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矛盾分析法论《清明上河图》创作背景及当今中国画发展
作者：熊小添
来源：《现代艺术》2019年第08期
《清明上河图》不仅反应了宋徽宗画院的水平，同时也为后人研究北宋末年汴京提供了依据，具有高度的历史文献价值，且为古代现实主义艺术的典范。该画作者张择端生活在北宋末期，作品根据京城繁华的集市贸易与街景写生而创作，满足了徽宗所提出的“形似”“格法”的标准。
中国画，可以与世界各国的文明、绘画并存，却是独立且独一无二的存在。说到它的独立，首先是其视角不与世界上任何一个画科相同，而另一方面，古人对线条的执着追求，对墨色的运用以及对意境的把握，都是值得我们学习的。早在东晋，画家谢赫曾对绘画提出了六个法则，要求我们掌握“骨法用笔”“气韵生动”等，对线条偏执，对气、韵、笔、墨的强调便十分明显。从最初出现在彩陶上的简单的线条，到出土的汉朝砖画与帛画，再到较为成熟的人物画，以及再后来山水画的独立，与两宋时期文人画的兴起，使得山水画成为研究中国文化历史的一条轨迹。这是一个相当漫长且复杂的蜕变，这个过程用“道阻且长”来形容一点都不夸张。 在十世纪中叶后，宋代统一全国，延续了五代后蜀的画院模式，发展出了规模庞大的翰林画院。这种模式持续了9个世纪，对当时的绘画艺术发展起到了巨大的促进作用。历代帝王对绘画极高的兴趣，尤其北宋皇帝赵佶，不仅酷爱集画、作画，亦广纳书画之贤才，将院体画的发展拉向了高潮。
两宋时期的人物画、风俗画、山水画、花鸟画均有里程碑式的成就。马克思方法论学说中提到，矛盾分析法之所以是认识事物的根本方法，这是由对立统一规律在客观世界中的地位以及在辩证法体系中的地位所决定的。矛盾分析方法是“两点论”与“重点论”相结合的方法。“两点论”是一种辩证的思维方法。在研究复杂事物矛盾发展过程中，既要研究主要矛盾，又要研究次要矛盾，既要研究矛盾的主要方面，又要研究矛盾的次要方面，二者不可偏废。两宋绘画发展的高潮，促进其发展的主要矛盾是现实因素，包括政治上对绘画文化的大力推崇、一国之主对绘画的喜爱等;而次要矛盾是社会现实，包括经济的不断衰落，北方蛮族侵略导致社会的动荡不安，使得画家借助绘画来聊以自娱，体现绘画的功能性，达到自我安慰的目的。 以北宋末年张择端《清明上河图》为例，从这幅画的背后，可以看到主要矛盾与次要矛盾的对立统一、渗透与转化，在矛盾群中体现了二者的差异、排斥、甚至对立等复杂关系。 中国画在宋朝可谓是一个发展的高峰：其主要矛盾是在社会文化背景下，文人画运动强调了独立个人的体现;其次要矛盾是在宗教背景下，佛教禅宗的影响可谓颇多，也发展出别具特色的“禅画”。
矛盾分析法论《清明上河图》创作背景及当今中国画发展
