五丈原谒武侯墓 风日高原暮 , 松杉古庙阴① . 三分扶汉业 , 万里出师心 星落营空在 , 云横阵已沉② . 千秋一瞻眺 , 梁甫为谁吟 登太白楼 王世贞 昔闻李供奉 , 长啸独登楼 . 此地一垂顾 , 高名百代留 . 白 云海色曙 ,明月天门秋 . 欲觅重来者 , 潺湲济水流
崇祯五年⑵十二月， 余住西湖。 大雪三日， 湖中人鸟声俱绝。 是日更定矣， 余挐一小舟，拥毳衣炉火独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上 下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点 ,与余舟一芥 , 舟中人两三粒而 已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰： “湖中焉 得更有此人！ ”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。 及下船，舟子喃喃圍曰：“莫说相公(15)痴，更有痴似相公者！ 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。 官船来往乱如麻，全仗你抬身价。 军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家，吹 伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢 和东坡西台诗韵 钱谦益 朔气阴森夏亦凄， 穹苍四盖破天低， 青春望断催 归鸟，黑狱声沉报晓鸡。恸哭临江无壮子，徒行赴难有贤妻。重围不禁还乡 梦，却过淮东又浙西。
塞下曲 顾炎武 赵信城边雪化尘， 纥干山下雀呼春。 即今三月莺花满， 长作江南梦里人。
鲁连台 屈大均 一笑无秦帝， 飘然向东海。 谁能排大难， 不屑计奇功？ 古戍三秋雁，高台万木风。从来天下士，只在布衣中。
燕子矶 施闰章 绝壁寒云外，孤亭落照间。六朝流水急，终古白鸥闲。 树暗江城雨，天青吴楚山。矶头谁把钓？向夕未知还。
高邮雨泊 王士祯 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。 风流不见 秦淮海，寂寞人间五百年。
春日田家 （清）宋琬 野田黄雀自为群， 山叟相过话旧闻。 夜半饭牛呼妇起， 明朝种树是春分。
长相思 纳兰性德 山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千账灯。风 一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。 多项选择
1 代表明清文学最高成就样式是 （ CD ）
A 诗歌
B 散文
C 小说
D 戏曲 E 民歌
A 徐祯卿
2 以下作家中属于前七子得有 (ABCDE)
B 边贡
C 康海
D 王九思 E 王廷相
3 以下作家中属于后七子的是 ( ABCDE) 有誉 D 徐中行 E 吴国伦
4, 明代散曲代表作家（ CDE ） A 马致远 B 张养浩 C 陈铎 D 王磐 E 冯惟敏 5 明代前期杂剧代表作家 （ ABC ） A 朱权 B 贾仲明 C 杨景贤 D 徐渭 E 汤显祖 6 徐渭是明代成就最高的杂剧作家，所著杂剧《四声》包括以下作品（ A 渔阳弄 B 玉禅师 C 雌木兰 D 女状元 E 拜月亭
7 号称清初散文三大家的是（ ADE） A 侯方域 B 顾炎武 C 黄宗 羲 D 魏禧 E 汪琬 8 清初诗坛上的遗民诗人主要有（ ABCDE） A 顾炎武 B 黄宗羲 C 王夫之 D 屈大均 E 吴嘉纪
9 清初江左三家 (ABC) A 钱谦益 B 吴伟业 C 龚鼎尊 D 屈大 均 E 吴嘉纪 10 乾嘉诗坛，才人辈出，各领风骚，主要诗歌流派有(
ABCE)
ABCD）
A 谢榛
B 宗臣
C 梁
A 沈德潜格调派 B 袁枚性灵派 C 翁方纲机理派 D 王士祯神韵派 E 自 成一派的郑冶 11 清词流派纷纭，主要有( ABCD) A 朱彝尊为首的浙西词派 B 以陈维崧 为首的阳羡词派 C 独树一帜的著名词人纳兰性德 D 张惠言代表的常州词派 E 姜夔的清空词派
前七子 明弘治、正德年间( 1488-1521 )的文学流派。成员包括李梦阳、何 景明、徐
祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代 表。首见于《明史 ?李梦阳传》 。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、 王世贞等七子，世称“前七子” 。
唐宋派 唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派， 他们的基本观点是反对以 文采取代“道统” ，主张“文道合一”的传统。反对后七子拟古主义，主张文 章取法唐宋古文，成就较高的有归有光，其散文长处在于善于捕捉日常生活 中的还有王慎中、唐顺之、茅坤等。
公安派 明代后期出现的一个文学流派。 “公安三袁”是公安派的领袖，其中 袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前 七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套” ，发前人之所未发。 其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸 致。
竟陵派 是明代后期文学流派， 因为主要人物钟惺 ( 1574—1624)、谭元春( 1586 —1637)都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵 说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。
临川四梦 又称玉茗堂四梦。 指明代剧作家汤显祖的 《牡丹亭》《紫钗记》《邯 郸记》《南柯记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。
“四剧”皆有梦境描写，加之汤显祖是江西临川人，因此人们蒋这四个剧本 合称临川四梦。
章回小 说 长篇小说的一种，中国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发 展而来。特点是分回标目，讲一部小说分为若干回，每一回叙述一段或两段 故事或情节，每一回都有题目即回目，回目一般为概括故事或情节内容的对 偶句。
话本小说 中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。结构大 多有固定套式，即先有一段“入话”又称“得胜头回”或诗词，或故事，类 似说书艺人的开场
白，然后“言归正传” ，是“正话”进入小说故事本身；最 后是“后话”即结束语。 三言二拍 明代 5 部白话短篇小说及拟话本集的合称。 “三言”即《喻世明言》 、 《警世通言》 、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。 “二拍”则是中国拟 话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
桐城派 即桐城文派，又称：桐城古文派是清代影响最大的散文流派，因其 主要代表人物戴名世、方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人。桐城派以 “义法”为基础，合“义理” “考据”“词章”为一体，发展成具有严密体系 的古文理论。
苏州派作家 明末清初清初出现的现实主义流派，以李玉为首主要成员朱佐 朝、朱素臣、叶时章，张大复，毕魏等，因他们都是苏州人创作风格有共同 特点。 脂评本 《红楼梦》全书 120 回，后四十回一般认为是高鹗所著，未完稿题名 《红楼梦》先以抄本流传，都附有脂砚斋评语，称脂评本。这些传抄过印本 上都保留了大量的朱红色批语，其中有些重要的传抄版本上，题有《脂砚斋 重评石头记》的字样，人们一般便称这些早期的《石头记》抄本为脂评本或 脂批本
四大谴责小 说 中国清末 4 部谴责小说的合称 。即李宝嘉（李伯元）的《官 场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》 、刘鹗的《老残游 记》、曾朴的《孽海花》
简答题
1，项脊轩志写作特点
优秀抒情散文，真挚深婉，感情饱满，含蓄深沉富
于韵味，构思巧妙组织得体，语言平淡自然不刻意，未工而笔到意随，别具 风韵，恰如王锡爵所说： “无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外。 （《归公墓志铭》 ）＂不事雕琢而自有风味＂， 结构严谨、文脉贯通是本文在写作上的主要特点。文章虽然作于不同时期， 同一时期又叙写各种不同的琐事，但并不给人以松散、拖沓
的感觉。相反， 由于文章紧扣项脊轩来写， 又用或喜或悲的感情作为贯通全篇的意脉， 因此， 那些看似散漫无章的生活琐事就构成了一个完整有机的整体，使得全文结构 严谨、文脉贯通。
善于撷取生活中的细节和场面来表现人物也是本文的一大特点。作者善于从 日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的 感情。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳， 把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表达了出来。又如写老妪叙述母亲
之事，寥寥数语，老妪的神情、母亲的慈爱无不尽现纸上。对祖母的回忆尤 其感人。祖母爱怜的言辞、离去时的喃喃自语、以手阖扉以及持象笏至的动
作等，把对孙儿的关心、疼爱和期待，惟妙惟肖地表现了出来。此外，妻婚 后来轩的往事，从娘家回来后转述的诸小妹语，亭亭如盖的枇杷树等细节， 无不真切感人。
2《牡丹亭》创作特色 汤显祖在该剧《题词》中有言： “如杜丽娘者，乃
可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不 可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 ”他顺应时代变化，尊情抑理尚奇 伸张情的价值反对以理格情
1 是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想 的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折 多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。
2 在人物塑造方面注重展示人物的内心世界， 发掘人物内心幽微细密的情感， 使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。
3 语言浓丽华艳，意境深远。全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。另 一方面，
古代文学明清卷(20200919192215)
