新世纪以来中国少数民族电影的创作症候
张波
【摘 要】新世纪以来，中国少数民族电影展露了新的创作症候。一方面，建立在母语电影和少数民族生活景观化呈现基础上，少数民族电影的创作主体性得到逐步建构。与之相伴，来自主流文化体系等“他者”的审视又对少数民族电影创作产生着深度的影响，在特定方面弱化了其主体性。另一方面，近年来少数民族电影中带有细碎叙事与反戏剧化的鲜明特点的“小情节电影”涌现，在创作风格上逐渐远离主流商业电影。从电影生产以及电影传播等产业实际需要出发，少数民族电影往往采取创作折衷策略，在叙事策略和内容上都有相应调整。 【期刊名称】《西南民族大学学报（人文社科版）》 【年(卷),期】2017(038)002 【总页数】4页(P175-178)
【关键词】少数民族电影;主体性;景观呈现;小情节电影;创作折衷 【作 者】张波
【作者单位】济南大学历史与文化产业学院，济南大学文化产业研究中心 山东济南250022 【正文语种】中 文 【中图分类】社会科学
新 世 纪 以 来中 国 少 数 民 族 电 影 的 创 作 症 候张 波［摘要］ 新世纪以来， 中国少数民族电影展露了新的创作症候。一方面， 建立在母语电影和少数民族生
活景观化 呈现基础上， 少数民族电影的创作主体性得到逐步建构。与之相伴， 来自主流文化体系等 “他者” 的审视又对少 数民族电影创作产生着深度的影响， 在特定方面弱化了其主体性。另一方面， 近年来少数民族电影中带有细碎 叙事与反戏剧化的鲜明特点的 “小情节电影” 涌现， 在创作风格上逐渐远离主流商业电影。从电影生产以及电 影传播等产业实际需要出发， 少数民族电影往往采取创作折衷策略， 在叙事策略和内容上都有相应调整。 ［关键词］ 少数民族电影; 主体性; 景观呈现; 小情节电影; 创作折衷中图分类号: J904文献标识码: A文章编号: 1004—3926( 2017) 02—0175—04基金项目: 国家社会科学基金艺术学项目 “中国电影的叙事伦理批评” ( 15BC030) 阶段性成果。作者简介: 张波， 济南大学历史与文化产业学院副教授， 济南大学文化产业研究中心研究员。山东 济南 250022新世纪以来， 少数民族电影的创作主体和叙 事策略都发生了深刻变化， 展露出新的创作症候。 以创作主体而言， 更多的少数民族本土导演涌现， 少数民族电影的言说主体性凸显， 开始迥异于以 往的汉族创作， 转而带有浓郁的自我表达特质。 以影片叙事而言， 在以往整体节奏较快且富有商 业气质的 “ 大情节作品” 之外， 更多弱戏剧性的 “ 小 情节作品” 涌现， 成就了新的少数民族电影风格与 群落。这些演变的背后， 是少数民族电影在电影 体制变革与少数民族地域经济发展吁求交相作用 下的文化选择， 也是其寻求新的存在语态和艺术 价值的积极尝试。近年来的少数民族电影创作实践已经迅速溢 出了原本相对清晰的边界， 越来越多的少数民族 导演主导了立足民族文化题材并反映民族生活、 生存状态的作品 。“ 本族化” 创作成为中国少数民 族电影的特定一隅， 与其他来源的影片生产并置 发展。与之相伴， 原本的 “ 汉族书写” 并未退却， 跨 族群的少数民族电影实践继续前行。从上述基本 前提出发， 可以洞见少数民族电影在近年来的创 作趋向变化。
一、母语表达与景观呈现: 创作主体性的主观建构新世纪以来， 少数民族电影作品在多个维度 上得到极大扩容。题材方面， 已有作品《天上草 原》《 走路上学 》 《花腰新娘 》 《欢迎你到阿尔村》 《 诺玛的十七岁 》 《 碧罗雪山 》 《 家在水草丰茂的地 方《 寻找智美更登 》 《 侗族大歌》 等， 涉及 “ 少数民族教育和儿童关爱 ” 、 “少数民族爱情生活 ” 、 “少 数民族地区经济建设 ” 、 “ 少数民族传统生活变迁 与现代理念冲突纠葛 ” 、 “ 少数民族地区生态环境 变化” 、 “少 数 民 族 非 遗 文 化 传 承 ” 等 多 个 方 面。［1］ ( P．136) 这大大越出了上世纪八十年代之前的 “ 民主革命+民族团结” 框架， 也有别于八十年代至 新世纪初的 “ 少数民族青年生活+经济建设” 模式， 呈现出较成熟的题材容纳能力。影片语种方面， 少数民族导演群体大量采用民族语言主导创作， 在数量和影响上引发广泛关注， 促使了“母语电 影” 的产生。伴随着国家广电总局在 2003 年以来 出台的一系列加快电影产业发展的若干改革措 施，《 季风中的马 》 《 静静的嘛呢石》 等以少数民族 母语为对白的影片出现。此类影片与以往 80 年 代《 猎场扎撒 》 《盗马贼》 等影片之 “母语拍摄+普 通话公映” 截然不同， 开始呈现出一种决然的民族 自我展示和表述的姿态， 呼应了电影史上由来已 久的现实主义审美趣味， 同时糅合以民族文化的 基本脉络， 最终成为彰显文化差异性和接受差异 化(对受众的观影体验而言) 的视听群落。 无论从影片叙事策略还是道德价值判断标准 来看， 新世纪之前少数民族电影的主体性更多地 表现为被塑造的过程。在二十世纪五十至七十年 代，少数民族电影中的角色总是将自身的各类冲 突和矛盾消弭在 “社会进步和社会主义思想的召 唤下” ， 这时， 作为少数民族电影创作者的自我表 达让位于社会与国家的政治诉求， 最终在电影影 像中 “ 均享国家意义” 。［2］ ( P．14) 而二十世纪八十年代的少数民族电影中， 影像与故事的背后， 是逐渐张波摘要］ 新世纪以来， 中国少数民族电影展露了新的创作症候。一方面， 建立在母语电影和少数民族生活景观化呈现基础上， 少数民族电影的创作
新世纪以来中国少数民族电影的创作症候
