文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.
近入千家散花竹。 ●●○○●○▲
樵客初传汉姓名， ○●○○●●○
居人未改秦衣服。 ○○●●○○▲
居人共住武陵源， ○○●●●○△
还从物外起田园。
明月松下房栊静，
日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，
竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，
薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，
及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事？
世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，
尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，
辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，
○○●●●○△ ●○○●○○● ●●○○○●△ ○○●●○○▲ ●●○○●○▲ ○○○●●○○ ●●○○○●▲ ○○●●●○△ ●●○○●●△ ●●○○●○● ●○○●○○△ ●○○●○○▲ ○○●●○○▲ ●●○○●○● ○○○●○○▲ ●●○○●●○
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.
安知峰壑今来变。 ○○○●○○▲
当时只记入山深， ○○●●●○△
清溪几度到云林。 ○○●●●○△
春来遍是桃花水， ○○●●○○●
不辨仙源何处寻。 ●●○○○●△
这首诗全篇共三十二句，几乎全部都是律句，且平声韵和仄声韵交替使用。如一至四句押上平十一真韵，五至十句押入声一屋韵，十一至十四句押上平十三元韵，十五至十八句押入声十四辑韵，十九至二十二句押上平十五删韵，二十三至二十八句押入声十七霰韵，二十九至三十二句押下平十二侵韵。
古诗词的平仄规律8
词的平仄规律
词是一种通行的名称，最早是被称之为“曲子词、曲词”等。这一名称，在唐、五代时就出现了，说明古代词与曲是不可分开的。清人刘熙载在《艺概》里曾说到“词即曲之词，曲即词之曲”。同曲子词类似的还有“长短句、乐府”等名称。如苏轼的词集《东坡乐府》，辛弃疾的词集《稼轩长短句》等。到宋代又有“歌词”之称，还有将歌词换称为“乐章”，如刘永的词集《乐章集》。由此可见，在古代词与曲是分不开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词，说明词作为一种独立的文学体裁而逐渐脱离了音乐。
由于词起源于曲，所以词的所有格式，包括句数、字数、平仄规律、押韵等都是按照音乐的规律而规定的，所以“词”包括词牌、词调和词谱三个部分。词牌是指词调的名称，词调是与词相配的乐调，词谱是出于音乐的要求在句数、字数、声韵等方面的格律规定。
词调的来源有来自民间，有来自外域，有乐工歌女创制，有文人墨客自度。对应每一个词调，就有一个词牌和词谱，因而词调越来越多，词牌和词谱也越来越多。清代查培继辑编的《词学全书》收集
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.
了683个词谱，清代万树的《词律》收集了1180个词谱，《钦定词谱》中共收集了词谱2306个，可见词谱之多。其实《钦定词谱》中是否把所有的词谱都收录进去，也不敢保证。
词的平仄格式可以说有多少词牌，有多少词谱就有多少格式，这与律诗不同。因为律诗的句数、字数相同，只押平声韵，所以就规定出四种基本格式。而词的句数、字数、押韵都不同，也就决定词的格式必然变化多样。
词的平仄虽比律诗的平仄要多种多样，但就每一种格式来说，却比律诗的平仄更为固定，除原调规定可平可仄的字外，填词者是不能随便改换平仄的。
词的平仄格式很多，掌握起来比较困难，但是也不是无规律可循。下面将二字句到八字句的平仄规律作一分述。
（一）二字句
二字句无论是叠句、起句还是上、下阙当中的位置，通常都是以“平仄”式出现。当然，偶尔也能看到“平平”或“仄仄”式，但极少见。如：
“杨柳，杨柳……断肠，断肠” (王建《调笑令》)
“……谁怕……微冷……归去……”（苏轼《定风波》）
“……知否，知否……”（李清照《如梦令》）
（二）三字句
三字句一般用律诗的三字尾。即：
平平仄 如“霜风劲”（张孝祥《六州歌头》）
平仄仄 如“秋已尽”（李清照《鹧鸪天》）
仄平平 如“日犹长”（李清照《鹧鸪天》）
也有其他形式但较为少见，如：
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.
平平平 如“愁摩愁”（顾夐《荷叶杯第二体》）
平仄平 如“湘水流”（刘禹锡《潇湘神》）
仄平仄 如“岸花老”（李甲《望云崖引》）
（三）四字句
四字句一般用律诗的前四字，即：
平平仄仄 如“栏干拍遍”（辛弃疾《水龙吟》）
仄仄平平 如“雾薄云轻”（韦庄《河传第六体》）
除此外还有：
仄平平仄 如“试花桃树”（周邦彦《瑞龙吟》）
平仄平仄 如“人在何处”（李清照《永遇乐》）
（四）五字句
五字句相当于五言律诗中的三种，即：
仄仄平平仄 如“睡觉寒灯里”（陆游《夜游宫》）
仄仄仄平平 如“落日水熔金”（廖世美《好事近》）
平平平仄仄 如“天憎梅浪发”（周邦彦《菩萨蛮》）
（五）六字句
六字句是四字句的延伸，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，即：
仄仄平平仄仄 如“雪晓清笳乱起”（陆游《夜游宫》）
平平仄仄平平 如“西园夜饮鸣笳”（秦观《望海潮》）
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.
此外常见的还有：
平仄仄平平仄 如“霜送晓寒侵被”（秦观《如梦令》）
仄仄仄平平仄 如“脉脉此情谁诉”（辛弃疾《摸鱼儿》）
平平仄仄平仄 如“今宵酒醒何处”（柳永《雨霖铃》）
（六）七字句
七字句相当于七言律诗，即：
平平仄仄平平仄 如“平冈细草鸣黄犊”（辛弃疾《鹧鸪天》）
仄仄平平仄仄平 如“老却英雄似等闲”（陆游《鹧鸪天》）
仄仄平平平仄仄 如“料峭春风吹酒醒”（苏轼《定风波》）
平平仄仄仄平平 如“当年万里觅封候”（陆游《诉衷情》）
（七）八字句
八字句最常见的是上三下五的句型，如果第三字为平声字，则第五字用仄声字，如：
“想小楼终日望归舟”（张元干《满江红》）
句中第三字“楼”是平声字，第五字“日”为仄声字。
同理，如果第三字为仄声字，那么第五字就必须是平声字。如：
“图画里峥嵘楼阁开”（刘过《沁园春》）
句中第三字“里”是仄声字，第五字“嵘”为平声字。
关于古诗词的平仄规律简单地介绍这么多，这只是一点基本常识，要想真正了解和掌握古诗词的所有格式还需要认真钻研！
古诗平仄规律
