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论丝绸之路的开拓对唐乐舞发展的影响
作者:严真
来源:《知识文库》2020年第09期
丝绸之路的开拓对唐乐舞的发展成熟创造了良好的外部条件。丝绸之路的开拓,在丰富了汉代百戏的门类和种类,拓展了汉代百戏的表现形式后,将唐乐舞百戏推向了新的高峰,为唐代乐舞注入了新的内容,给唐代的乐舞创新注入了新的活力。
唐代,是中国历史上最灿烂辉煌的时期,也是中国艺术发展的高峰时期,在各个方面都创造了后世艺术难以企及的成就。究其唐代艺术辉煌的原因,除了唐人青春靓丽、豪迈进取、雍容大度、海纳百川广阔胸怀,开拓进取的创新精神有着重大的关系外。与还与丝绸之路的拓展与通畅,西域艺术的贡献是分不开的。
丝绸之路的开拓,丰富了汉代百戏的门类和种类,拓展了汉代百戏的表现形式。到唐朝,丝绸之路的拓展、畅通、繁荣,进一步促进了东西方文化的交流,印度、罗马、伊朗等西域艺术通过丝绸之路不断涌入中国,为唐代乐舞百戏艺的发展注入了新的活力。
这一时期,唐王朝在长安设立了教坊、梨园国家艺术机构,并以中宫为教坊使,专管歌舞百戏。这一时期歌舞百戏的演出在唐代长安十分频繁,除宫廷在教坊、梨园、上勤殿、兴庆宫等场所经常演出乐舞百戏外,长安还有许多民间戏场,如慈恩寺、青龙寺、荐福寺和水寿寺等。唐代“乐舞百戏”形式之多样达到了空前的程度。唐代敦煌壁画真实地记录了当时长安百戏演出的盛况,壁画上百戏演场面,王宫贵族、平民百姓都奔向戏场。官府演出场地里,王公贵族云集,女眷如云,护卫队伍浩浩荡,斗鸡、幻术、乐舞演出应有尽有。长安城的大街小巷,平民戏场星罗棋布,人们骑马、徒步奔向就近的演出場地。戏场内,艺人正在做演出前的准备。早到的观众有的在聊天、有的看演员化妆、有的在寒暄,可谓盛况空前。据马端临《文献通考·散乐》载,其时有:傀儡戏、参军戏、排闼戏、浑脱舞、旋盘、掷枪、蹴瓶、飞弹、拗腰、踏球、吞刀、吐火、藏狭、山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、跳丸、角抵、戏马、斗鸡、舞剑、击鞠、戴竿、蹋鞠、相扑、拔河等……,人间百艺,应有尽有,并且在不断吸收外来艺术的精华的基础,已经分成了各种不同的艺术门类,将“乐舞百戏”的发展又推上了一个高峰。 丝绸之路的拓展,为唐代乐舞注入了新内容的同时,丰富了唐代的乐舞艺术。唐代的“散乐”在吸收外来艺术的基础由,又有进一步发展,而且更加专业化。《新唐书·礼乐志》载: “玄宗为平王,有散乐一部……及即位,命宁王主藩邸乐,以亢太常,分两朋以角优劣。置内教坊于蓬莱宫侧,居新声、散乐、倡优之伎……”“宣宗每宴群臣,备百戏。”“咸通间,诸王多习音声、倡优、杂戏,天子幸其院,则迎驾奏乐。” 唐代除盛演参军戏、傀儡戏、踏摇娘的同时,还盛行一种《泼胡乞寒戏》,据向达、林谦三两氏研究,此戏盖出于西域的伊朗。《旧唐书﹒中宗》纪曰:“神龙元年十一月已丑,御洛城南门楼观《泼胡乞寒戏》。”“《景友元年十