改编的方式
? 什么是电影改编呢？就是指运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点，将它种文学形式的作品再创作为电影剧作。电影改编的对象范围很广，如戏剧、小说、散文、诗歌、故事、民间传说、神话等，均可进行艺术再创作。
? 在动画片的创作中，有不少的剧本就是改编自其他类型的文学作品，其中有很多成功的作品。我们来谈谈动画剧本中的改编。
? 在剧本这个基础部分至少有两个优势：
? 第一，名著能够在众多文学作品中脱颖而出，在塑造人物、故事构思方面，有
着优于其他作品的地方，已经是一个得到大多数人肯定的作品，为以后的影片打下坚实的剧本基础。
? 第二，名著的知名度为影片作了前期宣传。商业动画片需要经济上的回报，本
身就有知名度的故事，会吸引更多关注的目光。
改编的几种形式
?原汁原味；局部的改编；颠覆与解构。 ? 一、忠实原著
? 保留原作的故事框架和人物设计，保持原作品的原汁原味，力求把原作的内涵，塑造的人物忠实地表现出来，这种改编和转化，是一个把抽象的文字转化成具象的视听语言的过程。
? 名著的改编一般都采用了这样的方式。
? 即使是忠实原著的改编，也绝不仅仅是一种翻译，写这样的剧本还是一个创造过程，保留原著的精气神儿，又使之更适应影视这种表达形式。
? 二、局部改编
?有选择的局部改编，可以分成节选、取意、复合几种具体方式。
? 节选很好理解，就是在原来的文学作品中，根据自己的需要，选取一部分，改编成一个完整的故事。
? 取意，就是保持原著的内在的一些东西，比如说故事框架、角色的设计，而对其外在形式进行改变，比如说故事的环境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情节。
? 复合。把几个故事组合成一个。这样的改编对素材的要求比较高，不同的故事要融合在一个故事框架里，主题内涵、风格和谐统一，应该很不容易。
? 三、颠履
? 与前两种改编方式最大的区别就在于对原作主题内涵处理方式。
? 大多数改编方式，无论对故事、主人公做怎样的改变，但都保持了故事原本的主题，而颠覆恰恰是要打破原先故事的思维方式，对原来的主题提出质疑，甚至彻底颠覆。
影院动画
? 影院动画片要老幼咸宜，适宜合家观赏。它在感官娱乐方面具有制造视听奇观的优势，并且以多层次的主题内涵作为影片的内部核心。从创作剧本的角度来说，在情节上要注意设定视觉爆破点，故事内涵也要考虑不同层次观众的需求。?°大事件小人物?±的构思模式、?°完美的大团圆结局?±等，是影院剧本的常用技巧。
电视动画片剧本
? 长篇、多集的动画片由于其播映特点，它要求在创作时对观众有着明确的定位，保持故事线索清晰。在选择题材、确定切入角度时，要考虑故事的可扩展性。写连续剧要有从头到尾的?°大故事?±框架，系列剧每篇独立成章。但无论哪一种形式都应注意把握整体风格，做到每个小单元（每集）独立、完整。
? 电视动画片剧作的主要特点： ? ① 未来观众群的预先设定 ? ② 人物是影片的小标签 ? ③ 让故事清晰又有趣
? ④ 让你的故事讲不完：故事的可拓展性
电视动画片的特点
? 长篇电视动画片的规格
? 长篇电视动画片单集的长度有几种规格：5分钟、10分钟、20分钟。
? 一般情况下，规格和影片没有特定的对应关系。但也有一些影响，比如说，针对低龄的小观众，太长的时间他们注意力难以集中，5分钟长度的动画片故事情布相对简单，更适合小观众。例如《大头儿子小头爸爸》。讲比较复杂曲折的故事就需要较长的篇幅，比如《名侦探柯南》。
? 长篇电视动画片总集数有两大类：欧美国家和我国都是按照年和季度的周数。因为有些国家播放动画片是每周一集，所以，一部动画片要在一年之内播完，就是52集（1年52周）；比较短的也有13集、26集等等。一般都是按照一季度、半年、一年?-?-或更长的这样一个集数递增的。
? 还有一类长篇动画片的篇幅没有固定的集数：像日本。因为那里的动画片是每天都播出，也就没有这种固定的规格了。日本有不少动画片都改编自漫画作品，受欢迎就会一直编下去。 ?
系列片与连续剧
? 系列片的长度一般都是根据半年、或者一年的周数而来的。比如说半年26周，一年52周，常见的系列片规格也是26集，52集，或者104集等等，这和国外一些电视动画片的播出方式有关，每周播放一集，那么半年或一年恰好播完。
? 而且系列片每集故事情节都很独立的这个特点，也很适应于这种播出方式。如果是连续剧也是这样的播出方式，一周一集，观众，尤其是小观众，恐怕就很难在记忆中把情节串联起来了，所以连续剧大都采用天天连续播放的方式。系列片的故事基本上每集单独成篇（也有几集组成一个单元的），集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线索贯穿全篇，人物性格和人物关系很固定，几乎没有发展变化。
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二、连续剧的特点
? 连续剧从第一集到最后一集，连起来讲述了一个完整的?°大故事?±。这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。 ?
? 重要的第一集 ?
? 对于长篇电视动画，第一集十分重要，在这个段落中，包含着几个重要的元素，主
要人物出场，要交代故事背景，还要把故事情节讲得生动有趣、结构完整，体现出影片的整体风格。因为动画片每集的容量有限，5分钟、10分钟，至多不过20分钟。在有限的空间里把几个剧作任务完成，又要把故事讲好，第一集剧本的创作的确需要十分用心。
? 这里特别需要注意的一点就是：在这一集当中，最重要的目的还是在于把人物
鲜活生动地表现出来，就像带着观众认识新朋友，这第一印象如何，往往就决定了观众能否接受或是喜爱这些人物。
动画短片的概念及特点
? 动画短片篇幅短，形式感强。
? 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。
? 我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MTV、动画形式的广告，其实都可以划人动画短片范畴。在动画剧作这部分，我们讨论的动画短片，主要是指那些情节剧，也就是有人物、讲故事的动画短片。 ?
虽然都是短片，但长度也差别不小，其剧本构思方式也有所不同。比如1一3分钟的极短片，结构上往往被简化了：由制造悬念、情节突转这两大部分组成；3分钟到十几分钟是比较常见的短篇容量，可以讲一个起承转合比较完整的故事了。20分钟以上的短片，其剧本的结构方式就比较像影院片了，故事情节会出现几起几伏，有些除了主线索之外，还有支线索。动画短片篇幅虽短，却因而在创作上有更为自由的发挥空间。
? （1）悬念
? 有关悬念，电影大师希区柯克这样说过：?°每个人生来都具有??悬念癖?ˉ，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己故事时，往往下意识地把悬念当作一种必不可少的要素。?± ?
?那什么是悬念呢？
? 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，
然后突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的场面。另一种方式：你要表现同一场面，但是在打牌开始之前，先要表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，牵动着观众的心。
? 当悬念放到剧情当中，不只是一个或两个简单的细节，而是表现为一个积累、发展的过程，就像带你走进一座迷宫般的城堡，只有在前进中，才能一步步地看到里面的结构。 ? 随着情节的进展，观众心中对剧情大结局的好奇，对剧中人命运的关注，被牵动的情感，都会随着这种积累逐渐增加，为剧情的高潮或是结尾的突转作好铺垫。而且，有时，随着故事进程，悬念还会发生延伸和转化。 ? ?
?(2）突转
?在故事发展的高潮段落，情节经常会出现突然转折，给人深刻的印象，同时也是故事内涵，是人物性格的鲜明表现。
? 在《怪物史莱克》中。当公主揭开自己会变成怪物的秘密时，坏国王惊愕厌恶，史莱克却欣然接受，并没有放弃对公主的爱情。国王企图破坏，史莱克的好友与飞龙赶来，战胜了国王。在这一段落中，情节的发展达到了高潮，好人取得了胜利，坏蛋受到惩罚，每个人物脱掉了掩饰或伪装，展现出了内心深处的真实性格。同时，公主和史莱克的感情发展终于有了结果。 ?
?突转该如何设计呢？
?我们看到很多精彩的短片，都有一个令人印象深刻的结尾。一个好的结尾，我想应该包含两方面的元素：
? 一，无论是情节的精彩程度，还是故事内涵的体现，结尾都应该有足够的分量压住故事。
? 二，结尾的设计要掌握好分寸，在观众的预料之外，而又在情理之中。 ? ?°突转?±强调了?°在意料之外?±这一方面。所谓突然转折，当然要在观众的预料之外，这也是观众会被影片打动的原因之一。如果一切早被观众猜到了，那这种欣赏过程还有什么意思呢？这是展示编剧的技巧和才华的地方，就好像智力竞赛，只有比观众更聪明，给他们与众不同的意外惊喜，才会是一个精彩的结尾。
? 同时，特别值得一提的是，?°意料之外?±虽然是突转最重要的特征，但这种意外应该在?°情理之中?±。也就是说，不管你的设计转折多么新鲜、特别，都应该是按照故事脉络自然发展而来的，符合剧中人物的心理动机，这个设计绝对是观众的感情能够接受的，顺应观众的期望和心愿。
?《怪物史莱克》这部影片，作者可以设计让女主人公变丑，但决不会让女主人公心灵变质，或是史莱克因为相貌的变化而离弃爱情。因为这不符合观众的心理期待。另外，对这个变身的突转，影片很细心地作了预先铺垫：据说，魔咒破解后，公主不会再变身，却没有说一定会变美丽。因而，公主变成怪物也就合情合理了。
动画剧本参考与规范要点
