）。”
5.《书愤》同是歌咏诸葛亮，杜甫《蜀相》中的“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”注重他的丰功伟绩；陆游《书愤》中的“（），（）。”注重他的精神品格。
6.《书愤》中描述陆游青壮年时期的战斗生活的句子是：“（），（）。”
六、阮籍《咏怀八十二首（其一）》
1.《咏怀八十二首（其一）》直抒胸臆点破忧思伤心的诗句是：（），（）。
2.《杂诗十二首（其一）》运用移情修辞手法的诗句是：（），（）。
3.《咏怀八十二首（其一）》从视觉和触觉写出一幅清冷明丽的月夜图的句子：（），（）。
4.《咏怀八十二首（其一）》通过听觉写出夜的死寂来表现作者孤独忧思的两句：（），（）。
5.《咏怀八十二首（其一）》直抒胸臆点破忧思伤心的诗句是：（），（）。
七、陶渊明《杂诗十二首（其二）》（无）
八、李白《月中览古》
1.《越中览古》表达作者对勾践的嘲讽和以地盛衰无常的感慨的诗句是：（），（）。
2.《越中览古》中表现越军气势强大，耀武扬威的两句是：（），（）。
3.《越中览古》表达作者对勾践的嘲讽及抒发盛衰无常感慨的诗句是：（），（）。
九、李清照《一剪梅》
1.《一剪梅》中最能使人领略到女词人万千愁绪的诗句是：“（），（），（）。”
2.《一剪梅》中词人惦念游子盼望锦书的遐想的诗句是：“（）？（），（）。”
3.《一剪梅》中表现李清照期待丈夫来信的句子是：“（）？（），（）。”
4.李清照在《一剪梅》中引用范仲淹《御街行》中的“都来此事，眉间心上，无计相回避”的句子是：“（），（），（）。”
十、黄遵宪《今离别（其一）》
1.《今别离》写出离别匆匆的句子是：“（），（）。（），（）。”
第二单元
一、张若虚《春江花月夜》
1.《春江花月夜》中勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。的句子是“（），（）。”
2.写出月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是“（），（）。”
3.《春江花月夜》中写不停移动的月光照耀在离人的梳妆台，美好的闺房中，捣衣石上的句子是（），（）。（），（）。”
4.《春江花月夜》中写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中的句子是“（），（）。”
5.《春江花月夜》中写出不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林的句子是“（），（）。”
6.《春江花月夜》中写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的句子是“（），（）。”这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
7.《春江花月夜》中写清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想的句子是“（），（）。”
8.《春江花月夜》中写出不止一家、一处有离愁别恨的句子是（），（）。
9.《春江花月夜》中写出月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，发出没有什么地方的春江没有明亮的月光啊!的感叹的句子是（），（）。
10.《春江花月夜》中“白云”、“青枫浦”托物寓情，写出游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦忧愁的句子是（），（）。
11.《春江花月夜》中写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁，点染出春江月夜中的奇异之花的句子是“（），（）。”
12.《春江花月夜》中一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流。写出江月有恨，流水无情的句子是“（），（）。”
13.《春江花月夜》中写出互相望着月亮可是互相听不到声音，希望随着月光流去照耀着你的句子是“（），（）。”
14.《春江花月夜》中按照古代传说托鸿雁、鲤鱼捎书带信，但没有用的句子是“（），（）。”
15.《春江花月夜》中写出梦中看见落花，意识到春天已过去大半，而自己还未能还家的句子是“（），（）。”
16.《春江花月夜》中写出时光不断消逝，自己的青春、憧憬也跟着消逝，然而碣石、潇湘，水远山遥，怎能乘月归家的句子是“（），（）。（），（）。”
17.张若虚《春江花月夜》中表现宇宙永恒，生命代代相传的句子：“（），（）。”
18.《春江花月夜》中运用想象和“鱼雁传书”的典故，含蓄地表达书信不能往来，暗含相思之苦的句子是：“（），（）。”
19.生命，就个体而言，何其短暂；就整个人类而言，则是代代相传，与明月共存于天地之间！《春江花月夜》中的“（），（）。”就体现了这一哲理。
二、孟浩然《夜归鹿门歌》
1.《夜归鹿门歌》中写隐居之地宁静清幽的自然景色，突出了诗人的隐士形象，表现出他恬然洒脱的隐逸志趣的两句诗是“__________”和“____________”。
2.《夜归鹿门歌》写人们渡河回家的情景，以此表现世俗之人的争名夺利和尘世的喧闹的两句诗是“_______________”和“_______________”。
3.《夜归鹿门歌》中诗人归鹿门所见景象的诗句是：（）,（）。
4.孟浩然《夜归鹿门歌》表现诗人隐居处境况的句子：“（），（）。”
5.《夜归鹿门歌》中的“（），（）。”写村人各自上岸还家，作者却离家归鹿门，在两种归途中，表露出作者隐逸自得的志趣。
6.《夜归鹿门歌 》中写在去鹿门的路上，月光照着树林，朦朦胧胧，美妙无比，作者陶醉在这景色中，与大自然融为一体的句子是：（），（）。
7.《夜归鹿门歌》中写作者以庞德公自况，彻底领悟了“遁世无闷”的乐趣和真谛的诗句是：（），（）。
三、李白《梦游天姥吟留别》
1.《梦游天姥吟留别》中最能表现作者蔑视权贵的性格（或主旨）的句子是“（），（）。”。
2.浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“___________”和，“___________”令人叹为观止。
3.《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的过渡句是“（），（）。（），（）。”
4.苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》流露出消极情绪：人生如梦，一尊还酹江月。李白的《梦游天姥吟留别》中也有消极情绪的流露：“（），（）。”
5.《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是“（） ，（）。”
6. 既从正面又从侧面描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是“（），（）。（），（）。”
7. 描写天门山打开的雄伟气势的句子是“（），（）。（），（）。”
8.李白《梦游天姥吟留别》卒章显志，体现全诗主旨的句子：“（），（）。”
9.在《梦游天姥吟留别》中，写李白继承陶渊明“不为五斗米折腰”的高尚品格，敢于向权贵挑战，蔑视权贵而追求个性自由的句子是：“（），（）。”
10.《梦游天姥吟留别》中，李白发挥丰富的想象力，描写穿着彩虹做的衣裳，驱长风为马的仙人的句子是：“（），（）。”
四、杜甫《登岳阳楼》
1.杜甫在《登岳阳楼》中由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是“（），（）。”
2.《登岳阳楼》描写洞庭浩瀚无边的诗句是“（），（）。”
3.《登岳阳楼》虚实交错今昔对照的诗句是“（），（）。”
4. 《登岳阳楼》描写政治生活坎坷漂泊天涯怀才不遇的心情的诗句是“（），（）。”
5.《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚,无边无际，承载万物的句子是：“（），（）。”
五、韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
1.《菩萨蛮·人人尽说江南好》一词中表达今日“莫还乡”的缘故是“（），（）。”
2.韦庄《菩萨蛮》中描写江南景色美和人物美的句子：“（），（）。”
3.韦庄《菩萨蛮》描绘了江南水乡的景色（风景）美诗句是_____________，描绘了江南人的生活（情趣）美的诗句是____________，写出江南的人美的诗句是___________，___________。
4.《菩萨蛮》写出一幅花面相映图的诗句是：（），（）。
5.《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物寂寞空虚和孤独的诗句是（），（）。
六、王维《积雨辋川庄作》
1.《积雨辋川庄作》中描写闲适恬静的禅寂生活的诗句是：（），（）。
2.《积雨辋川庄作》中描写田家生活的诗句是：（），（）。
3.《积雨辋川庄作》中描写自然景色的诗句是：（），（）。
4.《积雨辋川庄作》中体现诗人淡泊名利的旷达心境的诗句是：（），（）。
七、杜甫《旅夜书怀》
1.《旅夜抒怀》中描写旅夜处境的诗句是：（），（）。
2.《旅夜抒怀》中以乐景写哀情的诗句是（），（）。
3.《旅夜抒怀》中正话反说含蓄表达情感的诗句是（），（）。
4.《旅夜抒怀》中用比喻手法表现诗人孤寂而悲愤心境的诗句是（），（）。
5.《旅夜书怀》中表现作者心中的不平，同时揭示出政治上失意是他漂泊，孤寂的根本原因的句子是：（），（）。
6.《旅夜书怀》中，作者以沙鸥自况，抒发内心漂泊无依的感伤之情的句子是：（），（）。
八、《新城道中（其一）》
1.《新城道中其一》中描写野外远景的诗句是：（），（）。
2.《新城道中其一》描写农家近景的诗句是：（），（）。
3.《新城道中》（其一）中，作者运用拟人手法写东风通达人气的句子是：（），（）。
4.《新城道中》（其一）中化用韩愈“晴云如絮”的一句是：（）。
九、姜夔《扬州慢》
1.《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句是（）；实写现在扬州的凄凉情形的诗句是（）。2.《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深重并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是：（），3.《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是（），（）。4.《扬州慢》中既写杜郎才智又写扬州荒凉的诗句是（），（）。
5.《扬州慢》中描写眼前波荡月冷的夜景的诗句是（），（）。6.《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏情形的诗句是（），（）。7.《扬州慢》中含蓄地点出扬州昔盛今衰景象的诗句是（），（），（）。
8.《扬州慢》的“（），（），（）。”三句，作者从听觉和触觉两个角度把角声的凄凉和天气的寒冷联系在一起，突出人为的感情色彩。
9.姜《扬州慢》中的“（），（）。”与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”用笔相似，都以草木繁忙反荒凉衰败
十、纳兰性德《长相思》
1.《长相思》中作者身在征途：（），（），（）， （）。（），（），（），（）。 v第三单元
一、李白《将进酒》
1．中显示诗人对未来充满信心的诗句是：“（），（）。”
2．《将进酒》中抒写万古寂寞之愁的诗句是“（），（）。”
3．《将进酒》中用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势的诗句是“（），（）。”
4．《将进酒》中对人生易老光阴易逝感慨的诗句是“（），（）。”
5.李白《将进酒》中感叹岁月流逝，人生易老的句子：“（），（）。”
6.李白在《将进酒》中运用了比喻和夸张的手法极言人生短暂、韶华易逝是：“（），（）。”
7.李白《将进酒》中突出表现作者对富贵奢华生活的鄙弃的诗句是：“（），（）。”
二、杜甫的《阁夜》
1.杜甫的《阁夜》中上句写悲惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜景，创造了一种气象雄浑的意境，被人称赞写得“伟丽”的两句诗句是“（），（）。”
2.《阁夜》的主旨句是“（），（）。”
3.《阁夜》是描绘冬景有萧瑟之感的诗句是“（），（）。”
4.《阁夜》中用听觉视觉表现诗人爱我神州痛我神州的悲壮情怀的诗句是“（），（）。”
5.《阁夜》中形成鲜明对比反映人民的深重灾难，显示地方风情的诗句是“（），（）。”
6.《阁夜》中表达诗人对宇宙永恒和人生无常的悲哀的诗句是“（），（）。”
7. 杜甫《阁夜》中写夜哭、夷歌之凄惨的句子：“（），（）。”
三、李贺《李凭箜篌引》
1.《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是：“（），（）。”
2.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是：“（），（）。”
3.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是“（），（）。”
4．《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是“（），（）。”
5. 《李凭箜篌引》中从音乐效果的角度渲染出乐曲美妙的诗句是“（），（）。”“（），（）。”
6.李贺《李凭箜篌引》描写音乐可以震破五色石，引来一场秋雨的句子：“（），（）。”
7.《李凭箜篌引》中正面描写美妙多变的乐声的句子是：“（），（）。”
8.成语“石破天惊”出自李贺《李凭箜篌引》中的“（），（）。”
四、李煜《虞美人》
1.《虞美人》把抽象的感情形象化，写愁的多与绵绵不断的句子是：“（），（）。”
2.《虞美人》中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，这个句子是“：“（），（）。”这其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。
3.《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是：“（），（）。”
4.《虞美人》一词中运用对比手法，反衬出人生无常的句子是：“（），（）。”
5.《虞美人》将抽象的“愁思”形象化的句子：“（），（）。”
6.美人》中以水喻愁的千古名句是“（），（）。”
7.崔护《题都城南庄》中的人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出桃花但人面不见的物是人非之感，李煜《虞美人》中的“（），（）。”
8.李煜的《虞美人》中，以水为愁，将抽象的情感形象化，表现愁绪的缠绵不断的句子是：“（），（）。”
五、周邦彦《苏幕遮》
1.彦《苏幕遮》被王国维评为“真能得荷之神理者”的两句是“（），（）。”
2.幕遮》中把荷花写得出神入化的诗句是“（），（）。”
3.彦《苏幕遮》中荷花触动诗人思乡之情，描写荷花的句子：“（），（）。”
4.周邦彦的《苏幕遮》中，得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是：“（），（）。”
5.《苏幕遮》中的“（），（）。”两句，把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现的活灵活现
六、屈原《国殇》
1.《国殇》对阵亡将士进行热烈的礼赞的诗句是：“（），（）。”“（），（）。”
七、高适《燕歌行》
1.《燕歌行》用边塞的阴惨景象烘托出残兵败卒心境凄凉的诗句是“（），（）。”
2.《燕歌行》运用对比手法把矛头直指汉将的诗句是“（），（）。”
八、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封四州》
1.《登柳州城楼寄漳汀封四州》中描写风急雨骤景象的诗句是“（），（）。”
2.《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中以自然界的狂风暴雨影射敌对势力，感概仕途风波险恶的句子是“（），（）。”
3.《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中，作者感概虽然与友人们共处南方，却不能互通寄信的“（），（）。”
九、温庭筠《菩萨蛮》
1.温庭筠《菩萨蛮》中写女子早晨醒来的状态的句子是：“（），（）。”
2.温庭筠《菩萨蛮》中写女子因没有丈夫在身边而懒散状态的句子是：“（），（）。”
3.温庭筠《菩萨蛮》中化用唐代诗人崔护的诗句“人面桃花相映红”来写女子容颜的句子是：“（），（）。”
4.温庭筠《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物寂寞空虚和孤独的诗句是：“（），（）。”
5.《菩萨蛮》写出一幅花面相映图的诗句是：“（），（）。”
散文部分
第四单元
杜牧《阿房宫赋》
1.杜牧《阿房宫赋》中用“（），（）。”两句写秦国统治者将剽掠而来的美玉金银珠宝等当成石头，从而表现其奢侈之风。
2.《红楼梦》中俗谚“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”出自《阿房宫赋》中“（），（）。”两句。
3.《阿房宫赋》中用14个字“（），（）。”“（），（）。”简明扼要地交代了秦王朝灭亡的历史过程，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”的气势构成鲜明的对比。
4.《阿房宫赋》表达人人都想过好的生活，人同此心，心同此理的句子是“（），（）。”“（），（）。”
5.作者用排比句渲染阿房宫的繁华奢靡，与老百姓的的劳作吃穿作对比，其中描写“乐声之多与市井言语对比”的句子是“（），（）。”
描写“大梁的柱子与田地的农夫对比”的句子是“（），（）。”
描写“突出的钉头与谷仓的粮食对比”的句子是“（），（）。”
描写“宫内的栏杆与九州的城郭对比”的句子是“（），（）。”
描写“屋梁上的椽子与织布机上的女工对比”的句子是“（），（）。”
描写“房屋的瓦缝与衣服上的丝缕对比”的句子是“（），（）。”
6.《阿房宫赋》最终要说明的道理是“（），（）。”
7.《阿房宫赋》一文最后借秦朝迅速灭亡的历史教训对晚唐当权统治者这样提出警告说：“___________，________；“（），（）。”
8.《阿房宫赋》中从人们的主观感受写宫内歌舞盛况。既是以歌舞之纷繁衬托宫殿之众多，又为下文美女充盈宫室预作铺垫的句子是“（），（）。”“（），（）。”
9.用倒置式的暗喻,以璀璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜，既贴切又形象。将喻体置放在前，先予以人鲜明的画面，令人惊奇，再出现本体，解释原因，使读者印象更为强烈的语句是“（），（）。”
10.既在广阔的历史背景上引出阿房宫的修建，又起到了笼盖全篇、暗示主题的作用的句子是“（），（）。”“（），（）。”
11.总括秦的纷奢是建立在对人民的剥削和掠夺之上的，并且还挥霍无度，将剥削来的钱财像泥沙一样的浪费掉，给人民带来了深重的灾难。揭露和控诉了秦的自私无道的语句是“（），（）。”“（），（）。”
12.杜牧在本文最后总结，六国和秦国的灭亡都是由于不修自身，咎由自取，怨不得别人的语句是：“（），（）。”“（），（）。”
13.《阿房宫赋》中描写暴政导致农民起义，秦被灭亡，阿房宫被焚烧的诗句是“（），（）。”“（），（）。”
14.《阿房宫赋》中写六国衰亡，秦朝覆灭的根本原因是“（），（）。”“（），（）。”
15.《阿房宫赋》中作者讽谏时弊以秦朝灭亡为借鉴的诗句是“（），（）。”“（），（）。”
16.《阿房宫赋》中作者泼墨写意，粗笔勾勒。言阿房宫占地之广，状其楼阁之高的句子是：“（），（）。”
17.写秦始皇迅即垮台的句子是“（），（）。”“（），（）。”
18.从最普遍的民心人性的角度，说明人心没有区别，都追求幸福快乐、都挂念家小，对秦统治者的残民以自肥作了有力的抨击的语句“（），（）。”“（），（）。”
19.作者用排比句渲染阿房宫所繁华奢靡，与老百姓的的劳作吃穿作对比，其中描写“乐声之多与市井言语对比”的句子是：“（），（）。”
20.杜牧在文中告诫后人光是感叹是没有用的，要吸取历史教训，不要让历史重演，如果不能够吸取教训终将重蹈覆辙的语句是“（），（）。”“（），（）。”
21.不吸取经验教训让人痛惜，《阿房宫赋》中说“（），（）。”
第五单元
一、苏洵《六国论》
1.《六国论》的中心论点是““（），（）。”“（），（）。”
2.《六国论》中借古讽今的诗句是“（），（）。”“（），（）。”
3.《六国论》中的“（），（）。”“（），（）。”引用了古人的一个譬喻，准确形象地说明了赂秦的严重危害。
4.苏洵在《六国论》中告诫统治者不要被强敌的积威吓到的句子是：“（）”
5.《六国论》中“认为不赂者以赂者丧”是因为 ：“（），（）。”
6.《六国论》中论述齐国灭亡根源的句子是：“（）”
7.《六国论》中论述齐国灭亡原因的句子是：“（）”
8.《六国论》中表现列国先人艰苦开辟疆土的句子：：“（），（）。”
9.《六国论》中明确指出赂秦是导致灭亡的根本原因的句子：（）。
10.《六国论》中作者含蓄表明写作目的句子：“（），（）。”
11.《六国论》中作者批评赵国杀害良将，不能坚持无力抗秦到底的句子：“（），（）。”
二、欧阳修《伶官传序》
1.《伶官传序》的中心论点是：“（），（）。”“（），（）。”
2.《伶官传序》引用《尚书》中的话：“（），（）。”结合庄宗得失天下的史实得出结论是“（），（）。”“（），（）。”
3.《伶官传序》借庄宗困于伶人而亡国警戒后人的句子是：“（），（）。”“（），（）。”
4.《怜官传序》结尾引出历史教训，含蓄地讽谏当朝统治者的句子是：“（），（）。”“（），（）。”
5.《怜官传序》中引用《尚书》中的名言“（），（）。”点明了庄宗得失天下的原因
第六单元
李白《春夜宴从弟桃花园序》
1.《春夜宴从弟桃花园序》以一个“夫”字领起，抒发个人“人生短暂，韶光易逝”的感慨的句是“（），（）。”
2.《春夜宴从弟桃花园序》中表达兄弟们都英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情的句子是“（），（）。”
3.化用《庄子》的典故，表达诗人“美景在前，不容辜负”的思想的句子是“（），（）。”
4.表达没有好诗，怎能抒发高雅的情怀的句子是“（），（）。”
5.李白《春夜宴从弟桃花园序》中说明因大自然美景召唤而相聚的句子：“（），（）。”
答案（选修）
第一单元
一、《长恨歌》
1.夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天
2.六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
3.在天愿作比翼鸟，在地原为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。4.回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。5.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。6.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。7.春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
二、屈原《湘夫人》
1.袅袅兮秋风，洞庭兮木叶下
2.九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云
3.时不可兮骤得，聊逍遥兮容与
4.捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
5.沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言
6.捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
三、鲍照的《拟行路难》
1.泻水置平地，各自东西南北流。
2.泻水置平地，各自东西南北流
3.酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
4.心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言
5.泻水置平地，各自东西南北流
6.酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。
四、杜甫《蜀相》
1.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
2.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
3.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
4.丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。5.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
6.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
7.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
8.映阶碧草自春色五、陆游《书愤》
1.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
2.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
3.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
4.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
5.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
6.楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关。
六、阮籍《咏怀八十二首（其一）》
1.徘徊将何见忧思独伤心。
2.风来入房户夜中枕席冷。
3.薄帷鉴明月，清风吹我襟。
4.孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
5.徘徊将何见，忧思独伤心。
七、陶渊明《杂诗十二首（其二）》（无）
八、李白《月中览古》
1.宫女如花满春殿只今惟有鹧鸪飞。
2.越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
3.宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
九、李清照《一剪梅》
1.此情无计可消除才下眉头却上心头。2.云中谁记锦书来雁字回时月满西楼。
3.云中谁记锦书来雁字回时月满西楼。
4.此情无计可消除才下眉头却上心头。
十、黄遵宪《今离别（其一）》
1.明知须臾景不许稍绸缪。钟声一及时顷刻不少留。
v第二单元
一、张若虚《春江花月夜》
1. 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
2. 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
3. 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
4. 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
5. 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
6. 人生代代无穷已，江月年年只相似。
7. 江畔何人初见月？江月何年初照人？
8. 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
9. 滟滟随波千万里，何处春江无月明！
10. 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
11. 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
12. 不知江月待何人，但见长江送流水。
13. 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
14. 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
15. 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
16. 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
17. 人生代代无穷已，江月年年望相似
18.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
19.人生代代无穷已，江月年年望相似
二、孟浩然《夜归鹿门歌》
1.山寺钟鸣昼已昏 岩扉松径长寂寥
2.渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村
3.鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
4.岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
5.人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门
6.鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
7.岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
三、李白《梦游天姥吟留别》
1.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
2. 霓为衣兮风为马， 虎鼓瑟兮鸾回车
3. 忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
4.世间行乐亦如此，古来万事东流水
5. 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月
6.天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台一万八千丈，对此欲倒东南倾
7.洞天石扉，訇然中开
8.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
9.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
10.霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下
四、杜甫《登岳阳楼》
1.戎马关山北，凭轩涕泗流
2.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。3.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。4.亲朋无一字，老病有孤舟。
5.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。五、韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
1.未老莫还乡，还乡须断肠。
2.春水碧如天，画船听雨眠。垆边人似月，浩腕凝霜雪。
3.春水碧如天画船听雨眠垆边人似月，浩腕凝霜雪。
人人尽说江南好，游人只合江南老。
4.照花前后镜花面交相映
5.新贴绣罗襦双双金鹧鸪
六、王维《积雨辋川庄作》
1.山中习静观朝槿松下清斋折露葵。
2.积雨空林烟火迟蒸藜炊黍饷东菑。
3.漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂。
4.野老与人争席罢海鸥何事更相疑。
七、杜甫《旅夜书怀》
1.细草微风岸桅樯独夜舟
2.心垂平野阔月涌大江流。
3.名岂文章著官就老病休
4.飘飘何所似天地一沙鸥
5.名岂文章著官就老病休
6.飘飘何所似天地一沙鸥
八、《新城道中（其一）》
1.岭上晴云披絮帽树头初日挂征钲。
2.野桃含笑竹篱短溪柳自摇沙水清。
3.东风知我欲山行，吹断檐间积雨声
4.煮芹烧笋响春耕
九、《扬州慢》
1.过春风十里尽荠麦青青
2.自胡马窥江去后废池乔木犹言厌兵。
3.渐清角吹寒都在空城。
4.杜郎俊赏算而今重到须惊。
5.波心荡冷月无声。
6.念桥边红药年年知为谁生
7.纵豆蔻词工青楼梦好难赋深情。
8.渐黄昏，清角吹寒，都在空城！
9.过春风十里尽荠麦青青
十、纳兰性德《长相思》
山一程水一程身向榆关那畔行夜深千帐灯心在故园风一更雨一更梦不成聒碎乡心故园无此声。
v第三单元
一、李白《将进酒》
1.天生我材必有用，千金散尽还复来。
2.古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
3. 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
4. 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
5. 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
6.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
7.钟鼓馔玉不足贵，但愿长睡不复醒
二、杜甫的《阁夜》
1. 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
2. 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
3. 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
4. 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
5. 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
6. 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
7. 野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
三、李贺《李凭箜篌引》
1. 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
2. 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
3. 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
4. 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
5. 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
6. 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
7.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
8.女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
四、李煜《虞美人》
1.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
2.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
3.小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中
4.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
5.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
6.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
7.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改
8.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
五、周邦彦《苏幕遮》
1. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
2. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
3. 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
4.水面清圆，一一风荷举
5.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
六、屈原《国殇》
诚既勇兮又以武终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵子魂魄兮为鬼雄。
七、高适《燕歌行》
1.大漠穷秋塞草腓孤城落日斗兵稀。
2.战士军前半死生美人帐下犹歌舞。
八、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封四州》
1.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
2.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
3.共来百越文身地，犹自乡音滞一乡
九、温庭筠《菩萨蛮》
1.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
2.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
3.照花前后镜，花面相交映
4.新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
5.照花前后镜，花面交相映
散文部分
v第四单元
一、杜牧《阿房宫赋》
1.鼎铛（chēng）玉石，金块珠砾
2.覆压三百余里，隔离天日
3.戍（shù）卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
4.一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。
5.管弦呕哑，多于市人之言语
使负栋之柱，多于南亩之农夫
钉头磷磷，多于在庾（yǔ）之粟(sù)粒
直栏横槛（jiàn），多于九土之城郭
架梁之椽（chuán），多于机上之工女；
瓦缝参差（cēncī），多于周身之帛（bó）缕
6.灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也
7.秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
8.歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄
9.明星荧荧，开妆镜也
10.六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出
11.奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？
12.灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
13.戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
14.灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。
15.秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
16.覆压三百余里，隔离天日。
17.戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
18.一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。
19.管弦呕哑，多于市人之言语
20.秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
21.后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
v第五单元
一、苏洵《六国论》
1.六国破灭非兵不利战不善弊在赂秦。
2.苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国之下矣。
3.以地事秦，犹抱薪救火。薪不尽，火不灭。
4.为国者无使为积威之所劫也
5.盖失强援，不能独完
6.不赂者以赂者丧
7.与嬴而不助五国也
8.暴霜露，斩荆棘。
9.弊在赂秦。
10.苟以天下之大，下而从六国破亡之故事，是又在六国下矣。
11.洎牧以谗诛，邯郸为郡，惜其用武而不终也。
二、欧阳修《伶官传序》
1.盛衰之理虽曰天命岂非人事哉
2.满招损谦得益忧劳可以兴国逸豫可以亡身自然之理也。
3.夫祸患常积于忽微而智勇多困于所溺岂独伶人也哉
4.夫祸患常积于忽微而智勇多困于所溺岂独伶人也哉
5.满招损谦得益
v第六单元
李白《春夜宴从弟桃花园序》
1.夫天地者，万物之逆旅
2.群季俊秀，皆为惠连
3.况阳春召我以烟景，大块假我以文章
4.不有佳作，何伸雅怀
5.况阳春召我以烟景，大块假我以文章。
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