大学语文（作业一）答案
导读：第一个答案：，第二个答案：，1、汉代传授《诗经》的有齐、鲁、毛、韩四家，东汉以后，其中三家先后亡佚，仍然存在的只有（毛诗）2、《陌上桑》中诗句\\耕者忘其犁，锄者忘其锄\\用来表现罗敷的美属于（侧面描写）3、李长吉体是指哪位作家所形成的独特诗风?（李贺）4、提出\\天时不如地利，地利不如人和\\的观点的人是（孟子）5、李白诗歌的主要风格是：（豪放飘逸）6
1、汉代传授《诗经》的有齐、鲁、毛、韩四家，东汉以后，其中三家先后亡佚，仍然存在的只有（毛诗 ）
2、《陌上桑》中诗句\\耕者忘其犁，锄者忘其锄\\用来表现罗敷的美属于（侧面描写） 3、李长吉体是指哪位作家所形成的独特诗风?（李贺） 4、提出\\天时不如地利，地利不如人和\\的观点的人是（孟子） 5、李白诗歌的主要风格是：（豪放飘逸）
6、被称为唐代词人之冠的作家是（温庭筠） 7、在我国先秦历史散文中，艺术性最高的著作是：（《左传》）
8、辛弃疾《摸鱼儿》中有这样一句话\\休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处\\此句话的寓意是（表现了作者对日渐衰落的国事的关切与忧虑） 9、下列不属于\\唐宋八大家\\的作家是（元稹）
10、 现代诗歌流派中强调\\纯诗\\理念，力求将东西方诗歌审美艺术融为一体，并且重视诗的思维诗的情绪诗的内在韵律，而不注重诗歌的音乐性和外在的格律形式的是（现代派 ）
11、《前赤壁赋》的作者是（ 苏轼 ）
12、戏曲《西厢记》表现的是（崔莺莺和张生冲破封建礼教，争取爱情自由的故事） 13、1906年，李叔同等人受日本的欧化戏剧影响，在东京成立春柳社，成为中国最早的新式戏剧社团，标志着中国话剧的开端的该剧团公演的剧目是（《黑奴吁天录》） 14、 下列代表了文言短篇小说的最高成就的作品是（《聊斋志异》） 15、最早试验并倡导新诗的杂志是（《新青年》）
16、下列元杂剧作品不属于历史剧题材范围的是（《窦娥冤》） 17、下列不属于现代文学散文集中发表的刊物是（《燕山夜话》） 18、 中国小说在形成和发展的过程中所具有的特点不包括（轨迹清晰 ） 19、中国现代文学史上的第一篇现代白话短篇小说是（《狂人日记》 ）
20、王安忆的\\三恋\\不包括（《倾城之恋》） 判断题：
1.经过漫长的发展，到了商代，终于出现了题材成熟、内容丰富、艺术精湛、风格独特的第一部诗歌总集《诗经》。 错误
2.司马迁的《史记》是我国第一部纪传体通史。 正确
3.《农村三部曲》是剧作家洪深的代表作，其中的《五奎桥》影响最大。 正确 4.初唐时期的\\上官体\\的主要特征是继承了汉魏风骨和风雅比兴传统。 错误 5.伟大的现实主义诗人杜甫以其沉郁顿挫的诗风得\\诗圣\\之名。 正确
6.章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的\\讲史\\话本发展而来的。 正确
7.词作为一种文体，是指依唐代流行的燕乐乐曲而填写的歌词。 正确 8.秦观是豪放词派的代表人物。 错误
9.唐宋两代的古文运动继承了秦汉散文和六朝骈文这两份遗产，集以往散文之大成，对后世产生了深远影 响。 正确
10韩愈《张中丞传后叙》中的记叙和议论都紧紧围绕着赞颂英雄、斥责小人的主题而展开。 正确
11.孔尚任以\\借离合之情，写兴亡之感\\为宗旨，创作出了著名戏曲《桃花扇》。 正确
12.《创业史》是柳青的作品，其主人公是林道静。 错误
13.魏晋南北朝志怪小说多以神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异为记叙内容。 正确
14.《窦娥冤》是关汉卿爱情风月剧的代表作。 错误
15.新月派在中国现代诗坛颇有建树，徐志摩所提出的\\三美理论\\更是为人称道。 错误
16.《写在人生边上》是钱钟书的散文集，这一集子或多或少地受到了蒙田的影响。 正确
17.七月派是在胡风影响下，以理论家艾青为中心的作家诗人群，他们的创作趋向现实主义，追求诗歌的政治性和战斗性。 错误
18.巴金的散文笔调质朴而抒情色彩突出，是一个富于诗人气质的散文家，《随想录》《画梦录》均是他的代表作品。 错误
19.《左传》主要记载了当时游说权谋之士的斗争、谋划和说辞。 错误 20.《古诗十九首》经萧统定名，其中绝大多数诗歌是他的诗作。 错误 论述题 1.简述《诗经》的艺术成就。
答： 诗经》是在中国文学史上占有极其重要地位的奠基之作，作为一部乐歌总集，它的作者不一，地域不其一，强烈的现实主义精神。《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接坦率，真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。它们通过对当时生产、劳动、战争、徭役、爱情、婚姻、家庭、祭祀等的描述，真实而形象地反映了当时的社会面貌，表达了民众的理想和愿望。 其二，赋、比、兴的艺术表现手法。赋、比、兴的表现手法，是后人研究《诗经》时提出来的，也是《诗经》艺术上一个最突出的特点。所谓“赋”，指的时一种铺陈直叙事物的方法。如《七月》，诗人按季节和物候变化，由春至冬记述了农奴一年的劳动过程，直陈其事。比，就是比喻或比拟，用形象的事物打比方，使被比喻的事物生动形象，真实感人。《诗经》中用比的地方很多，形式也多种多样。有明喻，如“一日不见，如三秋兮（”《王风?采葛》）；有暗喻，如“我心非石，不可转也”（《邶风?柏
舟》）；有借喻，如“桑之未落，其叶沃若”（《卫风?氓》）；有博喻，如“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓如蛾眉”（《卫风?硕人》）。这些比喻，都能紧扣诗中的情、事、景，十分贴切。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头。《诗经》中用兴大致有三种情况：一是起协调韵律的作用，如《秦风?黄鸟》开头的“交交黄鸟，止于棘”；
二是起创造意境、烘托气氛的作用，如同，内容各异，艺术风格也多种多样。概括而言，其艺术成就主要体现在以下四个方面：
《秦风?蒹葭》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”；三是起象征、联想、比拟的作用，如《周南?桃夭》以盛开的艳丽桃花，象征新娘的艳美。需要注意的是，《诗经》中，这三种手法常常结合运用。
其三，复沓的章法和以四言为主的句式。复沓的章法是《诗经》的一个显著特点。它又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深
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