4 利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在
（六）空间的序列与节奏
与绘画、雕刻不同，建筑作为三度空间的实体，人们不能一眼就看到它的全部，而只有在运动中，也就是在连续行进的过程中，从一个空间走到另一个空间，才能逐一地看到它的各个部分，从而形成整体印象。 六
外部体形的处理
它同时要受到内、外两方面空间的制约，只有当它把这两方面的制约关系统一协调起来，它的出现才是有根据和合乎逻辑的。
一、外部体型是内部空间的反映
密斯·凡·德·罗在《关于建筑形式的一封信》：“把形式当作目的不可避免地只会产生形式主义”；“形式主义只努力于搞建筑的外部，可是只有当内部充满生活，外部才会有生命”
只有把握住各个建筑的功能特点，并合理地赋予形式，那么这种形式才能充分地表现建筑物的个性，而每个建筑都有自己鲜明强烈的个性，又何愁建筑形式会流于重复、单调和千篇一律呢。
二、建筑的个性与性格特征的表现
在表现建筑性格的时候，应当充分估计到人的记忆，联想和分析能力。
当建筑需要表现庄严，雄伟，肃穆和崇高等感受时，它的平面和体型应力求简单，肯定，厚重，敦实，稳固，以期形成一种独特的性格特征。
三、体量组合与立面处理
（一） 主从分明、有机结合
有机结合就是指，各要素之间，必须排除任何偶然性和随意性，而表现出一种互为依存和互相制约的关系，从而显现出一种明确的秩序感。
（二） 体量组合中的对比与变化
1、 方向性的对比；2、形状的对比；3、直与曲的对比。
（三） 稳定与均衡的考虑
黑格尔《美学》：建筑是“笨重的物质堆”，因为在当时的条件下，建筑基本上都是用巨大的石头堆积而成的，在这种观念的支配下，建筑体型要想具有安全感，就必须遵循稳定与均衡的原则。
传统的均衡主要是就立面处理而言（特别是正立
面），这实际上仅是一种静观条件下的均衡（或称平面内的均衡）。
现在的新建筑，比较强调把立面和平面结合起来，并从整体上来推敲研究均衡的问题，就是说它所注重的是动观条件下的均衡（或称三度空间内的均衡）。
如果说均衡必须有一个中心的话，那么传统建筑的均衡中心只能在立面上，而新建筑应当在空间内，很明显，后者比前者要复杂的多，在推敲建筑体量时，单纯从某个里面图出发判断是否均衡，常常达不到预期效果，而通过模型来研究其效果则较好。
（四） 外轮廓线的处理
可从我国传统建筑的手法去借鉴，但，由于现在建筑形式日益简洁，单靠细部装饰求得轮廓
线变化的可能性愈来愈小，为此，还应当从大处着眼来考虑建筑物的外轮廓线处理。这就是说，必须通过体量组合来研究建筑物的整体轮廓变化，而不应该沉溺在繁琐的细节变化上。
（五） 比例与尺度的处理
整体建筑的尺度处理包含的要素很多。在各种要素中，窗台对于显示建筑物的尺度所起的作用特别重要，这是因为一般的窗台都具有比较确定的高度（一米左右）它如一把尺，通过它可以“量”出整体的大小。窗的情况就不同了，随着层高的变化，它既可以大，又可以小，是一种不确定的要素。
在设计中切忌把各种要素按比例放大，尤其是一些传统的花饰、纹样，它们在人的心目中早已留下某种确定的大小概念，一但得过大就会使人对整体估量得不到正确的尺度感。
（六） 虚实与凹凸的处理
国外很多建筑师十分注意利用凹凸的关系处理来增强建筑物的体积感。他们运用很多的手法，但，最基本的原则就是：利用各种可能使门、窗开口退到外墙的基面以内，这样就使得外露的实体显得很深，这种深度给人的感觉好像是墙的厚度，但实际上却大大地超过了墙的厚度。
（七） 墙面和窗的组织
为了求得重力分布的均匀和构件的整齐划一，都力求使承重结构——柱网或承重墙沿纵横两
个方向作等距离或有规律地布置，这将为墙面处理，特别是获得韵律感创造十分有利的条件。
（八） 色彩、质感的处理
赖特可以说是运用各种材料质感对比而获得杰出成就的高手。被作者这么一说，现在对赖特开始感兴趣起来了，改天，多找些他的资料，好好研究下。
（九） 装饰与细部处理 七
群体组合的处理
一、建筑与环境
虽由人作，宛自天开 《园治》
二、关于结合地形的问题
《建筑空间组合论》读书笔记
