中国美术史 绘画朝代作品分类
年代 魏晋 南北朝 人物 山水 花鸟 雕塑及其他 曹不兴 卫协《史记伍子胥图》《张仪像》 戴逹《三马伯乐图》《孔子弟子图》 将少游 杨子华(曲尽奇妙) 六朝三(四）杰：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》 陆探微（“秀骨清像”） 张僧繇 (曹仲达) 绘画理论：顾恺之：《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》 谢赫：《古画品录》——“谢赫六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写 宗炳：《画山水序》 王薇：《叙画》 青绿山水：展子虔《游春图》 鞍马题材： 曹霸（马） 韩幹（马）《牧马图》《照夜白图》 陈闳《八公图》 韦无忝《习马图》《散马图》 韦偃《双骑图》 牛：韩滉（牛）《五牛图》 戴蒿《斗牛图》 花鸟：薛稷（鹤） 边鸾 (花鸟画祖师) 殷仲容（书画） 初：阎立本（丹青神化） 青绿山水：(金碧山水) 《历代帝王图》《步辇图》《职贡图》 “大小李将军” 中：吴道子（笔遒劲神速白描 宗教） 李思训《江帆楼阁图》 “画圣” 《送子天王图》 李昭道《春山行旅图》 张萱（工整妍巧 肥硕 浓丽） 《明皇幸蜀图》 《捣练图》《虢国夫人游春图》 水墨山水： 周昉（衣裳简劲 色柔丽 丰厚为体） 王维：（南宗画派鼻祖）“破墨” 《簪花仕女图》《纨扇仕女图》 “诗中有画，画中有诗” 晚：孙位 《高逸图》 张璪：“外师造化，中得心源” 摹写自然山水传达人物主观性情 王洽 南唐： 周文矩《宫中图卷》《重屏会棋图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》 王齐翰《勘书图》 卫贤《高士图》《闸口盘车图》 隋唐雕塑家：韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之 等~ 唐代陵墓石雕： 唐太宗昭陵 高宗和武则天乾陵 武则天母亲的顺陵 唐三彩：低温釉，白、黄、绿 唐绣：“唐锦” “影壁艺术”：塑绘结合 张彦远（晚唐）： 《历代名画记》 隋 唐 五 代 北（重峦峻岭）：荆浩：《匡庐图》 徐黄异体： 《笔法记》“六要”：气韵思景笔墨 徐熙（线条为主 色彩为辅） 关仝：《关山行旅图》《山谿待渡图》 黄荃（首创没骨法） 南（秀丽风光）： 董源：披麻皴、点子皴 《潇湘图》《夏山图》（水墨） 《农宿郊民图》（披麻 青绿） 巨然：（轻岚淡墨 烟云流动） 《万壑松风图》《层峦丛树图》 宋 北宋（宗教人物）： 北宋四家： 宋徽宗赵佶：工整细致绚丽重写实 书法“北宋四家”：苏轼、 武宗元（师从吴道子） 李成（《寒林平远图》）《读碑窠 《芙蓉锦鸡图》 黄庭坚、米芾、蔡襄（“苏 《朝元仙仗图》 石图》 《红蓼白鹅图》 黄米蔡”） 白描：李公麟 郭熙（高深平远）《早春图》 《池塘秋晚图》 南宋（减笔人物）： 范宽（雨点皴） 《溪山行旅图》 画院：赵昌（用色）、易元吉（猿）、 梁楷《布袋和尚图》 赵伯驹(精工士气)《江山秋色图》 崔白、李迪（荒疏淡逸）、林椿(工整 《李白行吟图》 南宋四家： 细腻) 风俗画： 张择端《清明上河图》 李唐：大斧劈皴水墨苍劲 文人：文同（竹）《墨竹图》 《万壑松风图》 赵孟坚（梅） 《清溪鱼隐图》 僧仲仁（梅） 刘松年：（斯文 细腻）《四景山水》 夏圭：（一角构图）《踏歌图》 《梅石溪袅图》 马远：（半边取景）《山水十二景》 其他：米芾父子、王希孟、徐道宁? 钱选（古意） 赵孟頫（古意） 王绎（肖像） 张渥（白描） 赵孟頫：《鹊华秋色图》 体院（工笔设色）：赵孟頫 钱选 王（倡古排宋 清雅朴素 书画结合） 渊（梅） 元四家： 文人： 赵孟頫 李衎（竹） 王渊（梅） 黄公望（水墨浅降） 《富村山居图》 王冕（梅） 倪瓒 （瘦树平坡） 《渔庄秋霁图》 吴镇 （重墨 多湿染） 《渔夫图》 王蒙（高、深远构图）《青卞隐居图》 其他：钱选、高克恭、赵雍? 白马寺 宋瓷：定 钧 汝 官 哥 壁画：永乐宫(道教) 莫高窟3号窟 西藏寺庙 元 明 宫廷人物（取法南宋院体 粗放苍劲 浙派：戴进·创始人 《风雨归舟图》 宫廷： 气势）：郭诩 吴伟 戴进 《渔舟伯月图》 边文进《竹鹤图》 人物国（水墨工笔）： 《春山积翠图》 林良 《雄鹰八哥图》 唐寅《秋风纨扇图》水墨 吴伟 《踏雪寻梅图》 吕纪 《桂菊山禽图》工笔重彩 《梦蜀宫妓图》工笔 《长江万里图》 《残荷鹰鹭图》水墨淡色写意 仇英《捣衣图》工笔重彩 蓝瑛 《山水册》 吴派（文人）：沈周《枯树八哥图》 《柳下眠琴图》 《秋壑霜林图》 《墨花图》 粗笔水墨 吴派四家：沈周 《吴门十二景》 《慈乌图》 南陈北崔（高古 变形）： 《庐山高图》 文徵明（兰竹） 陈洪绶《仕女图》 文徵明 《绿荫清话图》 《墨竹图》 明式家具： 造型简洁，线条流畅，装饰适度，功能性+艺术性 产地：北京“御用监” 民间声场中心 苏州和广州 明代版画：西厢记插图 水浒传插图 青楼韵语插图 明代年画： 明 《笼鹅图》 崔子忠《云中玉女图》 《杏园夜宴图》 肖像：丁允鹏《漉洒图》《洗象图》 曾鲸 《张卿子像》 《真赏斋图》 《寒香仙伴图》 唐寅 《骑驴归思图》 唐寅 《春雨鸣禽图》 《春山伴侣图》 《墨梅图》 仇英 《桃源仙境图》 大写意水墨：陈淳 《葵石图》 《停琴听阮图》 徐渭 《杂花图卷》 华亭派：董其昌—摹古 师董源米芾 《秋兴八景图》 《仿米氏水墨山水图》 《仿唐代扬升没骨山水图》 “南北宗论” 杨柳青（天津）：雅丽 北京版画+院体画，精细生动，设色鲜雅，题词讲究 桃花坞（苏州)：写实 受南方版画影响，严谨精致，重描绘城市面貌和市民生活 杨家埠（山东潍县）：质朴 造型夸张，装饰性，色彩对比强烈，农村生活风俗和民间戏曲故事，民俗特色 清 早：禹之鼎 焦秉贞 “清初四王”：王时敏《夏山飞瀑图》 恽寿平（没骨法） 朱耷 “泥人张” 晚：“三任”：任熊 任熏 任颐 王鉴 《浮岚暖翠图》 “扬州八怪”：郑燮（竹）《丛竹图》 陈洪绶体系（高古雄伟 笔力劲健）： （清初画圣）王翚 《溪山渔乐图》 李鳝《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》、 高其佩“指头画”、苏六朋、苏长春、 王原祁 \金刚杵\ 金农（竹）、黄慎（人物主山水花鸟晚期三任 吴历“阳面皴” 次）、汪士慎（梅）、高翔（梅 山水仇英体系（精密工丽 灵秀艳逸）：“清四僧”：髡残《苍翠凌天图》 肖像）、李方膺（四君子 晚年梅）、禹之鼎“白描”、郎世宁、焦秉贞、 朱耷《荷鸭图》 罗聘（壁画） 冷枚 《孔雀牡丹图》 海派：“三任”——任熊 任熏 任颐 弘仁《黄海松石图》 赵之谦（创立海派基调） 石涛《泼墨山水卷》 虚谷 《山水清音阁》 吴昌硕 《睡牛图》（人） 《牡丹竹石图》《墨竹》 金陵八家：龚贤 “白龚”《自藏山水卷》 “黑龚”《溪山无尽图》 《挂壁飞泉图》《夏山过雨图》 樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪 近 代 绘 画 上海画派“海派”：A承扬州八怪 雅俗共赏 B文人画+民间艺术 C大写意+强烈色彩 虚谷、任伯年、吴昌硕：用色大胆、创新 “四任”：任颐（清新流畅 雅俗共赏） 任熊、任熏、任预 赵之谦《柏树图》、吴昌硕《天竺图》《菊花图》：金石书法融入绘画 广州：苏六朋、苏长春、“二居”——居廉、居巢 岭南画派：（折中主义）A恢复院体花鸟、重色彩、吸取文人画写意 B以花鸟见长、色彩鲜艳、草虫动生物自然（高剑父、高奇峰、陈树人） 近代绘画特点：A学习西方，改良中国画 B留学生归来成为第一批油画家 C美术学校和专业的建立，开展真正意义上的美术现代教育 D西方文化的输入，新型民主资产阶级兴起影响中国画坛 现 代 绘 画 1919.5- 出 版 物 蔡元培：“美育” 引入西方教学方法 对景写生+西方色彩理论融入中国画 齐白石：（清新泥土气息带入文人画）《白石诗草》《白石印草》 徐悲鸿：A提倡洋为中用古为今用的写实主义创作 B完善规范现代美术教育体系 C现代美术教育体制开创者之一，中央美术学院第一任院长 李叔同：早期西画 《点石斋画报》 ：（1884） 吴有如 政治事件和社会新闻 月份牌画：（19c末20c初）上海商品广告画 单线平涂 最早画的苏州人——周暮桥（《点石斋画报》《飞影阁画报》撰稿人） 郑曼陀：A 奠定了擦笔画+水彩画 B时装美女做月份牌 讽刺画：1908年《戊申全年画报》（未署名） 1909-1911年《民呼》《民吁》《民立》张聿光画漫画（毛笔勾勒 单线塑形 便于制版印刷） 1925年《文学周报》丰子恺（“漫画名称”）
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