盗梦空间观后感（精选35篇）
认真看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，这时候最关键的观后感不能忘了。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是小编为大家整理的盗梦空间观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
盗梦空间观后感 篇1
电影《盗梦空间》是一部内容非常复杂的电影，大概讲一个叫Cobb的男主角率领一帮人进入别人梦里偷窃秘密的故事。去电影院之前，爸爸就从网上下载了不少资料，给我做了讲解，比如梦境分几层，每一层怎么进入，怎么退出。所以尽管这部电影很复杂，但我大体情节还是看懂了。
这部电影特技做的不错，让人看的惊心动魄。但这还不是我欣赏的重点，重点是——想象力。这部电影的想象力真是天马行空。我想，怎么会有人想得出这么有趣、复杂的故事啊！我们看都看得眼花缭乱，导演竟然能够想出来而且拍出来，真是让我佩服的五体投地呀。所以我觉得美国好莱坞电影的伟大之处不仅仅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中国的电影想象力就差远了。
我在学校网站新城博客里看到老师贴的一篇文章，题目叫《中国孩子的想象力哪去了》，文章里说，最近教育进展国际评估组织对全球21个国家进行的调查显示，中国孩子的计算能力排名世界第一，想象力却排名倒数第一，创造力排名倒数第五。我希望，我们中国孩子都能够把自己的想象力释放出来，从倒数第一变成正数第一。
盗梦空间观后感 篇2
今天又重新看了一遍盗梦空间，最后的镜头让我回味许久，莱昂纳多。迪卡普里奥饰演的男主角最后是走出了自己的梦境还是留在了梦境，那个旋转的陀螺到底停下来了吗？从一个父亲的角度出发，我希望陀螺最后能够真的停了下来，而不是让他看到孩子这貌似真实的一幕永远的留在自己的梦中，曾经花了50年和自己的妻子亲手搭建的世界，终究不忍离去，换做任何一个人都是这样，那个世界虽然是梦里，但是有自己的爱人，有自己和爱人一起搭建的世界，更有他们的孩子，有他们回忆的点点滴滴，他幸福的一切，而现实生活呢？
却恰恰相反，这里除了是现实世界什么都没有，如果这样的话，把现实世界看成梦里，把梦看成现实世界又有什么关系呢？其实我的内心很复杂，在想让他留在现实世界还是留在梦里会更幸福一些，也许现实世界里，雇主没有醒来，他却只能孤单的在牢狱中度过自己的一生，而梦里他却每天和妻子一起看夕阳，散步，享受漫长的岁月时光，虽然一切都是由他的记忆搭建起来的，但他也可以把自己的陀螺藏起来，让现实和梦境模糊，走在记忆的边缘，这难道不是更好的一种选择吗？
盗梦空间观后感 篇3
新学期的第一个周末，刚好《盗梦空间》上映，我约上三两同学，一同去购物公园的五星电影院抢险观看。
不愧是热门电影，来看《盗梦空间》的人还真多。我们排队买票之后，赶紧进入放映厅，等待开映。
终于，电影开始了……
故事在一个一个“扣”的揭开中展开，整个电影剧情在亲情、爱情、和惊险刺激的场面中深入，在莱昂纳多重回现实中结束。
若观看了这个电影后，不禁被导演诺兰的叙事方式和创意手法所折服，故事在梦境和现实中不断交错，故事情节盘根错节，让我看了不禁拍案叫绝。
影片中的主人公似乎是迷失在现实与梦境中，已经完全模糊了，分不清现实还是梦境。由此，我联想到了我自己。
我也有自己的梦想，我梦想成为一名作家，我只喜欢语文、政治、历史，而不喜欢理科。我文科成绩很好而理科成绩一塌糊涂。
但是现实是，我必须通过中考才能上高中、通过高考才能上大学，上了大学才能更好的实现我的梦想。而以我蹩脚的理科成绩，很难上到好的高中，也就很难上到很好的大学了。
我一直处在纠结中。看看了《盗梦空间》，经过深思熟虑，我明白了现实与梦想的区别，我必须处理好我现在的显示问题，我必须把理科学好，考上好高中、才能继续我的梦想。
《盗梦空间》是一部非常好看的电影，我很喜欢。
盗梦空间观后感 篇4
梦境是一个至今为止都没有研究透彻的东西，因为它存在于我们的脑海当中，想要彻底了解梦境，太困难，也太危险。而导演克里斯托弗·诺兰通过《盗梦空间》，满足了我们对梦境的一切想象。到底是存在于现实中的梦境，还是存在于梦境中的现实。
看完盗梦空间，首先惊讶于克里斯托弗·诺兰的想象力。6层梦境，通过潜意识造梦，一层比一层危险，每一层的时间都会在上一层的时间之上成倍叠加。通过对潜意识的植入，让被造梦者对象产生一个不属于自己的想法。在梦境的最深处Limbo，则是一个会使人迷失的国度。梦境可以违背一切常理，或美，或危险，留给我们无限遐想。
电影中的Mal在最初就算知道是梦境，还是义无反顾地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，还失去了自己的信仰。从而变成梦魇，出现在Cobb的梦境当中。也正是这个梦魇，对他们的任务带来了致命的危险。
这部电影最厉害的，是现实与梦境的交替，当潜入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面对美好的事物，则不自觉得陷入，再也不想醒来。但是我们要切记，梦境再美，终究也不是现实。
在我们的生活中，都无比期待着一个如同梦境般，万事如意，事事顺心的世界，但这都是不存在的，没有尝过酸甜苦辣的人生，并不能称之为人生。电影利用了想象力，为我们解答了一个难题，分清现实与梦境的关键，其实不是陀螺，而是对自己所想要实现的梦想的渴望。
盗梦空间观后感 篇5
这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。
当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢?《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。
但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。
盗梦空间观后感 篇6
谦口中的梦可能是之前的现实的话，那仔细回忆一下，莱昂纳多只是在发现镇静剂的恐怖时在渡边谦的面前用过一次陀螺，这恐怕不足以让渡边谦构成那么强烈的潜意识。这个时候莱昂纳多自杀回到第一层梦，当然时光允许的话也能够回第二层或第三层，但是回到第三层的瞬间，医院爆炸了，死掉，回到潜意识层；回到第二层的瞬间，电梯在气流的作用下碰撞，死掉，回到潜意识层，如此算来，只有第一层能够去的。
但是这时，第一层梦境里的莱昂纳多已经和汽车一起在水底了，阿瑟以前试图搬动莱昂纳多，但是没成功，所以他醒来的时候必须努力的挣扎了一番，成功与否不得而知，但是挣扎解释了他为什么最终出此刻渡边谦面前的时候脸上有瘀伤，而且神情恍惚，另一个结果是他计算了时光镇静剂失效的时光，然后死掉，回到潜意识层，用陀螺激发了渡边谦的潜意识，虽然此时的他已然有如神游。最终，渡边谦开枪杀死莱昂纳多，然后自杀，两人一同回到现实世界，和大家一起睁开眼睛。
电影的结局，那个晃动的陀螺牵动了不少人的心，我以最大的善意来理解，陀螺就应是停下来了。但是也能够带给另一种合乎逻辑的解释：莱昂纳多被妻子的死困扰，即便梦中也不敢正视子女的面孔，他用了这整个故事在自己的大脑里植入意识，在妻子和孩子的困扰中得到解脱，最终得以在梦中回家。当然，诺兰肯定会给一个圆满的解释的，因为如此商业级别的电影，不拍续集恐怕电影公司是不一样意的。
盗梦空间观后感 篇7
盗梦空间是我看过的最好电影之一，场景的设置十分多样，而且，我一开始，根本就没看懂怎样回事，直到影片进行到一段后，才开始慢慢地有些看懂，就是这个盗梦空间，让我开始对男主角里昂那多迪卡普里奥开始有了较深的印象，虽然在泰坦尼克号的片段里我就见过他，但是直到盗梦空间，我才开始真正感受到他的魅力，用枫的话说，是：他的眼神，很犀利。
盗梦空间的剧情进行地十分快速，一开场就把主角基本上都给出场了，此刻回想这个片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奥总是有着不少逃亡的镜头，即使是狼狈的在逃跑，却在枪林弹雨中仍然表现地那么能干，有些画面很滑稽，比如在盗梦空间里，他为了躲过康柏的追击，被列车夹在墙里的那个难受样，实在好笑。
那个造梦者的女生的初次面试我觉得很经典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的样貌，她很厉害，而且十分的有个性，是我喜欢的那种类型。
其他人物在剧中也是举足轻重，比如那个费雪小帅，比如那个伪装者，但是还是主角给我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份内疚，还有，在刺客说的那句话：
在泰坦尼克号，里昂那多迪卡普里奥说：你挑我也跳，而到了盗梦空间，里昂那多迪卡普里奥则说：你跳我不跳，看到他成熟了，我们留下了欣慰的眼泪。
盗梦空间观后感 篇8
看了朋友推荐的《盗梦空间》，的确是一部精彩的电影，为了回家不得不通过另外一种途径去实现目的迫不得已，对妻子始终怀有罪恶感的愧疚最终得以释然的妥协，以及通过自己的大脑在梦境创造的既完美又不完美的世界的独一无二……每个人都能从中收获自己想要的，穿越……”相信不久以后会出现我们现在这样的世界，只是一个时间问题。
到时候真的无法想象时间又将会呈现一个怎样的变化。印象深刻的是电影中隐约可以感受到一个人经历不同时间的迷茫，这跟电影所说的“意识的边缘”是有点联系的。抛开电影里主人公的妻子不愿接受现实逃避到自己创造的“理想现实”不说。
如果一个人因为某种特殊原因在另外一个世界经历漫长岁月，再回到起初的时候，他将会有一个怎样的变化……像主人公的妻子一样无法适应现实，还是以后能够做的更多……事实上我们每个人都会经历一些这样的变化不管你愿意还是不愿意，有些人因为一些事就此被打败陷入自己构造的“另一个现实世界”有些人因为认清变化竟一夜之间从孩子变成大人。也许是我反应迟钝回才发现来我们生活的世界有这样的规律。
有些人大概早已看懂本片的这一点吧。很想体会一下片中男主人公和他妻子在梦中经历的执子之手，与子偕老。再回到现实中年轻一次，大概就知道现在的我可以做什么，相信什么了吧。
盗梦空间观后感 篇9
《盗梦空间》又名《奠基》，编剧兼导演是克里斯托弗·诺兰，这部影片获得了第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳混音效果四项大奖。
《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，带领观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
《盗梦空间》关于梦境的设计是：他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境，是在一座大城市里；第二层梦境是亚瑟的，在一座酒店里；第三层梦境是费舍尔的，在一个雪中要塞；第四层梦境是科布的，在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域；第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境，时间会慢二十倍（即大脑思考速度加快），10个小时的航程，1层梦要1个星期，2层梦要6个月，3层梦要10年……但可以用协同刺激来唤醒。
《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨，兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科，令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围，就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。
荧幕上，一首梦之跌宕曲喧嚣上演，分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间，让我无比震撼。电影的各种精彩的镜头和精湛的拍摄技术让我难忘，让我对编剧兼导演克里斯托弗·诺兰更加敬佩！
盗梦空间观后感 篇10
柯布在沙滩之上被海浪冲醒，抓到柯布的守卫对一位老人说：他已经神志不清了，但还是指定要见你。于是柯布被守卫带到了一个沧桑的老人面前，而这个老人望着眼前转动的陀螺
说道：我知道这是什么，很久以前我在一个男人身上见过，我们在梦中曾经相遇。
而在这句话说完以后，柯布猛然间抬头，眼睛充满神采，并停下了吃饭的动作。（开头与结尾相连）
柯布接下任务，让世界上最大的能源公司继承人瓦解父亲留下的财产。
他们开始筹划梦境，然而三层梦境接二连三的出现意外，他们不得不重新计划。他们进入了第四层梦境，而柯布选择了留在第四层。
柯布进入了潜意识边缘，他决定去救回自己的队友。
然而结局如何，观影自见分晓
一千个观众眼中有一千个哈姆雷特而影片的结局也是个开放性结局，还请大家自己参透领悟
导演有话说
关于结尾旋转的陀螺，我无法作出解释，如果可以的话我会在片中表现出来，影片中最重要的感情线是莱昂纳多迪卡普里奥一直在忽略现实，他不愿看清现实，我希望观众不要太过关注结尾而忽视影片其他部分。
盗梦空间观后感 篇11
这是一部与众不同的科幻片。其实在我看来它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布与妻子的情感。看着深爱的妻子，在自己眼前坠亡。那个打击无以言说。那应该是一种窒息的心痛，伴着深深的自责。因而，妻子总是在梦境的关键时候出现，妨碍、破坏行动，而这都来源于他的潜意识。惊讶于潜意识的力量。不由联想到可能生活中有些自己无法理解的行为也是潜意识在作用。影片中没有描述柯布是否后悔自己当初对梦境的研究。但他冒险执行最后一项任务就是为了回家，想必是无数个夜晚辗转难眠。
柯布与筑梦师。我觉得他两是伯乐与千里马，也是默契十足的搭档。他们互相理解，互相帮助。最后柯布可以摆脱潜意识里的妻子，渐渐回归正常。筑梦师功不可没。
柯布与其他搭档们。特别佩服他们间的团队精神与义无反顾。为了柯布的回家梦铤而走险。遇到困境，没有迟疑和气馁，竭尽全力完成任务。那是一种耀眼的光芒。
再来说说柯布回到家的画面。那句“欢迎回家”对柯布来说应该再没有更动听的语言了吧。
其实影片结局让你迷惑。我们不知道柯布是真的回家了还是迷失在梦境。
这估计是最好的结局，也是电影想传达的精神。就像是人生，我们在分叉路口时常会迷失，会不知所措，分不清东西南北。这时，就需要一个特制的物件来提醒自己回归初心。
盗梦空间观后感 篇12
推荐看完的人再来看这。有不对的能够说出来，毕竟我也不敢我是对的。有很多人说《盗梦空间》还是在梦里，是个杯具。又有很多人说这是诺兰的开放式结局，但是诺兰向来不用开放式这种方式来结局。其实结局是柯布回到了现实，两点证据，证据一：科布他一向忘不了妻子，一向以自己的记忆去造梦，回忆他的妻子，孩子。
几次科布都在回忆里，还有孩子在他的梦里出现了很多次，仔细看孩子的背影。片尾中你仔细看孩子，孩子回头了这是一点。最重要的一点，你没发现孩子长大了吗？原先科布见到的孩子是一向在记忆中的，所以那时的孩子根本是几年前和妻子在一起的时候，而结尾的孩子，你仔细看就会发现孩子长大了。这就说明这不是在他的记忆里，梦里，他回到了现实，见到了离开他几年的孩子了，这时孩子都长大了点。诺兰在孩子也两次都用了不一样的演员，这更加证明了回到现实，只是找不到演员表。证据二：为什么说陀螺没倒？其实陀螺之后越转越慢，还抖了一下，但是刚抖完就结束了。但是你有没有在结束还听到“叮”的一声，很大，可能这就是陀螺倒了吧。证据三：戒指，柯布在梦中一向是带着结婚戒指的，这点我没有仔细的看清楚，但是在梦境中几乎他都把结婚戒指戴在手上，而结局转陀螺时便没有了。能够说明回到现
实。再者诺兰巧妙的利用这些漏洞，能够让大家认为是开放式结局，更有回味，但是他的细节都证明了结局是回到了现实，相信诺兰是让让我们看完后不停的讨论，能够说变相的炒作吧，但是他的利用很聪明。诺兰也告诉了许多人，有时候梦境可能就是现实，现实可能就是梦境，真真假假，谁又能抵抗梦境中一切完美的诱惑认清到底是现实还是梦呢？
盗梦空间观后感 篇13
哲学是玄之又玄的，缥缈的抓不到，反而是微不足道的载体，更容易吸引我们的大脑，对于电影的思考最终还是归结到逻辑上来，电影环环相扣的梦境关系才是真正使其有无限的吸引力的东西，以至于当电影的最后陀螺旋转时，我还听到旁边有人在小声说“倒了！倒了！”。看完电影之后，我突然发现网上居然有各种各样的解读，读过之后又觉得都有不合逻辑的地方，当然我自己的解释也不是很圆满，但是随便写写，以资娱乐吧。整个电影太复杂了，只捡几个问题。
第一，为什么第二层梦会失重？当然是因为第一层梦在自由落体，但是艾伦说过：梦里的物理定律是能够自我控制的。那为什么还要飘着呢？因为防御者阻止了阿瑟引爆炸药，第一次穿越的时机被错过了（当然也因为第三层梦里的任务还没有完成，这是阿瑟想不到的，但是导演要想到），如果阿瑟恢复重力，防御者出现会很麻烦，而且搬运那些同伙也费力，所以倒不如打包了直接飘走。
第二，为什么要同时穿越？这中间有个原则是本层的穿越目的是为了唤醒下一层的梦，而不是回到上层，如此说来，在第三层用爆破穿越，使第四层的人醒来，那么如果没有第二层的穿越，醒来也会被炸死，直接进入潜意识层。而第二层用电梯穿越，如果第一层没有穿越，人从第三层回来的瞬间也会被电梯砸死，直接进入潜意识层，所以用同瞬间的穿越，使窃贼们直接从第四层回到第一层，等待现实的镇静剂过劲，然后一起苏醒。当然那里面还有个问题，就是现实层和第一层梦里，药剂师都用了镇静剂，所以才出现这样的问题。
第三，为什么要电击富二代？那里涉及到一个问题就是潜意识层是一个独立的空间，能够从任何一层梦境进入，在这一层死去，能够回到任何一层存在的梦境，也能够直接回到现实，渡边谦和富二代是从第三层梦进入的，而莱昂纳多最后一次进入就应是从第一层，这个问题等等再解释。在潜意识层毁灭的时候，富二代和艾伦跳楼不是为了穿越（理由同上），而是自杀，回到一个存在心跳的梦境，于是回到了第三层，如果这时候不电击富二代，他很可能会回到第二层（第一层和现实到不了，因为用过镇静剂）。
第四，渡边谦死在那一层？当然每一层都死掉了，我觉得他最终死在第三层，因为最后的镜头的老态说明他存在的层次比较深，时光很慢，同上一个问题说到的，他能够从第三层进入，此时潜意识层被视为第四层，而莱昂纳多能够从第一层进入，此时潜意识曾被视为第二层。
第五，梦与梦之间的时光关系是12倍吗？如此算来，现实中飞机飞十个小时，第一层梦是5天，第二层梦是两个月，第三层梦是两年，第四层梦是24年，24年足以老到结尾那个程度吗？恐怕不行，况且渡边谦不是全部的10小时都在第四层梦里，所以那就应是一个几何级数的增长，如此算来，渡边谦不知过了几百年的艰苦生活了。
第六，为什么最终的莱昂纳多会比渡边谦年轻？这是最核心的问题，理解了，也便理解了整个电影，当然我的解释也不尽圆满，只带给一种可能也好。首先，在潜意识层崩塌的时候，莱昂纳多为什么没有离开？他的理由是寻找渡边谦，我觉得是托辞，下方会解释，其实渡边谦很容易被找到，我觉得他是在履行自己的诺言，留下和玛丽昂能够共度一段时光，到什么时候？到他能够战胜自己的潜意识，能够让幻觉顺其自然地消失。其次，渡边谦容易找到吗？当然容易，能够看到，每个人，每次到潜意识层都会先出此刻海滩，所以渡边谦就在海滩建立了自己的国度，这当然是莱昂纳多了然于心的。再次，既然容易找到，为什么不立刻回去呢？因为渡边谦在所有梦境都死掉了，只能直接回到现实世界，而现实世界用过镇静剂，所以只能等药效过去，这便是在第四层梦里时光流逝，渡边谦老去的原因。然后，为什么莱昂纳多还年轻着？他当然不会在一个梦里等待那么久，他能够回到第一层的梦里计算时光，然后再回到潜意识层里，带渡边谦回现实。如此说来，具体的过程就应是这样的，莱昂纳多留下战胜了自己，然后先找到渡边谦，在他的梦里种下陀螺的潜意识，以便再次出现的时候说服渡边谦一起自杀，这是从电影结束时的台词推理的，如果你觉得渡边
盗梦空间观后感 篇14
许多人折服于其离奇而刺激的入梦情节；也有人拜倒在莱昂纳多或者约瑟夫·莱维特的西裤之下；也不乏醉心于层层梦境的制造与破坏，甚而执着研究着影片最后那个陀螺到底停没停下来的噱头；当然，更有甚者因为这部影片，义无反顾地开始痴迷于一切关于梦的学问，据说《周公解梦》都因此而大卖……其实，关于影片的情节，关于所有美国商业大片的情节，我曾经武断地下过一个屡试不爽的结论：无非是一个孤胆英雄的自我救赎之路，途中还一定会演绎一段刻骨铭心的狗血爱情桥段，从《乱世佳人》到《泰坦尼克》，从《哈利波特》到《阿凡达》，皆是如此，概莫能外。其实，但凡是美国的商业片，情节框架已然定下，导演与编剧要做的，只是设置不同的故事背景、冲突场合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看来，一部优秀的美国商业片，很难赢在故事情节的突破，应该努力的方向恰恰是大同小异的故事本身带给观众的迥异的感触，毫无疑问，《盗梦》做到了，并且做得很棒，至少，让我觉得悟到了一些什么。
我一直觉得，生而为人，总有一些东西是共通的，不论你是黄头发还是黑皮肤，_还是穆斯林。而似乎最近的一些外国影片一直在映证我的这个观点，依旧记得，看完《盗梦》走出影院的时候跟朋友闲聊，我说这导演不像美国人呐，倒好像有点黄老之术嘛。我由衷地觉得，影片吸引我的，从不是它曲折精彩的情节或者是有着perfect looking的俊男美女，恰恰是影片对于梦境或者说，是对于我们现实的生活的质疑与思考。
昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知周也。饿然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？片中梅尔的遭际，与千年之前那个独与天地精神向往来的古中国的狂人是何其相似？只是，庄子更加豁达，抟扶摇羊角而上，逍遥游去了；而梅尔的选择，则未免太过决绝与壮烈。不过话说回来，我也不能够确定，庄周老先生面对当下这个比千年前几何级数倍数纷扰的社会，他是否依然能够逍遥游。都说梅尔因为梦做得太久，以至于分不清现实与梦境，误把现实当做梦境；焉知其不是厌倦了这纷扰且虚空的现实，毋宁永远地魂归梦境呢？
现实与梦境，原本就是看似对立，却最易混淆的物事吧。悠远的时空里，苏子在赤鼻矶下感叹，“人间如梦，一尊还酹江月”；纳兰在西风里幽唱，“若问生涯原是梦，除梦里，没人知”……所谓梦幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聪明的，你告诉我，我们的生活又何尝不是不时让我们感到阵阵眩晕与崩溃呢？
所以，亦无须再深究，影片的最后，科布的陀螺停下来了没有，现实还是梦境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都说人生如梦，其实，梦，又何尝不是另一种生活呢？又焉知，活在所谓现实中的你我，不是谁梦中的一只蝴蝶呢？
盗梦空间观后感 篇15
此刻，据说连超级赛亚人都明白本片是有关多重梦境的，但这并非将“1”变成“99”的法宝利器；因为你能够将梦境结构设计得比本片更复杂，但那种复杂可能只是个空框架，你不会感觉到质感。实际上，片中“梦中梦”的结构，从了解剧情梗概的角度来说，其实是十分线性简单的，不像《记忆碎片》（Momento）那么机巧，更不像《穆赫兰道》（MulhollandDr。）那般变幻无形。
也许，正因为《盗梦空间》梦境设定表面上看起来很机械化，部分影评人认为诺兰哥哥把梦境想象得太理性了，真实的梦境应当是像《美丽心灵的永恒阳光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那样充满了随机而怪趣的变化，那样光怪陆离的东东才是梦的本质。专家们说的，显然是有道理的。包括你我都得承认；至少我个人从来没做过像电影中“种梦行动”那么“有逻辑”的梦。但是，专家们很可能都是艺术细胞过剩、一听到“梦”这个字眼就兴奋、就认为就应是天马行空的。可他们忘了，影片中无论是“盗梦”还是“种梦”，都不是个体自由的梦，而是经过设计的、受摆布的梦，当然得遵循事先设定的逻辑。电影中的这个“受控梦境”的设定，对盗梦/种梦对象的控制程度，甚至要超过《黑客帝国》里“人类电池”在“母体”中的状态：后者允许个体意识在虚拟空间常规的生活，而《盗梦空间》里表现的则是要诱导盗梦/种梦对象的意识走向预先设定的轨道。
盗梦空间观后感 篇16
《盗梦空间》这部电影不止是一个关于父亲和丈夫的爱的故事，更是一篇有着缜密思维的几何和哲学论文；不止是一部科幻悬疑电影，一部引起观者深思的恐怖片。
首先说这部电影最感性的部分，柯布和他的妻子儿女。这是故事开端的原因，也是贯穿全剧的线索。第一次看的时候我执着于对情节的理解，忽略掉了很多有趣的细节。比如如果你细心观察，你会发现柯布只有在梦里才会带着婚戒。我认为从某种意义上婚戒代表了柯布的内心。在梦境的理想化世界中，柯布本身认为她的妻子还活着，因此在梦境中他会带着婚戒。但是他的潜意识也就是事实，已经清楚的认识到妻子已经坠楼身亡。这种状态下，爱妻死去的事实一次次撞击柯布，他痛苦于事实的残酷，却不愿放弃虚幻梦境中自己不正确但又理想化的认知（In my dreams, we’re still together、）。爱妻的离世是柯布痛苦的一个原因，更多的其实来源于责任。当妻子沉迷于迷失域中漫长而理想化的时间中，柯布通过梦境植入思想，让妻子认识到迷失域是不真实的，但是他却没有料想到当回到真实后，妻子会再一次怀疑现实的真实从而跳楼身亡。这时曾经为救出妻子而植入的思想成为了柯布亲手杀死梅尔的利刃。这种认知的偏差、爱与责任让柯布深陷梦中，因此艾里阿德妮才会发现柯布独自一人进入梦境并在其中建立和妻子的记忆大厦，而也正因此梅尔的身影、火车会出现在一个又一个的梦境中。
再说第二个有趣的细节，柯布的孩子们。和梅尔一样，他们的身影也会不时在梦境中出现。他们强调着柯布这次行动的目的。那么柯布到底最终从没从梦境中走出看到真正的孩子们呢？答案是肯定的。在之前所有的梦境中孩子们从未长大，但是这里的孩子比起梦境中的孩子们成长了不少（网络上有影评指出这里诺兰特意换了演员小朋友）。
其次是《盗梦空间》作为几何和哲学论文的部分。为什么梦境中艾里阿德妮可以轻松折叠梦境？为什么艾里阿德妮画的环形迷宫走不出来？为什么会两次出现永恒楼梯？为什么陀螺在梦境中不会停下？全部因为梦境中是非欧空间，是一个可以弯曲的空间。普通迷宫是直线，是一维度的，当它成为非欧空间而弯曲成为圆时，自然走不出来了。普通楼梯是平面，是二维度的，当它成为非欧空间而弯曲，自然成为永恒楼梯了。陀螺不会停下，是因为四维空间中的时间轴弯曲了，因此不管陀螺在梦境中怎么颠簸，都不会自己停下。在非欧空间的弯曲坐标系中，你无法画出一条直线，因此有限成为无限，造梦者所能造出的有限梦境也成为无限梦境。
再说它作为科幻悬疑电影的部分。艾里阿德妮是本片最大的悬疑。老教授说，艾里阿德妮是比柯布还天才的天才。这是为什么？前面我们说到陀螺能看出梦境的虚幻与否是因为陀螺在非欧空间中不会停下。而另一位筑梦师阿瑟的图腾是一个灌铅的骰子，在非欧空间中，时间轴弯曲，骰子会始终周期性重复点数。那么艾里阿德妮的象棋如何判断呢？答案我们无从得知。柯布和阿瑟的水平在罗伯特之上，因此可以让罗伯特在不知情的情况下进入他们的游戏，改变罗伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟会不会从一开始就在她的游戏中呢？她会不会在不知情的情况下改变柯布阿瑟的想法呢？我们不知道。但我们可以知道因为艾里阿德妮的水平在另外两人之上，在她的游戏中，她可以把游戏规则改变成自己想要的样子。
最后说说作为恐怖片的部分。为什么比起《星球大战》《侏罗纪公园》《火星救援》，《盗梦空间》更让我们感受到恐惧和震撼因为它足够真实而又足够虚幻。梦是我们每一个人日常生活中最虚幻的部分。我们的潜意识、向往、恐惧在这个时刻完全的展现出来，这个真实的自己在这个条件下让我们感到发自骨髓的恐惧。
在《盗梦空间》这部电影里，诺兰的身份在我们不知情的情况下从导演变成了筑梦师。和柯布一样，他通过一个在电影院中的梦也给我们植入了怀疑现实的想法。如果你怀疑结尾是否是现实，那么恭喜你，他在你不知情的情况下顺利改变了你的认知，你已经不是原来那个你了，原来的你已经被诺兰杀死了。
盗梦空间观后感 篇17
每个人的心中都有这样一个充满奇特幻想的梦空间。
在这个梦空间里，我们成为了自己的造梦师，编织一个只属于自己的梦空间，所有的回忆以及对未来的憧憬，我们可以根据自己的意念来自由支配。本来一个人就有一个梦空间，可是造梦的人多了，或许是当时心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一梦境。
造梦是因为有梦可做，或是出于一种强烈的意念，这种意念分不清好坏，不好把握，抑或被催眠受惑于别人的梦空间。在梦空间里实现自己的欲望，无拘无束，让人怀疑现实世界的真实，所以，人们都常留恋于那个令人着迷的梦空间中。
我，肯定也有一个可能自己不知道的但确实存在的梦空间，这个空间由多种不同意念所组成，由一层梦境进入另一层梦境，殊不知什么时候走火入魔直接进入LIMBO层，那就永远活在无休无止的幻境中了。
每个梦中的世界都是真实而又完整的世界，真实到必须借助一些辅助的工具才能对世界作出判断。所以我需要一个类似“小陀螺”一样的“图腾”来证明自己在不在其他人的梦里。但是我却不能证实是否在自己的梦境里。
我常常作出一些反省，以此证明是否迷失了自己。在物欲横流的世界，单纯早已满目疮痍。其实打破梦空间，就像电影里所说的有三种方法:音乐定时唤醒、坠醒、梦中死亡。
我所理解的“音乐定时唤醒”就是《论语》中所说的“五日三省吾身”，时常静下心来，摸摸自己的良心，问问自己，无愧于天，无愧于人，无愧于己，心安则善矣。但我常常感到惭愧。“坠醒”就是在自己无法把握的情况下，别人对你提出的忠告或是一种教训，让你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母时常关心我要注意身体，多珍惜时光好好学习。“梦中死亡”我不想多解释，单从我的感受莫过于被心爱的人致命一击，彻底打破那个美丽的童话般的梦境，回到现实。
梦空间对于我们的意义到底是什么?什么才是“真实”或者说真实世界的标准是什么?其实世上本没有梦，想的人多了，也就成了梦。
盗梦空间观后感 篇18
盗梦空间这部电影，简直是科幻界电影一霸主
金钱就是万能的又一次实践，多希望能突然出现这样的大佬对我说给你一个亿随便花吧。
生活中不会出现无缘无故的美事，有的只能是像影片中的在梦中创建自己想象的帝国。我时常做梦，幻想许多无法在现实中发生的事，直到清晨醒来回到湿漉漉的现实结束幻想。
世界那么大，每个人都有自己的梦，都有无法实现却又不能追寻的梦想，生活很容易压垮一个平凡，也很容易给与一个奇迹，我不想说老掉牙的只要努力就会成功的话，只是想着，每一分钟，你只要过的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，没有什么答案。
所以，请继续好好生活！
盗梦空间观后感 篇19
主人公柯布，和他的团队拥有一项令人不寒而栗的特异功能——进入他人的梦境，盗取最重要的机密，就叫盗梦。
看完这部电影，脑里像是有团熊熊烈火在不停地烧着自己的脑子，为什么他们可以盗梦呢？为什么梦境的时间比现实快一些呢？结局更是令人百思不得其解……一连串的问题像是蛮横的野兽不断地撞击着我的好奇心，使我不得不认为这是部疑云重重的电影。我猜测着种。种可能，可还是只是看到这真相的冰山一角，好似雾里看花，看到的还不是九牛一毛。在我为这部电影头痛的。同时也不得不敬佩导演，这如此繁琐的线索需要怎样的逻辑能力才能编出？这如此真实的梦境又要何等想象力？
我的脑袋好似一团浆糊将藕断丝连的关系粘合在了一起，由此做出了自己的判断以及观点：
①柯布回来了。在电影里每个盗梦者都有自己的图腾，来帮助自己判断是否还在梦境中。由主人公柯布的图腾——陀螺，就不难看出，只要陀螺不倒，转个不停那就是还在梦境中。而另一个盗梦小组的成员，那个梦境设计者的图腾是象棋，这怎么转？原来是用手推的，推得倒在现实中，推不倒应该就像定在那一样推不动。由此可以做出进一步的推测，不管图腾的主人用不用力，认不认真，不会倒就是不会倒，要倒那就回来了！所以主人公是回来了的。
②柯布没回来。通过电影，观众不难看出每层梦境都需要一个人来接应，而进入梦境的有六个人可以进入六层梦境哎！所以结局是在第六层梦境。
我总结出一句话：明白身处在梦境中，却又出不来才是最可怕的。
盗梦空间观后感 篇20
本片主人工莱昂纳多和他妻子去实验，结果他们在去完成任务的途中遇到了一些问题，进入了梦境的边缘，在梦境长达10年的生活，妻子觉得梦中的世界才是真正存在的，为了让妻子看清现实，莱昂纳多就在妻子的脑海中植入了一个想法，用陀螺做成的图腾，陀螺在梦境中不停的旋转，妻子也相信了莱昂纳多，在他们一起在火车轨道上被火车压过，他们就回到了现实生活中，但是这个想法还在妻子脑海中，虽然已经回到了现实的生活当中，但是妻子也一直觉得这真实的世界其实也并不真实，随即就跳楼自杀了，但是警察说是他杀死的。
这之后莱昂纳多就过上了逃亡的日子，一直不能够回到自己的家中，因为他现在已经成为了逃犯，同时也对自己妻子的自杀充满了罪恶感，就在自己走投无路的时候，他认识了一个日本人，是一个做能源生意的大头，他可以帮莱昂纳多消除在警方手里的档案，让他重见自己的家庭，回到自己儿女身边，但是有回报，就一点会有要求，那就是在自己竞争对手的脑海里植入一种想法，让他认为自己的意见其实是和父亲不相合的，从而达到击垮竞争对手的目的。
然后莱昂纳多就开始征集自己的队伍了，并也开始讨论进行方案，最终讨论出实施三重梦境，通过梦境的不断加深使得一切更加真实贴切，也更加使人信服。在第一层梦境当中，是一个阴雨天，外面下着暴雨，竞争者打着伞在在路边打车，莱昂纳多和一个造梦女孩坐着车跟在后面看个情况，其它人抢劫了一辆出租车，去接这个能源公司儿子，上了车就用一个布袋子套在了他头上，带到了一个仓库里，开始询问他是否知道他爸办公室里保险箱的密码，见他不说话，就把一个人变成了他的叔叔，然后假装折磨他叔叔，最后套出了一串数字。这是外面传出了开枪的声音，这是他脑海当中的保卫者，因为他还是受过严格的训练的，所以他们开始了一场枪战，在枪战的过程中，日本商人心脏的地方受到了伤，处于生命的危险，虽然在梦中不会死亡，但是会使得意识处于边缘状态，意识就会永远的处于梦境状态，直至老年。所以他们没有过多时间来干毫无意义的事情了，所以他们留了一个药剂师在第一重梦境照看他们，并且开车开往桥头。其余人进入第二重梦境，第二重梦境是在一个酒店里，他们幻想出了一个很和能源公司儿子胃口的女孩和他聊天，两人相谈甚欢的时候，莱昂纳德来到了他旁边，对他认真的说道刚刚那个女孩其实是个小偷，你现在摸一摸你的钱包一定没有了，这时他摸了一下果然没有了，借这个时机莱昂纳德说出自己的来意，他们其实在梦境当中，不信试想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，纳昂纳德接着说自己其实是他脑海当中的保卫者，保护他的大脑不被入侵，因为他也接受过相关的训练所以只相信自己是在梦中，并不太相信他是他所说的保卫者，但是之后他真的保卫者出现后，对他们紧追不舍，他就逐渐开始相信纳昂纳德说的话了，他们开始合作，进入了酒店的房间，莱昂纳德告诉他他们需要进入下一层梦境，探寻他要寻找的东西，也是入侵者要寻找的东西，于是他们进入了第三层梦境。第三重梦境是在一个冰冷刺骨的雪山上，这里的保卫者都与前两层不同，这里的更加专业，像是受过严格的训练一样，感受到了他们的到来，就向他们的方向冲去，他们也拼命的争取这时间，在最后的紧要关头，日本人死了，进入了第4层梦境，就是梦境边缘，在这里面的人是很难才能出去的了，一直在里面，等到神经崩溃才能休止。而商业大户的儿子也在第三层梦境中遇到了他要寻找的东西，他爸躺在病床上，重病不起，最后气息奄奄的对儿子说道，你太令我失望了，就当儿子以为父亲会说自己没有成为你的时候，父亲却说道你却试图想要成为我。剧情到这里也象征这乃昂纳德已经迈向了成功，因为这就是一种想法，它以印撤在了脑海当中。二纳昂纳德去还是要进入第四层梦境，因为日本人给予过他的陈诺，就是回到家中，而要想回家，就必须，从第四层梦境中，将他带出，于是他也进入了第四层梦境，遇到的日本人已经是白发杉杉的老头子，说自己一直在等一个给他很像的人，莱昂纳德说就是他，日本人不信，说我们是差不多大的，他是年迈杉杉的老年人了，而他还那么年轻。莱昂纳德说因为他在梦境边缘，就在这一恍惚间，他回到飞机上，一切恢复到了上飞机的时候，大家都做这下飞机的准备，日本人也打着电话，下了飞机，一切也是那么的顺利，成功的过了安检口，叔叔如约而至的到达了机场把他带回了家中，孩子们还在欢快的玩耍，听到叔叔呼唤的声音，孩子们转过了头，看到了多日不见的父亲，向父亲奔跑而来，这一切是多么的美好，在夕阳的衬托下，温馨幸福，是我所能想到的所有词语，可就是在这美好的场景下，桌子上的陀螺却始终没有停止它的旋转，在陀螺不断的旋转下剧情走向了结尾。随着片尾曲的响起，一切都结束了，但却也在脑海当中久久的不能逝去。可能这就是一部完美影片所为我们带来的收获吧。
盗梦空间观后感 篇21
克里斯托弗·诺兰，一个被誉为“当今好莱坞最具王者气质的天才级导演”，在短短十二年间创造了六部电影的神话。他的片子看得不多，因为太辛苦。情节扑朔、逻辑复杂、主调阴暗，让人连喘息都紧张局促。
今年，诺兰又拍了一部堪称好莱坞最难懂的电影———《盗梦空间》。一如既往的精密纷繁，诡异怪诞，难以理解。诺兰用钢筋水泥浇铸成迷宫，虚幻与现实，梦境和回忆，阴谋与爱情，迷失或挣扎……阴晴变幻，盘根错节，相互胶着。在你以为总算清醒时，仍深陷其中，甚至滑入更深一层的梦境。
其实，电影的情节大纲并不复杂，剥去层层外衣，我们可以清楚地拎出它的母题———回归。以穿越梦境窃取潜意识商业机密为生的大盗柯布被政府以谋杀妻子的罪名通缉，一心想与孩子团聚的他积极寻找回家之路，因此接下日本富商齐藤提出的意识植入的艰巨任务，带着自己的盗梦团队踏入了一个没有回头路的深沉梦境。
如此简单的一个故事，却被天才导演诺兰讲述得复杂无比又扣人心弦。他娴熟地运用叙事技巧，把原本平铺直叙的故事揉成一团，翻来倒去，在不同的时空穿梭跳跃，让你云里雾里地跟随故事一路发展。
这个有着缜密逻辑结构的重叠梦境究竟有几层?在这里我们不去细究也细究不了，不如放弃思考，单纯享受影片给我们带来的愉悦心情。作为一部好莱坞商业大片，《盗梦空间》叙事非常流畅，节奏感极好，画面构图也足够宏大震撼：巨大而空旷的水泥钢筋城市、迷宫般永远看不到尽头的回廊、行色匆匆擦肩而过的阴郁冷漠的人群；巴黎街头纸片般纷飞的爆炸、摩天大楼诡异地轰然倒塌，车辆在空中怪谲地逆行；柯布与妻子构筑的鳞次栉比的梦幻世界，在转瞬间层层坍塌倾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度来回旋转，亚瑟与意识防护者在失重的空间翻滚搏斗，有如黑色海藻般缠绕蜿蜒……诺兰以其天马行空的想象力向我们呈现极具震撼力的视觉效果。
某位著名影评人在微博上说，影片出完字幕后，会响起陀螺倒下的声音。很多人信了，于是在剧终时不肯离场，执着于所谓的“终极音效”。结果没有人听到。其实我们不必如此纠结。这个世界很混沌，梦境能够欺骗我们，只因它比残酷的现实更加温暖。结尾处柯布在机场取行李的时候，一脸茫然无措的表情———所有的惊心动魄都恍若隔世。对于曾经沧海的人来说，回归平淡才是最美妙的人生。当柯布最终看到孩子可爱的笑脸，与孩子流泪相拥的时候，梦境还是现实，又有什么关系呢?
《盗梦空间》很好看，但它真正的魅力在于无论梦境或现实多么凶险，都会有些温暖让你感动。明知妻子已经逝世，柯布却在潜意识中竭力模糊现实与梦境的界线。辗转万千风景，有些伤痛是无法泯灭的，有些记忆是无法消褪的，有些人是无法释怀的。因此电影中不时穿插闪回温馨浪漫的过往，柯布时常莫名涌现的痛苦幻觉，他内心所有的郁结始于爱情也终于爱情。他们手牵手，走过熟悉的街道、沙滩，走在专属于两人的记忆时空里，一起从花样年华走到垂暮之年。“执子之手，与子偕老”大抵如此。它与人类生死存亡的宏伟命题无关，只关乎个人的小迷失、小情爱与小幸福。
走不出梦境，回不到现实，爱要多深才能足够，心有多痛你不会懂。所有的悲怆、愧疚和深情，细若游丝却震撼无比，如剑一般直达内心，让人感动唏嘘。推开岁月的门，许多年华渐次搁浅，很多时光流离失所。有种真爱，超越时空，无始无终的永恒，名叫至死不渝。
盗梦空间观后感 篇22
我们醒着， 在做关于未来的梦；我们睡着，在做关于以前的梦；半醒半睡之间，梦与现实的距离也就不那么明显了。
有时候，我也想做一个盗梦者。我想去我喜欢的人的梦里看看，看他究竟在想些什么。我想做一个关于爱情的美梦。像电影里的那样，沉醉而不愿醒。
我们为什么爱做梦呢？
大概是为了那份奢侈的自由吧，我想。在梦里我们可以做一个超人；在梦里我，们可以不负责任；在梦里，我们可以为所欲为。在梦里，我们如同那刚从母体降生的婴儿般赤裸，就连哭泣也只是出于本能。
梦与现实的距离到底有多远呢？
有些梦，我们从来未向任何人提起，甚至连我们自己也没有告诉。但在我们的潜意识里，它真实且清晰的存在。我们清楚地知道，这，就是我们想要的。
有一天，当我们有足够的能力，去让这些小小的梦想，可以与现实的舞台上翩跹的时候，这些梦想就如同一颗埋在我们身体里的炸弹碰，“砰”一声爆裂在空气中。周围的人感到不可思议，而我们自己，寂静，欢喜。
能做梦，终究是好的吧。
不是每一个人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每个人，每晚都可以做个好梦。
梦也好，现实也罢。
我们喜欢的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
盗梦空间观后感 篇23
《盗梦空间》男主角道姆·科布是一个善于潜梦的窃贼。在人们熟睡且精神脆弱的时候，他潜入别人梦中，窃取潜意识中有价值的信息和秘密，在这过程中梦中人脑运转速度比现实中快20倍，而在梦中消磨一小时相抵现实生活中的5分钟。
那么《盗梦空间》给我带来哪些震撼，而又引发了怎样深沉得思考？
（1）梦境设计师可以在梦境内构造自己意念中的世界，如年轻的梦境设计师艾里阿德妮带着好奇心来到了科布的梦境，在潜意识里她也在构建自己的世界，她心中所想的街道也成为立体的模式并塑造出她所构筑的虚幻世界，只两面立体镜却像一层套着一层，男主角像会分身术一样出现。而男主角的意识里躲着一个阴暗的人格，他的气焰转化成矛头，更多虚构的人用愤怒的眼神看着艾里阿德妮，直至杀死她，最后她在睡梦中惊醒。
（2）由于分不清现实与梦境的`区别，很多人会一直沉睡，高级药剂师的出场为整部剧层层嵌套的格局埋下伏笔，出乎意料的是在进入费舍尔的梦境里，还有防盗梦者，他们面对着死亡，于是又在策划下一层梦境，在规定的时间完成任务并采取特殊手段。自始自终，他们一直有一个目标，在费舍尔的头脑中植入遣散公司的意念，从而消灭斋藤的对手，如果成功，斋藤将带他回国，科布将会见到自己的儿女，这从开始就是场交易，一场生与死的拼搏！
（3）三层梦境环环相套，在第三层梦境中又套着一层，科布潜意识里的亡妻存在于构建的迷茫中（现实与梦境的纠结），最后科布说出他的植入理念给他带来的深深罪恶感，并从意识边缘中清醒过来，同时电影最后也设置了一个悬念，科布回到现实世界了吗？在我看来：最后的时候，陀螺转速变慢，中心轴左右摇摆，看似有停止转动的前兆，可判断为现实。只是电影突然停止，如若眼神飘忽，也会有另一番想象。另外，科布的世界里是没有儿女的样子，电影里有提到在梦里科布每次想叫孩子，孩子就会转身跑掉，但和儿女团聚之后孩子转过了脸，由此判断是现实的。然而这只是片面之词，盗梦空间若有下部，于剧情需要，他是没回现实世界的，或许又有更强的人来发掘更精彩的世界！
盗梦空间观后感 篇24
《盗梦空间》的信息量很大，而当观众占有的信息越多，影片情节带给人的语焉不详的疑点也就越多，当然这些疑点在影片本身的世界观和基本设定下可以得到一定程度的解释，这一现象可能会导致两种对这部电影的质量判断，一是如果一部电影设定繁复并需要过度阐释或观众补白方能自圆其说的话，这本身就是一种致命的缺陷，在影片的前一个小时，一直在解释，解释盗梦和植入思想的原理和可能性，解释造梦的方式，讲述药剂催眠、穿越、唤醒、防御者等设定，虽然这个讲述方式已经在电影化的基础上做到了足够有趣，但依旧让人觉得这里的世界观构架过于自说自话。另一种判断是这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影，这样的互动性让观影本身具有了超乎寻常的挑战性，于是在电影院里，每个观众都渐渐地从一个旁观者变成了编剧，不同的观众在电影结束后做情节复盘时会让这个故事有着无限种可能性，这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上说，《盗梦空间》是一部比较常规的克里斯托弗·诺兰电影。诺兰是一个擅长将自己在艺术上的追求用高度娱乐化的手段呈现出来的导演，这让他的作品具有了多重的接受可能，诉诸感官的部分能够满足最基本的观影需求，而主题的思辨性和价值体系的多义性又能带给高端观众以足够的形而上的思考乐趣，《黑暗骑士》、《致命魔术》都是如此。关于《盗梦空间》的理解难度有很多传言，搞得很多观众观看时压力很大，其实这完全没有必要。《盗梦空间》有一条很清晰的任务线做主线，这个主线的推进方式和节奏跟进起来并不难，大多数的视觉奇观和动作场面都是附着在这个情节链条上的，于是最基本的观影乐趣是可以保证的，如果因为精神紧张或过度关注细节而丧失观影快感则反而得不偿失了。影片中埋藏的大量细节和暗示性情节，对于这部影片是锦上添花的东西，对这些东西要想一次性吸收难度确实比较大。如果不考虑大银幕的画面冲击力，其实这是一部很适合在DVD上仔细研磨的电影，我在电影院看的时候就恨不得给电影加个暂停回放功能，因为确实是有一些好玩的信息是在不经意间稍纵即逝的。对于考据癖和细节控的观众来说，这样的电影看个两遍三遍甚至更多都是正常的事，你会发现每次看都有新收获。
《盗梦空间》让我最叹为观止的还是诺兰在其编剧工作上所表现出的强大的想象力和对各种娱乐元素的融合。以梦境和人类意识为故事主体在各种类型的电影创作中都不是什么新鲜的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本设定就是猛鬼通过侵入孩子的梦境来杀人，黑泽明更是直接以《梦》为题拍过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影，而通过在人的意识母体中幻化杀机的情节在《黑客帝国》中更是被推向了一个相当的哲学高度。而诺兰在这个故事中对于这一母题翻新的独到之处在于梦中梦套层结构的引入，并通过梦境深入造成的时间维度的变异扭曲造成情节无穷的延展性，而且层级之间的互动设置极其有趣，影片众多的情节高潮都出自这样的设定。此外，诺兰用当下流行的队员合作模式来包裹这个任务，在队员功能设置上更是令人耳目一新，类似造梦师、伪造师、药剂师这样的职业具有很高的区别性和辨识度，而且每个人身上都有情节爆点，这是我近几年看过的最具想象力和观赏性的动作群戏。诺兰建立了一个严密的情节运行和人物设置系统，这个系统一旦启动，一浪高过一浪的叙事快感扑面而来，并在第三层梦境开始之后进入欲罢不能的持续高潮。
其实要讨论《盗梦空间》的剧情很难，这就像一个多米诺骨牌，在顺其自然的倒掉过程中，诺兰在其自己的体系内赋予了其足够的推动力，其实这是一部带有催眠性质的电影，其强大的气场造成的心理暗示作用足以让观众配合诺兰完成这一以观影为方式的造梦行为，所以从某种角度来讲，这是一部无限接近电影本质的电影，深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑，这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果要想深入解读《盗梦空间》的价值观体系，我觉得作为影片副线出现的男主角柯布及其前妻梅尔在潜意识中的纠结命运可以作为一个入口。《盗梦空间》的英文原名是Inception，这个词在影片中指代着“植入思想”这一任务，实际上我更愿意从它最原始的释义“开端”是理解它，究竟什么是这一切的开端？这个任务看似是齐藤下达的，但本质上来说是始于柯布的救赎动机的，其实这是一个回家的故事，任务有多艰难，回家的路程就有多漫长。如果再往前推，也可以说这一切始于柯布对控制他人思想这一个人能力的滥用，这可以在他与自己岳父的那段对话中找到端倪，而且他的家庭悲剧也源于一次失败的思想植入，这让《盗梦空间》的价值观体系具有了意识形态批判的社会意义。
虽然在《盗梦空间》片尾我们终于看到了在两个半小时内牵动观众思绪的孩子的回眸笑靥，但持续旋转的陀螺依旧让人对这亦真亦幻的一切难以捉摸，这是否意味着这个始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点？这几乎成为“庄周梦蝶”一般的叙事怪圈，在这个梦境迷宫中，每个人所得到的东西都不一样。
盗梦空间观后感 篇25
看了朋友推荐的《盗梦空间》，的确是一部精彩的电影，为了回家不得不通过另外一种途径去实现目的迫不得已，对妻子始终怀有罪恶感的愧疚最终得以释然的妥协，以及通过自己的大脑在梦境创造的既完美又不完美的世界的独一无二……每个人都能从中收获自己想要的。“入梦装置，时间，穿越……”相信不久以后会出现我们现在这样的世界，只是一个时间问题。
到时候真的无法想象时间又将会呈现一个怎样的变化。印象深刻的是电影中隐约可以感受到一个人经历不同时间的迷茫，这跟电影所说的“意识的边缘”是有点联系的。抛开电影里主人公的妻子不愿接受现实逃避到自己创造的“理想现实”不说。
如果一个人因为某种特殊原因在另外一个世界经历漫长岁月，再回到起初的时候，他将会有一个怎样的变化……像主人公的妻子一样无法适应现实，还是以后能够做的更多……事实上我们每个人都会经历一些这样的变化不管你愿意还是不愿意，有些人因为一些事就此被打败陷入自己构造的“另一个现实世界”有些人因为认清变化竟一夜之间从孩子变成大人。也许是我反应迟钝回才发现来我们生活的世界有这样的规律。
有些人大概早已看懂本片的这一点吧。很想体会一下片中男主人公和他妻子在梦中经历的执子之手，与子偕老。再回到现实中年轻一次，大概就知道现在的我可以做什么，相信什么了吧。
盗梦空间观后感 篇26
由克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》是一部集艺术审美和技术追求于一体的美国商业类型科幻大片，该片让主人公带领观众在梦境与现实间游走，如此虚实结合的设计或许会让观众产生疑惑，不清楚主人公身在梦境还是现实，所以导演为影片制造了很多元素来区分梦与非梦的状态。好莱坞的大制作影片通常以场面的宏大、场景的华丽、特效的设计著称，而本片不但集合了这些商业元素，还存在艺术的可观性。有人说，《盗梦空间》是“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。这样的一个定义既说明了该片的艺术欣赏价值，同时又体现了其技术实现的研究价值。
宏大的空间场面创造视觉冲击力
在电影《盗梦空间》中，梦境与现实的交错让观众目不暇接。梦境在本片占了很大的空间，导演投入资金为梦境制造了很宏大辉煌的场面，很多在现实生活中无法实现的东西，都透过梦境完成的。制造梦境就相当于建造一座迷宫，场面的奇幻之处让观众大饱眼福，几何的构图、建筑物规则密集的摆放排列都给观众以强烈的视觉冲击力。
大雨漫天、车水马龙，马路上由于大雨的冲刷而显得混乱不堪。一辆火车行驶在马路上撞了好几台汽车，使马路更加处于瘫痪状态。这个梦境中所发生的事情在现实中是不会出现的，但也正因为情节如此设计才使观众区分开梦境与现实的关联，从而更好地理解全片。在梦境中，撞车事件频出、枪击爆破场景频发，这种画面往往能够带动观众的紧张情绪，从而有身临其境之感。强烈的视觉冲击力所带来的艺术美感使本片更加吸引观众，增强了本片的商业性，同时也不乏艺术欣赏性，可谓是一举双得。
导演为了展现梦境中场面的宏大，采用了纵横交错的镜头运作方式，缓慢地推拉延伸使场面更加波澜壮阔。在梦境被毁坏的那一刻，梦境中的建筑物顷刻毁坏掉，碎石砸下、铺天盖地都是扬尘，导演运用慢镜头更加突出了气流的力量感，造成了更大的视觉冲击力。
在梦境中，枪战和开车的场面导演利用晃镜头展现，使画面质感并不清晰，却更加体现了梦境的不真实性，以及主人公内心的混乱和迷茫。主人公柯布痛丧妻子，在他的梦境中，妻子再次复活，生活在他的梦境中，应对妻子与他的回忆，他内心是无比恐惧和痛心的。在梦里看到妻子与自我低语，导演用微微晃动的镜头展现了柯布内心的小小恐慌，在应对妻子时他似乎毫无勇气应对，这也是他梦境中的软肋。
多变的音乐特效制造强烈紧张气氛
电影若想凸显出气氛的紧张感和压迫感，音乐起到了至关重要的作用。较弱跳动的音乐能够营造神秘的气氛，渐强宽广的音乐能够制造紧张的感觉。
在柯布先生第一次带领阿丽玛德尼进入梦境时，周边人物都注视着梦境的核心人物，也就是阿丽玛德尼。导演在此处设计的音乐十分诡异神秘，若有若无、恍若空灵。当梦境空间结构发生改变，马路向上翻折，让空间变成一个循环的状态，这时的音乐渐强，展现了场面的宏大气魄。
梦境中，柯布受人追击，混乱的场面配上杂乱无章的欢快音乐，更加增强了追击场面的动感，同时表现了柯布内心的紧张感。为了表现打斗场面的激烈，导演用强烈低沉的音乐与画面配合，主旋律很稳重。柯布被卡在墙缝间时，音乐戛然而止，只留下紧密的鼓点声，这样的处理更能够凸显紧张气氛，也为人物的命运进行了留白，引起了观众的好奇心和强烈的质疑，增强影片的节奏感和可观性。
片中，大部分的情节是发生在梦境中的，人物进入梦乡之时，导演往往加上舒缓的音乐，好像是暴风雨前的宁静，让观众随着主人公放松。当柯布在梦中与妻子相遇时，妻子往往用气息微弱却十分有女人味道的语气和他说话，这时的音乐往往充满了神秘感，声音几乎是空白的，隐隐能够听到一些声响，却仿若是自然的风声，十分亲切随和。导演似乎故意将人物的呼吸声放大，那种声音直接压迫观众的心脏和听觉神经，制造了强烈的紧张感。
导演在不一样的状况下应用不一样的音乐，恰到好处地增强了影片想要表达的效果，不但很好地刻画了人物心理，而且对于人物关系和情感的表达起到了十分重要的作用。
盗梦空间观后感 篇27
费里尼说：“梦是唯一的现实。”在我看来，这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦”之后对艺术（电影）与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院，放映厅的灯光暗淡下去，观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠，同时也投入到银幕上呈现的梦境之中。如果把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话，以电影这一媒介去呈现人们的梦境世界则是许多导演们热衷于尝试的资料。费里尼的杰作《八部半》正是以超多超现实的梦境表现它的主人公当下所处的现实，电影中的梦境资料成为比主人公的日常生活更重要的对象。在这一“电影—梦境—现实”的谱系上能够列出许多大师的杰作：黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰，诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不一样，以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来，梦是超现实的语言，“梦是唯一的现实”的原因在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中，梦就是现实，它甚至比现实更贴合逻辑，更遵守现实世界的原则，它也许能够透过“梦中梦中梦……”的方式变得无限复杂，但这种复杂与人们在玩益智游戏或者穿越一个迷宫时所遇到的复杂并无不一样，而人们在梦境中追寻的东西与在清醒时忙碌追逐之物也并无不一样。于是，梦在那里变得乏味起来，尽管电影本身并不乏味。
诺兰的“梦”完全不具浪漫色彩，它是现实功利场所的延伸，这一点突出地体此刻电影的英文片名Inception（能够翻译为观念植入）中：梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布（列奥纳多·迪卡普里奥）是一名“盗梦侦探”，他透过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后，柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下，他要帮忙齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中，使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队透过精心筹划、部署去实施这一行动展开。
受过教育的现代观众多少会对弗洛依德的释梦理论、意识与潜意识理论有所耳闻，诺兰的“盗梦”、“观念植入”以及对梦境组成部分的安排依靠的正是观众对弗洛依德的那点理解，这同他的前辈希区柯克在《爱德华大夫》中对观众中普遍存在的伪弗洛伊德主义的利用是一样的。“盗梦”的原理其实很简单：首先，你需要一个建筑师，他的任务是在梦中建造出盗梦展开的各种场景，职能有点类似于拍电影时的布景师；之后把盗梦的目标对象和盗梦者透过药物连接起来，使他们一齐进入建筑师建造的场景中；目标的潜意识会展开防御机制为盗梦者制造各种危险，而盗梦者透过诱骗或者诉诸武力获取了目标的信息之后任务即告完成，这与现实世界中的商业间谍活动完全相同。在这个“盗梦空间”中会出现各种人的潜意识中残留的物像和人物，只但是它们的出现规律比弗洛伊德在《释梦》中解释的更贴合逻辑一点；另一方面，弗洛伊德的名言“梦是人类对未完成愿望的一种达成”在那里被改写了：人类真的能够透过梦达成现实中的愿望。“观念植入”的过程要复杂一点，同时意识与潜意识之间的混淆也更为明显。片中的具体方式是使目标费舍意识到自我与父亲之间的矛盾是某种误会，父亲深爱着自我，而自我的叔叔兼教父勃朗宁则是野心很大的一个人
影片假定这一明显的意识资料能够化为情感因素，进入潜意识，使费舍在醒来之后改变他的决定。至于意识资料究竟是如何进入潜意识的，电影并未真正解释。电影以梦中梦的方式来表现人的潜意识深度，这已相当具有创意。但是，如果深究下去的话，无论梦境进入几层，意识终究是意识，不会变成潜意识，这或许也触及了电影表现潜力的某种边界：但凡银幕的资料要为观众理解，就务必是意识的，电影不可能表现真正的潜意识。
诺兰的《盗梦空间》也具有许多类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的新奇空间上，本片酷似于《黑客帝国》，但是就创意的新颖和独特性而言似乎赶不上后者；在具体的情节模式上比较接近于盗窃电影（英语为heistfilm）：即表现一群窃贼透过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影，比如《十一罗汉》；电影中有火爆动作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、枪战；也有家庭伦理剧的资料：比如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的，但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处，同时也是诺兰的拿手好戏之一，是它大型复杂的叙事方式。
盗梦空间观后感 篇28
梦，梦是什么？
梦是存留在人心底最深的执念，有一些意志不能在明面上表现出来，所以它成了存留在人脑海深处的潜意识，以梦的形式表现出来。因此，就有了揭秘梦境之谜的《盗梦空间》。
《盗梦空间》的出世，无疑在人群间刮起了一阵旋风，也让无数看过此片的人，加入了《盗梦空间》的舌战中。
好了，闲话不多说，还是说说影片的主要内容吧，影片中的主人公柯布是个具有‘盗梦’能力的特异人士，所谓‘盗梦’，也就是能够进入别人的梦境，从而获取对自己有用的信心。听起来，似乎离我们很遥远，毕竟我们都是平民百姓，既不是总统也不是美国FBI特务。可是当你真正了解到盗梦的强大后，就会发现它的力量有多震撼。如主角们所说，一个人在睡觉时是防备心最弱的时候，也就是说，若是这个时候攻克他的心防，是最容易的。
对于一些商业竞争对手来说，如果麾下有一名具有‘盗梦’能力的人，绝对是莫大的助力。而且影片中还特地提到，不仅可以从别人的梦境中获得你想要的信息，还可以‘植入思想’。你是不是和惊讶呢？思想怎么可以植入？难道你能控制我的大脑吗？没错，就算一个人可以通过别人的梦境盗梦来获取对自己有利的信息，可是植入一个想法到别人的脑海中怎么可能？莫非是玄幻？错了，这是真的。不过，这就要求盗梦者具有很高深的能
力，而且要植入一个想法到别人的大脑，有个前提，你必须进入对方的梦境。然后又是一系列复杂的过程，就拿影片中的距离好了，主人公为了植入“我要解散父亲的公司”这个想法到企业家小费舍尔的脑海中，就和自己的伙伴一同进入了小费舍尔的梦境，而且这个梦境还有三层，意思就是极为危险的。若是不成功，你很有可能会停留在潜意识边缘，永远醒不过来。说道盗梦，这其中还包含了许多知识，比如时间和空间的问题，还有人本身的情感问题。就如同珂布的妻子，因为沉迷于梦境走不出来，最后只得以跳楼自杀的方式结束自己的生命，所以说，盗梦工作者也有一个绝对的危险，就是很容易分不清现实和梦境。所以，这个时候，影片中一个重要的道具就出现了——图腾。这个东西是根据物理原理，来区分你到底是处在现实世界还是梦境当中的。
好了，说到这里，影片的剧情就说得差不多了。还是来谈谈我的观后感吧。
其实，对于做梦来讲，每个人都会做梦。而且梦境不同，有的人做噩梦、有的人做美梦，有的梦到死去的人，还有各种各样匪夷所思离奇古怪的梦。就拿我自己来讲，我在读高三的时候，几乎有一个礼拜都做了完全不同的噩梦，而且梦境匪夷所思。虽然如影片中主人公提到的，我们似乎从不记得梦境的开头，醒来记得的只是梦境中一些零星的片段。可是我做的梦，却是完全没有一丝头绪，而且无一例外，全是噩梦。虽说梦境之说不可信，可是谁能忍受每日做噩梦，这样会大大影响平时的生活工作的。
最后无法，我只能将此事告诉了我妈妈，结果妈妈说可能是临近高考，我压力太大，所以在梦中以噩梦的形式表现。而外婆却说，我会不会是惹上什么不干净的东西了，因为她们听完我讲完我的梦境后，也觉得匪夷所思。所以，最后为了安我的心，我的小姨还特地跑到观音庙去为我求了一串开过光的手链，让我戴在手上。可是效果甚微，最后我都不敢一个人睡了，只能和室友挤在同一张床上。
现在看完《盗梦空间》，突然想起这件事来，现在还不能释怀。如影片中所说，一个人是有明意识和潜意识的，明意识多是光明正大的，可是潜意识一般是内心的一些阴暗面，碍于社会，我们无法直接表现出来，可是这些潜意识并没有随着你的压制而消失不见，而是深深存在你的脑海中，最后以各种各样的梦境呈现出来。
总之，做梦的原因有多种，而关于梦境之谜，我们还需要更多的时间去探索。
盗梦空间观后感 篇29
电影总会给观者不一样的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌肤之亲，愉悦其感官；有些如战鼓隆隆，刺激雄性荷尔蒙……当然，用这些来总结《盗梦空间》所谓的享受就显得有失偏颇了，《盗梦空间》有的不光是失重大战的新奇，感情的缠绵悱恻，追逐场面的刺激，对真实与梦境探讨中所表现出来的哲学性，更重要的是有严谨的逻辑，而这不是普通的智慧能够构建出的。
我还记得电影在媒体试映之后就有无数影评人站出来猜测他能够获几尊奥斯卡小金人，到此刻看来大家的盛赞真不是偏爱诺兰，而是电影的确表现出了一部伟大电影所应具备的智慧。
从载体上，城市翻转堪称科幻片想象力的精华，旋转大战能够算作动作电影中独辟蹊径的典范，有几处插科打诨的镜头把幽默处理的恰到好处，剪辑师把打斗的运动镜头和汽车坠落的慢镜头穿插的自然流畅，配乐仍然用一如既往的高亢节奏渲染着时光的紧迫，所有这些技术层面的精彩看点溶于一体，无处不透露着诺兰对商业元素的恰当拿捏，完全是把观者的情绪玩弄于股掌之中。
然而诺兰绝不屑于纯商业的电影，看演员就能够明白，莱昂纳多的表演日臻完善，所表现出的内心的挣扎丝丝入扣；玛丽昂的演技毋庸置疑，电影里她的表演可谓层次最丰富，不一样的状态都表现得淋漓尽致；艾伦的表演空间不大，虽然还是本色表演，让人时不时想起朱诺，但是演技派的范已经无法掩盖了；渡边谦的表演不是很喜欢，但是想想说英语的成龙和说粤语的成龙表现得差异，这点也能够理解了。
当然，伟大电影的真正智慧还是表此刻拥有深邃的灵魂，在我看来，莱昂纳多不算是电影的主角，真正的核心是玛丽昂歌迪亚，因为在她身上所表现出来的才是导演想要阐述的一个颇富哲学意味的命题：什么是真实。玛丽昂是杯具的，她在梦中以为是真实，而在真实中以为是梦境，但是她又始终在寻找真实，在梦里和在现实的两次自杀都是寻觅的过程，我们也许要惋惜她最终在现实世界的死，但是如同电影结尾那个陀螺一样，谁会明白这是真实还是梦境？在观众看来，莱昂纳多是清醒的，但是如同《禁闭岛》里所描述的，他也不能决定是自我抑或是别人有精神问题，在《盗梦空间》里，我们也不能决定他是否生活在现实中。所以但愿他今年得个小金人吧。所以，电影里的梦和现实只是两个相对的空间，寻找才是真正现实存在的。
盗梦空间观后感 篇30
经常有人讲这么一句话，叫"人生如梦".很多人在遇到很痛苦的事情时，就会有另一个人对他们说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，梦醒了，就没事了。也有些人会自我安慰，他们对着镜子说，别哭，别觉得痛，这只是一场梦，这不是真的。
在没看过这部电影之前，我曾经看过梦的解析，也看过哲学家对这个世界无数的假设，其中一个就是我们的世界只是上帝的一场梦，一切只是真实得可怕，却也是虚假得可怕，只是太多的梦中人没有发觉它的虚假，仅感知到了它的真实。
在看完这部电影之后，我觉得心里有许多的感觉说不出来。其中一种感觉就是"人在梦中是真实的".我是一个特别爱做梦的人，我经常会在梦醒后对着我身边的人说起一些事情，然后他们对我说，没有发生过这样一件事。我这才想起，那只是一场梦而已。作为一个特别有想象力的人，我经常说，我的许多梦都可以拍成一部电影。当大家看着盗梦空间中那些变幻莫测的动态景象时，无比叹息，而类似的一些东西，却早已在我的梦中出现了无数次。所以我特别爱做梦。做梦可以让我感受到无数美丽得，惊人得，玄妙得无法用语言去描述的东西。有些人对我说，这些梦中景都是假的；但是呢，我理解盗梦空间，我一直觉得，梦中的一切是真实得那么的可怕。我有痛苦的感觉，快乐的感觉，伤心的感觉，还有兴奋的，惊讶的，郁闷的，以及很多很多复杂的情感。有些感觉，在梦醒时分，我依然记得。没有人可以去否定感觉，因为它本身就是一种难以找住并将其放至在显微镜下观察的物体。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括梦中。
盗梦空间中，还提到一种很神奇的事情，就是梦中梦，还有梦中梦中梦。当然，我必须承认，我没有做过梦中梦中梦，更没有做过四层的梦，我仅做过梦中梦，而这一点，让我倍感自豪。因为这也是一种难得的经历。有很多人无法做到梦中梦，更有很多人连做梦本身都很少。从医学的角度看，做梦少表示睡得香，但是呢，也有另一种说法是做梦与大脑的活跃程度相关。我做梦，我不承认是因为我睡得不香，因为我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做梦可能是因为做了亏心事。但我一直做着不违良心的事情，所以我把做梦当成一种乐趣，而非负担。记得做梦中梦那一次醒来，我努力地回忆着梦中梦到的那个梦，却一点思绪都没有。也许正如盗梦空间所讲的，要想回忆起梦中的情景，是一种难事，更别想回忆起梦中整件事情的来龙去脉。能回忆起一些已经很不错了。
盗梦空间，讲的不仅仅是梦。做梦只是这部片的一种形式，它更多的是阐述一些思想。比如说，一个人的潜意识具有自我保护的特点。在现实生活中，有不少人总是会不愿望去接受一些事实，他们会一意孤行，对于挡住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。这些行为就是这个思想的体现了。我觉得，几乎所有的人都是自我保护的，只是程度不同。精神病的人是自我保护最强烈的人，因为他们已经其他所有的人都列为敌人。天真无比的人是自我保护极差的人，因为在他们眼中，没有任何一个人需要防备。做为正常人，生存在这个现实社会，是应该，也必须形成一个自我保护的网，而且需要去锻炼自己的防备军，用于抵挡任何对自己不利的人和事，但是，不应该一意孤行。这是盗梦空间讲的另一个思想了。我觉得它是"别以为你还在梦中"。
盗梦空间观后感 篇31
必须要说的是这部片子是真正意义上的好莱坞大片，硬件方面让演技与颜值都无可挑剔的小李子演主角，还有就是影片的场景设计也是高比格，软件方面，剧情丝丝如扣，题材新颖独特，特别是结尾很是惊艳，让人有种置身梦境的感觉。
只要是人都会做梦，在梦里我们就是自己的王，掌控着自己跟他人的一切，可是有这么一帮人，他们能够进入他人的梦境，影响并改变他人的决定，他们就是小李子领衔的盗梦人，他们拿人钱财替人消灾，却从不伤人性命，因为要想进入别人梦境，他们需要跟一身犯险，跟被盗梦者变成一根绳子上的蚂蚱，所以说这个工作还有高危性。
盗梦专家除了要跟被盗梦者变成命运共同体外，还要避免入戏太深，以致自己陷入其中，从此一睡不醒，因为他人的梦里的东西，一般来说都是在现实生活里承受不了的，所以才会放在梦境里，盗梦着窃取他人的梦，等于说是把他人的痛苦也转移到自己身上，试问这种生命中不能承受之重，放到谁身上都会受不了的。
人虽然是万物的灵长，可也会受伤，身体上的用药就能治好，可心灵的怎么办?躲在梦里独自舔嗜伤口未免不是个好办法，毕竟那是自己的梦，可以在里面痛哭，大笑，生气，不用担心被他人看到，所以说梦是治愈心伤的良药，平素现实世界里没说出口的话，还有无法再见到的人，也许在梦境里会帮我们实现。
影片结局不停旋转的陀螺，代表着人类飞速转动的大脑，即使睡着了，大脑不会停，梦就不会断，可此时的我们到底是在现实还是在梦境呢?也许本来人生就是梦一场吧。
盗梦空间观后感 篇32
首先，片中一共有六层世界。如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界，第一层梦境，第二层梦境，第三层梦境，第四层梦境，limbo（迷失域）。
1、正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。第二种就是被杀死。当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。
2、如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo（后面解释什么是limbo），所以只能用Kick的方式来苏醒。
3、所谓的Synchronize a kick（协同刺激），也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick（刺激）才能使其在第一层苏醒；如果只在第三和第四层Kick（刺激）则其会在第三层苏醒；而如果中间有某层没有同时Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四层Kick（刺激）或者只在第一和第二层Kick（刺激），则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的Miss a kick（错过刺激）。所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责Kick（刺激），而且用音乐的结束来协调同时Kick（刺激）的时刻。
4、层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。
5、Inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。而Inception必须至少要在第三层完成。这是有原因的，我们可以在片中目标人物的梦中看到，第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。在意识越少的梦境里面植入效果越强。
6、每个梦都有一个梦主（Dreamer），他和别人分享自己的梦境。梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的，所以设计师不一定是梦主。理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影，但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景，否则目标人物就会意识到自己在做梦，他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。当然，如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话，即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。
7、迷失域（Limbo）不是一个梦境，也不因人而异。只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。Limbo里面时间无穷尽。而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。
盗梦空间观后感 篇33
盗梦是从一个人的潜意识里偷走他的秘密。植梦是在人的潜意识中埋下虚假的念头。
这不是一个盗梦的故事，而是植梦；但植梦只是一个目的性载体，是盗梦的深化，让故事更复杂；同时也探讨了梦与现实交汇的一种可能。
我记得20__年在舅舅家用投影仪不算太用心地看过这部影片，最后一个镜头陀螺转而未停，大幕落下，我心中为那一瞬怅然了许久，脑子里百转千回，涌上各种说不清的思绪；可是五年之后，20__的7月，我认真看这部影片两遍，记忆中震撼人心的力量却没有想象中的抵达。或许一方面是笔记本观影的效果不够震撼，但这同时也让我觉得，有时候跨跃视听效果营造的强烈的氛围，更容易接触到故事的内核；还有另一方面的原因，即漫长的五年，对事物的看法，我在自己角度有所成长。我并非说它不是一部好片，正是因为这确乎是好的电影，才值得一谈。
故事本身并没有网络上一些人说的那么难懂，这是个清晰的故事，很少的部分被有意处理得模糊，比如结局。只要观影的时候别开小差，看懂这部电影并不困难。关于故事本身是个什么样子，这样的解读已经太多，我无意再说，同时也是因为并没有发现什么没被说过的新鲜事可以说。
我感兴趣的是由电影触发的联想：人们单纯地处于梦里和单纯地存在于现实的比对；一旦梦与现实开始交织，它们会产生怎样的化学反应？当梦与现实混淆不清，又会发生什么？盗梦和植梦，都是深入潜意识展开，假设人梦醒之后会全然忘记；人类的潜意识到底有无边界？如果有，可否抵达？如果无，那梦中的人在潜意识域内如何着陆？梦境是怎样分配时间？它是波动地衡量着时间，还是固定地衡量着？入梦可以有多深，能不能深入到绑架真实？对这些问题，电影都有他自己的回答，而每个观影的人都会做梦，跨过影片本身，他们把疑问代入到各自的经验里质询，必定会有更多妙不可言的论说。
Mal和Cobb的爱情是有疑点的，他们用爱的借口围困彼此，在迷失域生活50年后自杀逃脱，生活的背景是由现实世界的回忆构筑。人是社会动物，孤独会带来痛苦和折磨，跌进迷失域的人将“心中充满悔恨；孤零零地等死”，而爱情安置在这样的背景下，显得疯狂而虚幻，就像Marion塑造的Mal的形象一样。试想一番，一个男人很长时间面对这样一个情绪低靡，思想偏执的女人，爱情却不曾在种种摩擦和对抗中消弭；一个人五十年只和另一个人接触，这种接触之外的世界更全部是二者的回忆，而他心中葆有的情感竟不是疲倦和厌恶，却是爱情。哈，实在想象不出。某种程度上，Mal和Cobb都是非正常人类，他们的情感更像是为了推进故事而捏合出来的东西，捏合出来的疯魔气质和迷乱气息，丧失了许多真实感，让我无法共情。所以其实“爱”这个因子在电影里是微弱的，这个微弱是指它的可信度不高，不论是Mal对Cobb执迷的爱，还是Cobb杂糅着歉疚和悔恨的爱，都不可信；不可信，所以不动人。
第一次观影觉得怅惘触动，是被精致如谜语一般的故事所震撼了，它为我们提供了一种思维方式，跳脱现实，在我们的脑海里构架起梦境和真实的桥梁。我想起生活中数次为陌生又熟悉的画面所迷惑，然后追根溯源到多年前的一场梦；我想起曾经有梦的暗示投射到现实，不可解释地牵动着真实生活中人的行动；我想起梦里奔跑的自己会因为睡着的自己受到外部环境的干扰而使梦境突如其来地改变前进的方向；我想起梦境会夸张人的情绪，被拉回现实的我们总先是一哂然后平静；我想起自己曾一梦醒来嚎啕大哭；想起曾被梦中可笑的形象吓得阵阵发抖；我想起许多只有对某个氛围的印象却无一帧画面的梦境，而氛围中我的情绪绵延而长久；我还想起那些重复的梦，熟门熟路地钻进我的大脑，不知疲倦地提示着一些不知是荒谬而毫无意义或者专注而意味深长的符号......
植梦的故事很新奇，猜谜的过程绝不无聊，从影片抽离出来审视个人经验更是趣味横生。美中不足的是，精致的迷宫有些冷意，当爱情没有足够的理由歇斯底里，悲哀无法传达，就会偏于可笑。
盗梦空间观后感 篇34
这是一部要在电影院看的电影。因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。
当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢?《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。
但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。
盗梦空间观后感 篇35
在一个下雨的周六和朋友相约去影院看《盗梦空间》，买票的队伍竟然一直排到了影院外，《盗梦空间》无论是票房还是口碑真正做到了叫好又叫座，正如诺兰导演的上一部作品《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》一样。
这是一部“不怕剧透”的电影，导演和编剧为了故事的成立给予观众很多假设和规则，包括人的潜意识、梦中梦、重新诠释的“穿越”等等。其实最伟大的造梦师应该是影片以导演诺兰为首的制作团队，能将自己的想法变成一部电影，我们观影时又何尝不是进入了他的梦境。
值得一提的是电影带来的欢乐笑场，这恐怕是导演也始料未及的。在睡梦中始终保持高雅微笑，又会使坏骗吻的亚瑟一角在影片中充满喜感，一举一动都牵动着观众的嘴角。而莱昂纳多关于“jump”的台词也得到了网友们的热议，许多人看完后大叹：“《泰坦尼克号》里莱昂纳多对露西说：‘you jump，i jump！’，《盗梦空间》里莱昂纳多对梅尔说：‘if you jump，i will not jump with you！’果然男人成熟后就不会再相信爱情这回事了。”这让我不禁联想到《麦田里的守望者》中塞林格借霍尔顿之口说“一个不成熟男人的标志是他愿意为某些事去死，而一个成熟男人的标志是他愿意为某些事卑贱地活着。”这样看来，这也是一个爱情和救赎的故事，为了死去的妻子魂牵梦萦，渴望梦中的妻子变成现实。
人们喜欢用“人生如梦”这个词来形容世事无定，人生短促，我倒是从这电影中看出了庄周梦蝶的意味，现实和梦境也会有暧昧不清的时候，不过“在梦里走了很多路，醒来后发现自己还在床上”这种事终归是种不幸。在梦里，永远找不到开始，更无所谓结束，梦的存在只是一个过程，当你记得时，你已经在过程中，至于那个最初的理由，是永远不可能被捅破的秘密。也因此，这便能解释所有的一切，包括最后那个定格画面。陀螺是否停下了？也许它会不停转下去，为逼仄的现实而转，让梦成为最真的现实。
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