景情关系
·触景生情·情景交融·寓情于景·借景抒情·借物抒情·托物言志·象征·以景结情·
不当之处，还望大家指教。
“一切景语皆情语”，写景状物只是手段，传情言志，即：传达作者对生活的感悟才是宗旨。面对同样的景物，作者人生经验不同，其传达的言外之意、意外之情也就大相径庭了。
·触景生情·（景在情先·先有景，后有情）
《静夜思》 李白
“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”
《望月怀远》/《望月怀古》
张九龄
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
《春江花月夜》 【唐】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！
……
江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。
……
·情景交融·（景与情结合紧密，密不可分。）
天净沙·秋思 元曲·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 （前四句寓情于景，最后一句直抒胸臆（情景交融），整首曲情景交融。）
《代赠二首·其一》 【晚唐】李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
注释
1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。
2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。
3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（ 以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道。
·寓情于景·（情感隐含）（读后，见景不见情。相对而言的直观印象。）（寓：寄寓，寄托。）
枫桥夜泊 / 夜泊枫江
【唐】张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景。羁旅漂泊愁。
滁州西涧 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达了作者对生活的热爱。
《鹿柴》 王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。体现了他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，最终把握
住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。
《山居秋暝》
王维
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
通篇都用比兴，通过对山水的描绘寓情于景，含蕴丰富，耐人寻味。
《江雪》 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。坚持本心，矢志不渝。
《宿建德江》 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
此诗先写羁旅夜泊，再写日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲，把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致。羁旅漂泊愁。
《登乐游原》 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。感慨时光。
·借景抒情·（情感明显）（读后，见情不见景。相对而言的直观印象。）【景】景物。
借景抒情/借物抒情，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要
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