文献综述报告
人物装饰图案在现代家纺空间中的运用
10染织(1) 成雪蕾
一、前言
随着家纺产品设计的发展，现代家纺产品设计从图案选材上更加广泛，图案构图趋向于均衡式的发展，图案的表现手法也逐渐倾向于更加意向的装饰化。随着人们审美方向的变化，越来越多的床品图案设计采用了现代装饰手法，其优势也在于能够充分体现对象的厚重感和真实感。而人物装饰图案在纺织品设计中的运用也由来已久，它具有着独特的美学特征和文化内涵。
对于偶像的崇拜，也是现代纺织品人物图案的流行特点。现今对政治人物的崛起事迹、对娱乐明星“成功”的感同性，他们通过个人的努力与客观历史条件、社会条件等因素的共同作用，实现了其他个体的梦想并被人们所熟知，于是自我也因为所追求的某些物质利益及精神享受与这类人有共通性，感同身受地相信并效仿，形成崇拜。应用更多不同的装饰图案元素，结合时下的流行元素将其应用在家纺设计中；使现代家纺产品受到人们更多的青睐，通过色彩设计使它们生动化、趣味化，赋予它们更多的意义，让装饰图案设计语言更好的融入到现代的家用纺织品当中。本论文通过了人物装饰图案的特点及内涵，分析目前家纺市场的流行趋势，如何将其运用在家纺设计中；首先从人物装饰图案的历史概述着手，分析人物装饰图案特定的文化因素及表现形式；然后阐述人物装饰图案在家纺设计中的应用方法；最后论述人物装饰图案在毕业设计中的实践及体会，重点概括了设计灵感源、应用的具体方法以及整体的空间表现。
二、人物装饰图案图案的概念及历史
谈到人物装饰画,首先得从装饰一词的内涵入手。“装饰”即修饰、美化的意思,外来语中则包含装潢、布置、组合之意。[1]如果把人物装饰图案所具有的艺术特点归纳起来，可以认为人物装饰图案是指人物创作范围中受着图案形式法则影响的一种艺术形式。除一般人物画创作所具的共同要求外，它在构图中可以不受自然景象限制，而服从于视觉的美感。纵观中外美术论，并没有严格划分哪些是装饰性绘画与非装饰性绘画。从广义上来讲，各个时期各流派的不同风格中，都存在着装饰因素，只是装饰语言运用的程度不同。
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翻开中国美术史，人物装饰图案作为一种独特的形式，事实上是一直存在的，而且在不断发展着。[2]从新时期时期半坡出土的人面鱼纹彩陶盆，青海大通出土的彩陶舞蹈图案看，画面生动有趣，极富想象力，这是我国先民的装饰艺术。到奴隶社会，商周据载已出现壁画《古贤圣王像》以及青铜器上的多种纹样等，这种寓意善恶、美丑的神话性形象的出现，在装饰规律与形象塑造上，比原始艺术又进了一步。战国时期青铜器上的《水路攻占图》形象刻画、人物动态比以前更为生动准确，如此大的战斗场面以平视构图方法得以充分表现。战国时期，楚墓帛画《人物夔凤图》造型准确，线条挺拔有力，寓意深刻，画面极富装饰趣味。马王堆一号墓出土的西汉帛画内容丰富，采用拟人化的手法，打破时间、空间、概念，让天地日月、人物动物同时出现在一个画面上，再现古代神话故事，画面储构图装饰、形象生动外，展示了色彩与线条的表现力。而汉代的画象石构图饱满，气势宏大，是我国装饰画史里光彩夺目的一页，对今天人物装饰图案的创作仍有借鉴价值。魏晋开凿的敦煌莫高窟艺术，是我国名族艺术的大宝库，除继承汉代以来的传统以外，吸取了印度佛教和犍陀罗艺术等特点，不断将外来艺术融于之中。而西洋人物装饰图案的发展，虽在不同时期曾经历过粗糙的直觉美、标准的理想美、生活化的原型美和现代化的个性美，其装饰性依然贯穿于整个西洋美术长河之中。
总括二十世纪以来的画风，有人认为“装饰”是近代和现代艺术中最流行得词汇，它将绘画与雕塑都席卷了进去。这一切正显示了装饰性的可贵，它把艺术表现推向一个新的、更为完美的境界。
三、人物装饰图案的表现特点
选择好人物素材后,首先必须掌握具体的变形方法和表现手段.一般人物图案的装饰变化方法有下列几点规律：
(一)、影绘简化：就象描绘物体的影子一样去表现人物的轮廓特征,最大地简化人物的结构关系而采用黑白影像的手法。法应注意人物外形的轮廓特征,选择适合的角度在只有黑白对比后仍能表现出人物特征。将外形轮廓进行概括性的简化,去繁就简，但又不单调地表现影绘手法就如如民间的剪纸和皮影就运用得很好,且形成了典型的风格。
(二)、秩序化修饰：用统一化、条理化的手法使设计画面出现一种有秩
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序的美感.这也是图案变形手法中常用的—种.要求对杂乱的内容进行整理,使之整齐而统—.可采用重复、近似及渐变等具有规律性较强而又单纯统一、规则整齐的形式来修饰人物造型.还应对人物的某些结构作为必要的简化、删减,适当进行夸张和装饰加工,增加画面的装饰效果.
(三)、夸张加强:这是图案装饰变形手法中最必要的—种手法.进行夸张和加强,必须以简化与秩序化为基础,再去夸张或加强人物的某些特征，如比例、结构、形态等,从而得到自然状态中所没有的美感表现,增强画面的装饰性.我们要夸张和突出本质的、富有特征性的东西,放弃非本质的、非特征的东西.夸张加强是装饰变化的重要手段,当然,其目的是为了使人物形象更加优美,而不是离奇古怪,这点与漫画中的夸张是有区别的。
四)、添加综合：在上述手法的基础上,根据我们构图的需要,在较为单一的纹样上添加一些能突出特征的装饰纹样,使人物形象更加完美突出.我们还可以从图案的整体形式美需要,在简化后的形象中添加一些抽象的点,线、面或其它形象,使画面的层次更丰富,更具有装饰趣味性.但应注意一点就是要注意所添加的纹样与原形象要风格相统一,防止生搬硬套。
(五)、组合移位:这是一种接近于抽象装饰效果的变形手法,在变化人物形象时,可将不同的造型作局部或全部的交错、重叠等,使形与形之间产生透叠的视幻效果。还可将具象人物加以分割,再按我们的构思重新组合,会产生意想不到的视觉效果。
四、人物装饰图案运用于现代家纺空间设计
居室作为人活动最频繁场所，其对人存在的重要性主要是突出为人服务，居室空间的装饰和舒适程度在对人精神、身体和心灵上，都充当一个不可缺少的部分，而且在不同历史时期，不同的社会制度，不同的人类审美意识和不同信仰等的产物，体现着人类追求美感、修饰物象和传承意念等的表现。其在居室中的具体体现主要表现在美化环境和体现居住者的品位个性等方面。 (一) 现代消费审美观
家用纺织品发展到今天，呈现出前所未有的良好局面，其自身水平也得到大程度的提高，而当今越来越多的时尚服饰都会运用人物图案来作为面料设计的主
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体形象，从一定程度上反映了设计师与穿着者的审美需求与心灵诉求，如2008春夏prada的时装发布会上，带有梦幻的精灵图案成为了当季的主推元素；“朋克之母”vivienne westwood的服装设计图案中，会出现涂鸦形人物头像，随性俏皮。我们常常可以在T恤图案上看到娱乐界流行天王、政治宠儿、体育明星，甚至很多事已故的名人，如玛丽莲梦露、猫王普莱斯利、迈克尔·杰克逊等等，具有典型的时代风貌与流行气息。 （二）运用抽象思维表达情感
家纺产品常常运用抽象思维的表现手法来反映主观想象的创造才能，善于将自然的形态通过直觉的思维方式进行归纳、分析、抽出内在的精神，以抽象的方式表现具象的结果。通过这种抽象的思维方式，表达对客观事物中某些形态的理解和审美，也代表了家纺艺术审美意蕴中一种独特的思维方式。既崇尚自然美，但又不拘泥于自然物象的束缚，更不会机械地摹仿自然，而是将丰富的想象力、创造力概括其中，这就决定了家纺产品的抽象性不同于现代艺术的抽象性，从而显示出家纺产品独具魅力的艺术特色。 （三）个性化的图案夸张
从古至今，人们之所以反反复复地描摹着同一个图形，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的意义。外在的形态只是表达内在涵义的一个形式。在现代家纺设计中不仅要求我们去提炼和创新传统图形的形，同时还要探求和挖掘蕴含在它们别后的“意”。 （四）题材新颖
设计师除了对图案的重组与设计，在选题素材方面也要是需要经过考量的。许多在历史上传达信仰与神权的人物形象，现如今也被时尚设计师们改头换面，打造出一派完全不同的风貌，体现了时尚态度的独特审美追求。
五、结语
综上所述，随着市场的竞争越来越激烈，人物装饰图案作为我国古老文化的产物，其在社会的发展中一定要不断地有新的改变，不管是在意境或是在表现手法中，都要体现其精髓，在现代设计中，人物装饰图案造型上产生了很大的变化，人物装饰图案的运用其造型应保持人物装饰形象的完整，在组合中则要注意人物
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互相之间的穿插。利用其进行新的创造提升，挖掘其内在意境，结合时下的流行元素将其运用在现代家纺设计中，使人物装饰图案元素的家纺产品受到消费者更多的青睐，再通过提炼赋予它们更多的意义，设计出更具有独特个性的家纺作品。
参考文献
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人物装饰图案在现代家纺空间中的运用
