让·米特里的影像观对华语电影的美学思考
王华云 岳凯华
【期刊名称】电影评介 【年(卷),期】2017(000)018 【总页数】3
索绪尔认为，语言是一种符号系统。让·米特里没有否认这种观点，而是区分了电影语言与语言学所定义的语言之间的异同。语言学对于语言的定义大多侧重于它的工具性，而让·米特里对于电影语言的认知则更偏向于符号学对于语言表意性的重视。只不过相比较于符号学，让·米特里关于影像符号表意的相关论述更为具象化，突出强调了影像符号的语境和解码者的重要性。这就意味着电影因其表意功能，而成为一门可以被欣赏的艺术。但这种表意方式不再具有语言的工具性、交流性以及符号的对象唯一性和独立性，而成为一种特定语境下单向传递符号多种意义的方式。
一、 电影作为表意语言
索绪尔认为，语言作为一种携带意义的符号，具有“任意的武断性”，任意是逻辑上的“无联系”，武断是心理上的“无理由”。任意性原则可以支配所有的符号系统。[1]让·米特里当然认为电影是一种符号系统，只不过影像语言不是由固定的语法和约定俗成形成，而是在具体的文本情境中呈现出系统的表意。因此，让·米特里从狭义上对影像语言的认知，也使得他进一步挖掘出了影像语言表意时涉及的两个方面：逻辑语言与抒情语言。[2]二者彼此协调，最终形成一套具有象征意义的符号系统。而二者的比重分配往往是由创作者主导的，比如《盗梦空间》是一部典型倚重逻辑语言的电影文本。在叙事层面上它营造了
一种“镜渊”的效果，通过时空的变换来构筑叙事的结构。同系列的影片还有《恐怖游轮》《致命魔术》等。无独有偶，近些年国内上映的案件片也是依靠逻辑语言来缝合叙事结构。《心迷宫》《烈日灼心》《嫌疑人的X献身》，导演一方面驾驭情与法的戏剧冲突，一方面也引导观众的视点落于案件的本身，关注破案的盲点和线索，用非线性叙事结构来突出表现案件的过程。
近年来，国内电影创作对逻辑语言的越发重视，不仅成为艺术创造中隐形的规律，更是成为一种商业上的考量。国内观众观影时都形成“看故事情节”的观影惯性，短期内的票房暴增也从某种意义上证明了观众对电影中逻辑语言叙事的接受度十分高，但从长期来看，对逻辑语言的过分仰重而对抒情语言的忽视则会培养出单一的审美价值观，而后创作者继续复制成功模式，观众产生审美疲劳，最终导致一种恶性闭环。在这种语境下，电影艺术的发展趋势会越来越契合本雅明的“机械复制时代下的艺术作品”。[3]
电影中的抒情语言有时也会超越逻辑语言完成表意。塔科夫斯基曾说：“艺术旨在给人留下印象，首要任务便是让人感受到它唤起来的强烈情感。”[4]这种情感的传达可以冲破母语的限制，甚至表达的逻辑，力图通过情感的共鸣来达到审美的通感。2015年上映的《刺客聂隐娘》正是通过一个简单的叙事躯壳，在镜头与人物疏离的状态下展现一个刺客的孤独与哀绝。侯孝贤基于对表达的考虑，删去了影像之外旁枝，包括聂隐娘的身世、爱情，藩镇割据的紧张感，用拗口晦涩的人物语言，重塑古朴的审美气韵。从人物的造型、音乐的使用、以及镜头的风格，无一不与叙事的情感内核相融，真正达到情景交融。有着相似美学气质的《路边野餐》也具备这种影像自觉性，但它更多呈现的是一种封闭的私语言，于恋人、亲人、自我之间的对话。充分利用镜头语言叙事，如巧
用电视机、后视镜、镜子、白墙壁开辟了画面的第二个镜头以达到影像时空的延展，用技术和场景调度等手法营造出一种影像在时空与情感表达上的跳脱与破碎，使得整部影片呈现出一种现代诗的意境。这两部影片格局虽不同，但都具有诗的气质。在让·米特里的理论里提到，电影与诗的类似，词汇/影像在文本里都会遮蔽本有的符号概念，相互组接，创造出新的含义，以求唤起欣赏者的某种情绪。因此，抒情语言之于电影，尤其是当下国产电影是必不可少的美学元素。
若以影像语言的两个方面的比重来概括商业电影与艺术电影的属性，这不仅是对影像语言的一种浅显的理解，也很容易让人在电影创作走入极端模式。笔者认为，强调电影表意的多元化要比简单的类型划分更为现实。创作者理应从影像语言的这两个方面去考量，不断革新电影语言，而不是仅局限于叙事文本的疏密。以两部香港小成本电影《踏雪寻梅》和《一念无明》为例，是关于电影语言方面的新尝试。二者都打破时空结构来拒绝定义故事的结局，转而把视线聚焦在叙事中的人物命运以及影像与现实的暧昧关系。如《一念无明》中对出院的精神病患者的歧视与排挤，以公投这一表示民主的方式来驱逐他们及家人。这很香港，更很现代。但这也是由于现代人的生存焦虑所造成的，无法追责始作俑者。另一方面，两位导演都不同程度地降低了逻辑叙事的比重，用破碎的时空来解读主人公的“反社会”性格，用无解的事件重建观众在观影中的对结局的期待。这与当年戈达尔有意制造影像文本与非影像文本的紧张关系的做法一样，都在力图使观众观体验复杂化，从而引起对电影表意模式的反思。[5]
二、 蒙太奇实现了电影语言的表意
让·米特里并不否认蒙太奇的力量。他所有的理论也都建立在蒙太奇表意的基础
让·米特里的影像观对华语电影的美学思考
