浅谈中国南、北派山水画的地域风格

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

浅谈中国南、北派山水画的地域风格

作者：黄雪芳

来源：《书画世界》2020年第02期

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

关键词：山水画;地理成因;风格差异;艺术共性;意境

“禅家有南北二宗，唐时始分;画之南北二宗，亦唐时分也。”（董其昌：《画禅室随笔》）形成于魏晋南北朝时期，隋唐时开始独立，五代、北宋时趋于成熟的中国山水画，它的成因是什么？风格有什么差异？我们应该从中汲取什么艺术养分？这些是笔者作为一个国粹艺术的践行者与后来人想探究的。

一、影响南北山水画风格差异的地理气候因素

以秦岭-淮河为界，此界以南山体较为平缓，常年湿润，多植被;而北方山体较为陡峭，起伏较大，四季分明。这种地域差异影响了山水画的发展走向。

我国秦岭-淮河以北四季分明，夏季高温多雨，冬季寒冷干燥，多石质山，岩体在热胀冷缩的物理作用下易风化，故北方山体大多棱角分明，表面粗糙，在视觉上给人以斧劈一般的感觉。

而秦岭-淮河以南，常年高温多雨，气候湿润，多土质山，山体受雨水冲刷，风化剥蚀缓慢，因此山体平缓，起伏较小，造成了南方地貌圆润、柔和的视觉效果。

中国历史上有很多出名的地域，如江南、塞北、中原、关中、河西、西域、岭南等。从古代国画的语境上讲，北派在唐宋以前指以中原、关中为核心地域的绘画风格，在唐宋以后指以现在的北京为核心地域的绘画风格;南派则是指以江南、岭南为核心地域的绘画风格。

南北山水画风格既有艺术上的差异，也有文化上的差异。这既有地域上的成因，也有文化上的成因。

北方山川面貌粗犷，历史厚重，视野开阔，气候寒冷，北方人性格相对冷静大气;而南方山清水秀，山川密布，溝壑纵横，气候温润，南方人性格细腻，心思缜密。这些都或多或少地反映到画作里。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

太行、王屋山、终南山与江南的秀美山水赋予了古典山水画家不同的艺术禀赋。虽然他们笔下的山水是心中的“神似”的山水，但地理的烙印是实实在在的。阳刚的立轴与柔美的长卷，秋风落叶与杨柳青青，这些不是艺术差异，而是天地的性格。它决定了人的性格，决定了艺术的风格。

二、南、北派山水画的风格差异 （一）题材与风格

北派山水题材多为壮丽雄奇、气势磅礴的大山，厚重、苍劲、悲壮;南派山水题材则多为秀丽雅致、柔和婉约的江南风光，青山粉黛，渔舟唱晚，清泉石上流，松竹随风舞翩翩。

南派山水整个画面给人以云淡岚清、清润秀丽之感，萧疏平淡，宁静而祥和;而北派山水气势雄浑苍茫，气象万千，意境荒寒幽寂。

（二）构图与结构

以两宋为例，北派山水在草创的时候，用的是立轴来表现北派山水的雄浑，但后来慢慢发展为用全景式的构图展示;而南派山水虽然也有长卷式的江南风景画，但明清以后，写意风逐渐流行，所以南派山水更多的是采用“一角式”的山水构图，通过局部画面，细腻地展示江南的温文尔雅。

南派多以线形结构为主;北派多采用块面结构。 （三）技法

南派山水柔和慵懒，北派山水则刚劲严谨。南派因南方的山体多土而植被较丰富，而采用“披麻皴”，卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体;北派则因北方中原之山多石且石质坚硬，而采用“斧劈皴”，大斧劈、小斧劈、豆瓣、折带等是斧劈皴的变体。