分析西汉赋中植物描写的三种方式
西汉赋中植物描写有三种方式：一种以植物名称命题,以吟咏单个植物为作品主线,多为咏物小赋;一种不以植物命题,植物为一种材质,具体描写,植物是作品旨意和情感表达的载体;还有一种通过大量铺陈不同种类、不同名目的植物,构成主题表达的辅助手段,以汉大赋中最为常见,形成以类相缀的铺陈特点。 《全汉赋》收录西汉辞赋家23 位,辞赋作品67 篇,存目12 篇,残篇5 篇。其中以植物为题有枚乘《柳赋》、司马相如《棃赋》、孔臧《杨柳赋》、刘胜《文木赋》,司马相如《棃赋》为残篇,仅存一句,所以保存和流传完整的西汉赋作中仅有三篇以植物为题的赋。邹阳《几赋》、刘安《屏风赋》、王褒《洞箫赋》等赋作中,不以植物命题,但植物是文章中心线索,担当文章主旨的表达、意义的升华。有些赋作内容中有涉及,有枚乘《七发》、《梁王菟园赋》,司马相如《子虚赋》、《上林赋》,扬雄《蜀都赋》、《甘泉赋》等篇目,植物在整个作品中被大量的铺陈,分门别类聚集出现。西汉赋中所描写的植物分为三大类,即花草、树木及谷物。运用最多的植物是树木类,其次是花草类,最次是谷物类,花草类中香草占大多数,花卉不多见。每位作家所描写的植物都有不同,少有重复,即便是同一位作家的不同作品中也没有惯用的植物。 一、以植物命题的赋作
枚乘《柳赋》描写兔园忘忧馆的柳树,写柳树生机勃勃的枝叶和姿态,后大幅写到梁王举办宴会的盛况,末尾以自谦之辞作结。孔臧《杨柳赋》集中笔墨描写作者栽培柳树的回忆以及柳树生长过程,突出柳树的婀娜和茁壮。后又称颂柳树,自己得到了柳树庇护才能在酷暑中享有一丝清凉,表达对柳树的感激和喜爱之情。这篇赋与枚乘《柳赋》有相似之处,都写柳树,突出柳树的美好姿态,穿插了宴饮场面描写,但枚乘《柳赋》是宴会赞歌,而孔臧《杨柳赋》更多是个人情志抒发。刘胜《文木赋》吟咏文木,从动静两个方面写了文木高大形态,后半部分极尽铺陈文木纹理的斑斓与制成器具后的卓越品质,突出巧匠不识,王子见知的主题,表达自身对知遇之恩的感激。
二、所描写的植物承载作品主旨的赋作
邹阳《几赋》吟咏几这一物象,从取材、制作和工艺角度描写,着重表现几的
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原料即树木的卓越品质。刘安《屏风赋》以屏风为题,不限于夸饰屏风,从选木、制作角度生发,写原木的鄙拙,与制成屏风后的显赫形成对比,以天启我心转折称颂能被任用。王褒《洞箫赋》咏乐器,从洞箫取材和制作谈起,全赋共有五段,第一段描写制造洞箫的竹子,描写竹子的产地、形态,生长环境使竹子汲取自然精华,变成具有灵性植物。这种竹子因天性之自然,加上能工巧匠的雕琢,才能吹奏出感人肺腑的音乐,陶冶人的品性,第一段是全文引申的铺垫和基础。 三、内容中铺陈多种植物的赋作
有些辞赋家在文中大量的列举植物名目,进行铺陈,是服务于文章中心内涵的辅助手段。枚乘《七发》是新体赋形成的标志,以主客问答形式,通过叙事状物,层层递进将讽谏意图揭示出来。文章从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛、要言妙道等七个方面来夸张铺陈,劝百讽一。整篇文章中根据铺陈的不同需要,列举不同种类植物的名目,但少有具体细节刻画,只是根据表意需要简单罗列。司马相如是新体赋创作的杰出代表,《子虚赋》和《上林赋》创作时间不同,但内容连贯,以主客问答的方式展开,《子虚赋》中子虚夸饰楚国的云梦泽时,从不同方位,将同类植物罗列名目,像香草和树木都以类相缀进行排列,旨在说明众物居之,不可胜图。《上林赋》中,主要为表现天子上林苑的巨丽之美,对植物的描写主要集中在香草和树木类,列举众多名目说明上林苑物产丰富。扬雄是西汉后期新体赋创作的表率,《蜀都赋》与司马相如的赋作中植物描写的以类相缀、罗列名目的手法相近。
