五代南唐人物画大家周文矩作品集

五代南唐人物画大家周文矩作品集

五代 周文矩 文苑图卷 局部

故宫博物院藏■ 周文矩简介周文矩，中国五代南唐画家。建康句容(今江苏省句容县)人。生卒年代不详，约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期（943～975），后主时任翰林待诏。按郑文宝《江表志》记载：宝大五年(公元947年)元旦，中主李璟召他的兄弟和侍臣登楼赏雪，吟诗饮酒，并集中当时名家画《赏雪图》，由高太冲画御容，朱澄画楼台宫殿，董源画雪竹寒林，徐崇嗣画池沼禽鱼，而周文矩画太弟以下侍臣及伎乐供奉人像。由于他们在创作上发挥了各自的绝技，合作得非常成功，所谓“曲尽一时之妙”。《圣朝名画评》、《宣和画谱》均把周文矩列入宋画家，可知北宋初期他尚在人间。

周文矩是南唐最出色的肖像画家。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周昉不同；所画仕女不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。也善画佛像，尝于兜率宫内作<慈氏像>

，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》，画一僧攘臂挥笔，旁观数士人咨

嗟啧啧之态，如闻有声。

他的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。他画佛道、人物，力求不蹈袭曹仲达、吴道子等人的窠臼。画人物衣纹，效仿李后主的书法笔意，行笔瘦硬颤掣。北宋<圣朝名画评>指出:他“用笔深远，于繁富则尤工”。说明善于表现繁华富丽的生活场景，是周文矩人物画的特长。 ■ 相关记载《句容县志》：“周文矩，句容人，侍李煜为翰林待诏，行笔瘦硬战掣，有煜书法，工道释，人物，车马，山林，泉石，不堕吴曹之习，自成一家。独士女近类周昉，纤丽过之。”

《宣和画谱》：“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜书法……工道释、人物、车服、楼观、山林、泉石，不堕吴曹之习，而成一家之学。独仕女近类周昉，而纤丽过之。今御府所藏七十有六：天蓬像一，北斗像一，许仙岩遇仙图三，会仙图一，佛因地图一，神仙事迹图二，文殊菩萨像一，写伪主李煜真三，明皇取性图一，明皇会棋图一，五王避暑图四，写谢女真一，法眼禅师像一，阿房宫图二，写李季兰真一，斫脍图二，火龙烹茶图四，四畅图一，问禅图一，春山图一，重屏图一，听说图一，鲁秋胡故实图一，钟馗氏小妹

图五，高闲图一，文会图一，钟馗图二，金步摇仕女图一，煎茶图一，谢女写真图二，玉步摇仕女图二，诗意绣女图一，写真仕女图一，按乐仕女图三，合药仕女图四，理鬟仕女图三，按乐宫女图一，按舞图一，玉妃游仙图一，宫女图一，游行仕女图一，琉璃堂人物图一，慈氏菩萨像二，长生保命天尊像一，兜率宫内慈氏像一。”

刘道醇《圣朝名画评》：“周文矩建康句容人，美风度，学丹青，颇有精思……用笔深远，于繁富则尤工 ”

米芾《画史》：“江南周文矩士女面一如昉，衣纹作战笔，此盖布纹也，惟以此为别。”

周密《云烟过眼录》：“周文矩画《韩熙载夜宴图》，纸本，长七八尺，前有苏国老题字，内有题：'不如归去来，江南有人忆’两句十字。又苏题识：神采如生，真文矩笔也。元广济库物，先归监卖官张运副，后归之赵。”

郭若虚《图画见闻志》：“周文矩……工画人物车马屋木山川。尤精士女，大约体近周昉而更增纤丽。有《贵戚游春》、《捣衣》、《熨帛》、《绣女》等图传于世。”

牛戬《画评》：“不施朱傅粉，镂金佩玉，以饰为工”

汤垕《画鉴》：“士女之工，在于得其闺阁之态。唐周昉，张

萱，五代杜霄，周文矩，下及苏汉臣辈皆得其妙。不在施朱傅粉，镂金佩玉，以饰为工。余尝见收宫女图，文矩笔也。置玉笛于腰带中，目观指爪，情意凝竚，知其有所思也。又见文矩画高僧试笔图，在钱唐民家，一僧攘臂挥翰，旁观数士人咨嗟啧啧之态如闻有声，真奇笔也。 ”

夏文彦《图绘宝鉴》：“至画士女，则为颤笔”

《石渠宝笈三编》：“谨案周文矩，句容人，仕南唐后主为待诏”

庞元济《虚斋名画录》：“耿昭忠题云：风格高妙，飘飘然有凌霞绝尘之姿，是盖周文矩胸中迥出天机，故落笔超乎物表。张、吴、顾、陆、何难继踵。”■ 周文矩作品五代 周文矩 重屏会棋图

绢本设色 40.3×70.5厘米 故宫博物院藏此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂，景达，景过会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。

五代 周文矩

重屏会棋图此图既是一幅反映宫内生活记实性图卷，又是一幅精美的人物肖像画。所绘人物容貌写真，个性迥异。衣纹疏密有致，色调自然。笔法瘦硬，略带顿挫颤动。刚柔相济，独具一格。人物形象修长清秀，表情动态刻画精细，那种“体近周昉，而纤丽过之”的造型特点，反映了周的艺术风格。画中的两组屏风，一直一曲，不显单调，而又体现出画中有画的境界，显示了画家善于巧思和别出新意的艺术才智。同时，屏风上的人物及周围的陈设给人一种浓郁的生活气息和真实感。作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。因此，无论从哪方面来说，《重屏会棋图》都是一幅传世之作。五代 南唐 周文矩 明皇会棋图卷