（一） 空间的体量与尺度
空间的高度，可以从两方面看：一是绝对高度，实际层高；二是相对高度，不单纯着眼于绝对尺寸，而且要联系到空间的平面面积来考虑。
（二） 空间的形状与比例
一个窄而高的空间，由于竖向的方向性比较强烈，会使人产生向上的感觉，如竖向线条一样，可以激发人们产生兴奋、自豪、崇高或激昂的情绪。
空间越细长，期待和寻求的情绪愈强烈。
中央高四周低——〉向心、内聚、收敛的感觉
四周高中央低——〉离心、扩散、向外延伸的感觉
（三） 空间围、透关系的处理
凡是实的墙面，都因遮挡视线而产生阻塞感；凡是透空的部分都因视线可以穿透而吸引人的注意力。这样就可以有意识的把人的注意力吸引到某个确定的方向。
（四） 内部空间的分隔处理
一些建筑如百
货公司、工业厂房等，往往因为面积过大而需要设置多排列柱，而功能上并不需要突出某一部分空间，面对这种情况，柱子的排列最好采用均匀分布的方法，这时，柱列的感觉反而不甚强烈，原来空间的完整性将不会因为设置柱子而受到影响。
（五） 天花、地面、墙面的处理
地面的处理比较简单，天花的处理则比较复杂。这是由于天花和结构的关系比较密切，在处理天花时，不能不考虑到结构形式的影响。
天花作为空间的顶界面，最能反映空间的形状及关系。
天花可用来加强重点和区分主从关系。
处于建筑空间上部的天花，特别引人注目，透视感也十分强烈。利用这一特点，通过不同的处理有时可以加强空间的博大感；有时可以加强空间的深远感；有时则可以把人的注意力引导至某个确定的方向。
地面由于需要用来承托家具，设备和人的活动，并且又是借助于人的有限视高来看它的透视，因而其显露的程度有限，从这个意义上讲，地面给人的影响要比天花小一些。
地面图案可以分为三种类型：1强调图案本身的独立完整性；2强调图案的连续性和韵律感；3强调图案的抽象性。
通过将地面处理成不同的标高，也可以取得不错的效果。
墙面的处理中，门窗为虚，墙面为实。墙面应尽量避免虚实各半平均分布的处理方法。
墙面处理。还应当避免把门、窗等孔洞当作一种孤立的要素来对待，而力求把门、窗组织成为一个整体，例如把它们纳入到竖向分割或横向分割的体系中去，这一方面可以削弱其独立性，同时也有助于建立起一种秩序。
（六） 色彩与质感的处理 上浅下深
二、多空间组合的处理
（一） 空间的对比与变化
1高大于低矮之间 在通往主体大空间的前部，有意识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人们的视野被极度的压缩，一旦走进高大的主体空间，视野突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。
2 开敞与封闭之间
3不同形状之间
4 不同方向之间
（二）空间的重复与再现
人们只有在行进的连续过程中，通过回忆才能感受到由于某一形式空间的重复出现、或重复与变化的交替出现而产生一种节奏感，这种现象可以称之为空间的再现。
（三）空间的衔接与过渡
过渡空间本身没有具体的功能要求，它应当尽可能地小一些，低一些，暗一些，只有这样，才能充分发挥它在空间处理上的作用。
过渡空间的设置不可生硬，在多数情况下应当利用辅助性房间或楼梯，厕所等间隙把它们巧
妙地插进去，这样不仅节省面积，而且又可以通过它进入某些次
要的房间，从而保证大厅的完整性。
但在这一点上，作者对灰空间的阐述几乎没有，有待补充。
（四）空间的渗透与层次
两个相邻的空间，如果在分隔的时候，不是采用实体的墙面把两者完全隔绝，而是有意识地使之互相连通，将可使两个空间彼此渗透，相互因借从而增强空间的层次感。
“借景”主要是视线的流通。
（五）空间的引导与暗示
主要途径：1以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一个空间的存在。
2 利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在
3 利用天花、地面处理，暗示出前进的方向
《建筑空间组合论》读书笔记
