文学理论期末考试试题库整理

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1、什么是文艺学？

2、什么是文学理论？（学科归属、研究对象、品格） 3、文学理论的对象和任务？

4、艾布拉姆斯《镜与灯》中的“镜”与“灯”各指什么？

5、文学活动的构成？例：什么是模仿论/表现论等？（四要素即四种理论视角）

6、文学活动的发生与发展？例：巫术发生说等概念？哪一种最合理？为什么？文学活动的发展具有不平衡性的原因？ 7、文学的含义？（三种含义） 8、什么是审美？审美指什么？ 9、文学的审美意识形态的属性？

10、怎么理解文学是一般意识形态/审美意识形态？ 11、文学作为审美意识形态的表现？ 12、文学的审美意识形态属性的表现？ 13、文学语言的主要特征？ 14、什么是话语蕴藉？

15、什么是精神/物质生产？关系？

16、文学创造与科学、宗教活动的区别？ 17、文学创造的客体与主体？

名词解释

1. 话语：文学是一种话语。话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，

即一定的说话人和受话人之间在特定的社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人，受话人，文本沟通，语境等要素。 2. 陌生化（P142）：以不常见的称谓来描写事物，而以作者或任务似乎从未见过此事物。

而不得不以陌生化的眼光把事物原原本本的具体的描写出来。从而使艺术描写不落俗套，产生一种奇特的新鲜感。 3. 有意味的形式（P176）：由英国文艺批评家克莱夫·贝尔提出，认为艺术的本质在于“有

意味的形式”。“意味”是指形式背后表现或隐藏的艺术家的独特的审美情感，情感是意味的唯一来源。艺术是艺术家创造的，能激发观赏者审美情感的纯形式，是美的形式，即“有意味的形式”。 4. 艺术真实（P153）：作家在假定性情境中，以主观性感知与诗意性创造，达到对社会生

活的内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟（这是一种特殊真实，是主体把自己的“内在尺度”运用到对象上去儿创造出来的审美化真实。） 5. 熟悉的陌生人：别林斯基认为，每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人。“熟悉”是因

为它来自生活，使读者能从这一典型形象联想到某些类似的人物。“陌生”是因为有这样个性特征的人似乎从来没有过，是寄托作家审美理想的新生命，指文学典型具有独特的个性，文学典型来自于生活又高于生活，既有个性又有共性，是古今唯一的独创，是一个读者熟悉的陌生人。 6. 艺术发现（P127）：作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己

认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。

7. 期待视野P324：在文学阅读之先河阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会

的复杂原因，心理上往往会有即成的思维指向与观念结构。读者这种据以阅读文本的既定心理图示，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。 学习资料

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8. 隐含的读者：是相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的

预想读者，也就是说，作者预想出来的他的作品问世之后，可能出现的货应该出现的读者，这种预想有时是自觉的，有时可能是不自觉的。

9. 共鸣：是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品

中的思想感情，心理愿望及人物的命运遭遇所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

1． 文学活动四要素：世界 作者 读者 作品 P3

2． （1）文学理论基本特点以及理论家P83 实践性：面对创作对象 创作—评论—创作

—有规律性的理论 当代性：面对现实，反映现实，解析现实 发展性（体系性）：系统性，逻辑严密，联系性（2）现代人本主义——叔本华；唯意志主义文论——尼采；科学主义文论——孔德；“新自然主义”美学文论——托马斯

3． 文学意识形态的重要性P52 文学的审美意识形态属性：每个作者都有阶级性，代表

阶级，阶层的利益 每个作者的都有立场，观点，利益

（1）文学作为一般意识形态：一方面最终决定于社会的经济基础，也就是说，对于文学的情形归根到底要有经济基础来说明；另一方面，它与经济基础的关系不是直接的，而是间接的和有距离的，它往往要与上层建筑中政治，法律等中介的环节与经济基础发生联系，经济基础也要通过政治等中介环节才能发生支配性作用 4． 审美意识形态的发展及发展过程中出现的代表性观点以及举例P48

（1）5世纪时，宋文帝建立“四学”与“儒学”“玄学”“史学”有所区分，由此，文学的审美含义算是从包罗广泛的文化大家庭中分离出来，获得独立发展 （2）魏文帝曹丕在《典论 论文》中首次提出“诗赋欲丽”“文艺气为主”鲁迅解释：曹丕的一个时代自觉是“文学自觉的时代”，或如近代说是为艺术而艺术。实际上曹丕的“诗赋欲丽”是把诗赋的语言形式美提到了首位“文以气为主”则强调作家的创作个性的重要性

（3）陆机诗缘情而绮靡，钟嵘“滋味说”刘勰 萧统 萧泽 沈约等的共同努力，文学的审美属性终于获得普遍的和明确的认可

（4）从此以后，从审美的角度看文学，文学即审美，便成为中国文学理论中的占据重要地位的一个词，有传统 5．

6． 文学意识形态的双重性及什么是双重性及其特点P57 文学的审美意识形态属性的

表现 是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染，彼此渗透的状况，表明审美中浸透了意识形态 意识形态巧借审美传达出来

（一）无功利性与功利 无功利，指人的活动不、求实际利益的满足，二审美的功利性表现在，审美并不寻求直接的实际利益满足 也就是说 在学学活动中 无论作家还是读者在创作或者欣赏的状况中都没有直接的实际的目的，并不祈求直接得到现实的利益 但文学的“无功利性”背后，又总是存在着某种功利，文学直接是无功利的，但间接成内在地却又应隐伏着某种功利性

（二）形象与理性 文学处处以形象感人，但也含有某种理性 形象，这里是指审美形象，即由文学的文本结构所呈现的富于意义的审美情感的形态 形象被置入文学，成为文学的直接存在方式，这本身就是常常依赖另一种力量——理性的力量，文学的艺术形象本身就蕴含着某种理性。艺术形象充满了活生生的感性直接，这表面上看起来超越于理性之上，但实际上可能把人引导或提升到一个通常感性和理性都无法达到的至高的理性境界 学习资料

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（三）情感与认识 情感，是指审美情感，是凝聚在审美形象中的主体态度 认识，在此意味着客观的，理智的反映，文学不仅表达主观情感评价，而且也是表达客观理智认可

文学的属性是双重性的：审美与意识形态复杂地缠绕在一起。文学具备审美与社会的双重属性

7． 话语 内涵 谁提出的 什么背景？

1 语言是人类中重要的社会交际工具，话语则是其具体的社会存在形态，由法国思想家福柯等提出 文学是一种话语，话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体语言行为，即一定的说话人与受话人之间的特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动。包含说话人，受话人 文本 沟通 语境等要素 8．

9． 话语五要素

1说话人 具体体现在文本中的叙述或者抒情角色的作家因素，这是话语活动的二因素之一

2 受话人 是阅读文本的接受者角色和读者因素 是话语活动的另一主体 3 文本 是供阅读以便达到沟通的特定语言系统或者话语系统，这是话语活动的符号形象式

4 沟通 是说话人和受话人之间通过文本阅读儿达到相互了解或者融洽的状态 这是话语活动的目的

5 语境 是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定社会关联，包括具体语言环境和更广泛而根本的社会生存环境 10．

11． 文本层次 中国传统理论的观点以及西方观点的中西比较P201 文本 这里用来指

由作者写成儿有待于阅读的某个单个文学作品本身 1 王弼：言 象 意 是一个由表及里的审美层次结构 人们首先接触的是言 其次窥见的是象 最后才能意会到这个象所表示的意 是那个因素都是重要的 缺一不可 《周易略例》夫象者 出意者也 言者 明象者也 尽意莫若象 尽象莫若言言生于象，故可寻言以观象；象生于意 故可寻象意观意 意以象尽 象以言著

2 英伽登 文学作品的四个层面 一 字音以及高一级语音组合 基本层面二 意义单元 由字音以及高一级语音组合所传达的意义组织 核心层面 三 多重图示化面貌 有意义单元所呈现的失误的大略图影 包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化 四 再现客体 通过虚拟而生成的世界

3英伽登的这种理论，把内容与形式融为一体 每个层面层层深入 互相沟通 互为条件 几乎是对王弼 言象意理论的补充与完善 但他把声音单列一个层面 似乎务必要一般在文学中你字音和意义是无法剥离的 12．

13． 文学语言的特点P202 文学语言除了人们经常提到的形象性 生动性 凝练性 音

乐性等外

1 文学语言是内指性的 是指向文本中的艺术世界 有时它也不必符合现实生活的逻辑 只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了

2 文学言语具有心理蕴含性 文学言语蕴含了作家丰富的知觉 情感 想象等心理体验 因此比普通言语更富于心理蕴含性

3 文学言语具有阻拒性 作家们总是设法把普通言语加工成陌生的扭曲的 对人具有阻拒性的语言 这种语言可能不合法 打破了某些语言的常规 甚至还不易为人所理学习资料