5、张瑞图的书法，曾与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿有“晚明四家”之称。（董其昌、邢侗、米万锺）
6、倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称为“＿＿＿＿”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。（刺菱翻筋斗） 7、王铎书法成就最大的是＿＿＿＿。从书风看，50岁前后进入其创作的鼎盛期，傅山说：“王铎四十年前字极力造作，四十以后无意合拍，遂能大家。”王铎书法在重视前人笔法的基础上，尤其重视作品中的＿＿＿＿。他善于将作品拓而展大，且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾掷激荡均因势而生，造成一种风樯阵马的气势。王铎迥异于明中期的诸位书家，也与同时期的晚明书家拉开了距离，成为中国书法史上入古出新的又一典范。（行草书，势）
8、宋珏的书法以隶书著称于世，时有“＿＿＿＿”之称。（莆田派）
第九章 清代书法
1、清代书法一方面沿着明代＿＿＿＿一脉继续向前发展，一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变，＿＿＿＿一脉迅猛发展，渐成＿＿＿＿衰微、＿＿＿＿兴盛的局面。于是，清代成为中国书法史的一个重要转折时期。（帖学、碑学）
2、清代前期（从顺治到康熙）的书法，基本承传晚明书法大势，帖学继续向前发展，同时预示着碑学的滥觞。＿＿＿＿和＿＿＿＿是最初具有打破帖学传统意识的，可视为清代碑学的先行者。清代前期书坛呈三系向前发展，表现为：＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（傅山、郑簠，晚明浪漫书风的馀绪、崇董书风、隶书热潮）
3、清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的＿＿＿＿。以＿＿＿＿、＿＿＿＿划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“＿＿＿＿”，此后的尊碑一派，称为“＿＿＿＿”。前碑派主要实践于＿＿＿＿、＿＿＿＿；碑派则再发展出＿＿＿＿的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《＿＿＿＿》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。（过渡期，邓石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隶书、篆书，北碑，《南北书派论》、《北碑南帖论》，《艺舟双楫》）
4、清代后期（从道光到宣统）的书法，帖派一脉急剧衰微，而碑派一统天下，成为书坛主流。康有为在其碑学专著《＿＿＿＿》中，对碑学的发生、发展、流派、审美、风格等提出了一套更为完整、也更为偏激的理论，将清代碑学推向高
潮。碑派书家分为两大类：一类是擅长金石文字学并以写＿＿＿＿为主的书家，有吴熙载、胡澍、徐三庚、杨岘、杨沂孙、赵之谦、吴大澂、吴昌硕、黄士陵等；另一类是以＿＿＿＿法写楷书、行书，或融魏碑、唐楷于一体的碑派书家，有何绍基、张裕钊、赵之谦、杨守敬、沈曾植、康有为等。（《广艺舟双楫》，篆隶、魏碑） 一、清代前期书坛三系
1、傅山针对同时代的媚俗书风，曾提出“＿＿＿＿”，他说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排，足以回临池既倒之狂澜矣。”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。（四宁四毋）
2、＿＿＿＿可谓是清代前期崇董书风的代表人物，＿＿＿＿是清代崇董书风形成过程中的关键人物，＿＿＿＿是崇董书风中的佼佼者，崇董书风中时称“姜汪”的是指＿＿＿＿、＿＿＿＿。（查士标、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐） 3、郑簠以隶书名世，朱彝尊称其“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以＿＿＿＿成名的书家，即他是一位靠师碑成功的书家，这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇、梁鹄等名家碑为目标，而转向其他汉碑。三是他的用笔在质感上更接近篆法。（“谷口八分，古今第一”，隶书）
4、程邃在篆刻艺术上开＿＿＿＿一派，影响极大，书法以隶书见长，作品很有个性，人称“＿＿＿＿”。（徽宗，“全野道者”）
二、清代中期前碑派与帖派的对峙
1、前碑派的发生和发展跨越清代前、中期，以清代前期的＿＿＿＿为先驱，＿＿＿＿、＿＿＿＿等书家均是前碑派的重要组成人员，他们一脉相承，不可分割。如果说傅山“＿＿＿＿”的思想已开碑学理论之先的话，＿＿＿＿则已从实践上开师碑风气之先。（郑簠，郑簠、朱彝尊，“宁丑毋媚”，郑簠）
2、前碑派中，尤以＿＿＿＿的书法实践最具典型价值，＿＿＿＿样式的出现，为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。（金农、金农）
3、金农的书法分为三期：早期，从青年时代到50岁前，行草、隶书均成熟，写经体在47岁时已出现，他以＿＿＿＿作行草，是清代第一人；中期，从50以后到70岁，他的＿＿＿＿、写经体楷书和隶楷成熟，此期是金农书法变革的高潮期；晚期，70岁以后，他自谓始创“＿＿＿＿”，此期为金农衰年变法期。（碑法、漆书、“渴笔八分”）
4、金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为＿＿＿＿的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现
为＿＿＿＿指向的特征。再次，表现为创造＿＿＿＿的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的＿＿＿＿笔法，吸取飞白用笔中的＿＿＿＿，并创造性地以＿＿＿＿作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。（师碑，非文人书家，创造新书法审美形象，倒薤，扫刷，卧笔）
5、郑燮十分注重个人风格的形成，将隶、楷、行、草杂糅一体，自谓“＿＿＿＿”，这是典型的以碑破帖。他那乱石铺街的章法受＿＿＿＿影响，并将它发展到极至。（“六分半书”，石涛）
6、＿＿＿＿书法以行书见长，静穆雄浑，康有为认为“近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者”，徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器，推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。（刘墉）
7、梁同书的书法在乾隆年间与＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿并称四大家。（刘墉、王文治、翁方纲）
8、王文治的书法秀逸天成，与刘墉形成鲜明对照，清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神”时有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”之誉。（浓墨宰相，淡墨探花）
中国书法史基本知识梳理(元明清书法)
