通过联想可以让我们的思维向多处延伸，由一个事物启发另一事物，由一个意义推导出另一个意义，引发读者由此至彼、由表及里，由浅及深的思考 二、通感在图形中的作用
通感又叫“联觉”。通感是人得各种感觉的彼此沟通，是互相交织、交互为用的感觉基础。形式表示的关键是要找到各种感受相关联的特征，以可视的形式特征传达较为准确的意向，形成特定的心理感受、风格情调、感情色彩。
创造性的想象需要付诸具体的艺术构思，最终目的要落实在表现形式上，必须借助能看到的媒介、形态、方法是想象得以具体化、形象化，这是艺术创造中最基本的问题，而通感的手法则使一些抽象题材有了更大的表现空间。 三、移情在图形中的作用
寄情于物就是移情，也就是把自己的感情寄托于艺术对象之中，达到物我统一的境界产生人和物的共鸣。在图形中可以用具体的物代人，也可以用抽象的点线面、色彩、肌理质感来表达人的各种情绪和感受，也可以用此物表现彼物，通过物与物、物与人的相互关系来表达具象或抽象的内容。移情使表达更丰富，也使艺术作品更易理解、更亲切、更生动。 四、创意思维与设计
“创意”是最具有代表性的英文词汇是“Idea”,即思想、概念、计划、注意等。创意是设计的灵魂，作为一种创造性的思维活动，创
意的魅力在于其独特性，也就是创新而创新性表现为一种鲜明的个性和表现事物矛盾的特殊性。
设计的过程是实现创意思维的过程，而创意思维是指创造性思维，创造性思维作为设计方法的核心贯穿于设计活动的始终。设计的核心就是创意和表现形式，视角独特、立意新颖是一件艺术品成功的关键。
五、创意思维的特征 （1独特性
勇于创新、追求卓越、寻求突破是人类社会不断发展的前提。设计作品的创意因素是设计作品成功的前提之一，只有抛弃了前人固有的形式和观念，摆脱了墨守成规的想法，才会使作品具有新奇的感受。独特性是一种超越常规的创意精神，是一种超越性的思维方式。在创意思维的过程中，要善于观察和分析事物之间的联系，以催生新事物和思想的产生。 （2关联性
视觉设计是可视的 ，无论具象表现还是抽想表达，都要找出可视的形象与被表达的事物之间的联系，二者之间的联系越紧密深入，越有利与概念的表达。关联性实际上是创意表现所传达信息的切合点，面对事物和现象，要根据局其特点展开横向、纵向、逆向的思考。 （3多解性
设计属于大艺术的范畴，其中感性因素是最重要的。设计者在设计时提出更多的设想，寻求各种解决方法，以扩大设计选择空间，
据环境以最佳方案进行设计。 （4自发性
创造性思维反映了自然界的本质属性和内在、外在的有机联系。它具有主动性、目的性、预见性、求异性、发散性、独创性、灵活性、突变性等特征。 （5创造想思维的构成
抽象思维：主要运用概念、判断、推理等思维形式，对客观现实进行间接地、概括的反映的思维过程，通过抽取事物本质属性和规律来解决问题。形象思维：主要利用直观形象及在头脑中的表象来解决问题。
直觉思维：依靠直觉看到解决问题的方法，预感到问题的意义结果直接指向目标，没有明显的分析活动和严密的逻辑推理。 分析思维：即逻辑思维。遵循规律，逐步推倒，最终做出合乎逻辑的结论。 发散思维：指能从多种设想出发，不按常规的寻求变异，使信息朝着各种可能的方向辐射，多方面寻求答案，从而引出更多的信息。是创造性思维的核心。 聚合思维：又称辐合思维，根据已有信息做出唯一的正确答案，遵循单一的模式、归一的方向求取答案。 创造性思维的过程往往是多种思维综合应用的过程。
第四章 图形的创意及组构方法
一、图形的表现形式
图形的表现形式是针对图形的传达手法而言的，主要有两种：意识创意概念类图形，力求表现内容与形象结合，其效果指向感情、趣味和意义，表现图形创意的思考。另一类是形式效应类图形，主要注重对图形表达的形式规律的表现，把形式规律作用于视知觉，主要体现“样式”的新奇性。图形大多借用现代艺术中的研究成果，表达形式上下功夫，概念隐藏在视觉表现中。两种表现方法虽然有所不同，但无论采用何种方式，其目的都是为了更好地表现思想。 二、图形的组构形式
现代图形设计中的许多手法一正负形、影子效应、元素替代、同构图形、相似性联想、解构图形、变异图形、解构重组等多种方式，可以说是对各种蒙太奇的方式研究的结晶。蒙太奇图形创意主要有（1）正负形 又称图底反转、图与底，多用个、黑白或双色表现，利用正形与负形互相借用在一个特定的空间里，两者之间或是相互关联或是互不相干，从而是两种或两种以上的事物协调地出现在同一个画面上，往往没有前后空间，以剪影的形式出现，形成一种既矛盾又统一的整体来表达一个概念。
正负想关系上看有几个方面特征：A正负形的处理大多利用黑与白或深与浅能形成巨大反差的颜色作为对比的元素，一般其形的对比愈强烈，其本身的属性愈明显，正负形的关系也就愈清晰。B正负形的关系是并列且互相依托的关系，不分主次。C正负形具有双向的图形识读性，正形和负形都具有形象的特点，也就是能使人得视觉具有图与底的反转性，就有互补关系。
（2）影子效应
所谓影子效应就是将物体的投影作为要点进行创作的方法，物体的投影与实体在同一画面出现，但重点是影子，影子与实体常常发生冲突，形成一种意义突变的效果。此方法利用了投影，需哦一空间效果比较强烈，形式单纯，寓意明显。 （3）同构
同构是指利用两个形象的相似性把物体剪接在一起，共同组合成一个完整的图形，也就是不同物体共同构成的图形。同构图形是利用事物之间的牟中国属性关系和相似性来传递信息的。这种属性关系可分为含义同构、形式同构和异质同构。A含义同构：引发联想时把有相似属性的二者用想象特征进行组合，属于含义的联想。B形式同构：把不同物象之间相似结构上相似的形态进行组合连接，属于视觉形态上的联想。C形意同构：将含义和形式均似得物态进行组合。D异质同构：把不同肌理、材质、质感的物态进行组构，用一个物体的材质代替另一个物体的材质。
同构图形释图形设计中应用最多的一种，它的形象结合的巧妙性、冲突性和给人带来的画面外的感受都是十分强烈的，充分反映了设计师的智慧，展示了图形变现的柔韧性与灵活性。 （4）元素代替
元素代替的方法是原有物体的某部分用相似的图形进行嫁接或替换，和和图形同构较相似。元素替代与同构图形把物体嫁接在一起，造成一种梦幻迷离的、不可思议的状态，超现实主义的下意识领域、
图形创意 全剖析
