极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。 对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》 借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别 《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。
贺铸：庆湖遗老，《庆湖集》《东山词》 贺铸词分为两类： 情思深婉的小词：《芳心苦》当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
充满骚情雅意而哀怨无端的雄奇峻伟之作，为南宋张孝祥、辛弃疾的前驱 艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
周邦彦：北宋词集大成者
北宋后期音乐机构大晟府的建立，促进词风变化，有以周邦彦为代表的大晟词派产生。 作词以协律为主，长调铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极壮丽之观和沉郁顿挫之致。 北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。 既无柳永“词语尘下”之病，又无苏轼“多不协律”之讥。 周邦彦词的集大成：
从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。
写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。 清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。
发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。 形成精巧工丽的典雅作风。
《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举 周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：
早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。 最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。 咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。 《伤情怨林钟》 《兰陵王越调柳》：隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色？ 羁旅行役词：反映宦游漂泊心路，曲折深细，结构严密。《六丑中吕落花》
特色：以思力安排取胜。笔力深劲，意境浑厚，风格沉郁顿挫。语言流畅精美，能雅能俗。善于化用前人诗句入词。妙解音律，达到词与乐的完美结合。 《西河大石金陵怀古》：燕子不知何时，入寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
李清照、朱敦儒
李清照——词别是一家，易安居士
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《如梦令》：知否？知否？应是绿肥红瘦。 《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《声声慢》
易安体：通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。 《一剪梅》：花自飘零水自流。 《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
朱敦儒——朱希真体、樵歌体 《樵歌》《朝中措》《苏幕遮》
语言明白，形象单纯，风格自然飘逸，超然物外，自得其乐。
朱敦儒是难度前后颇有影响的一位词人。他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。
第六章 辛弃疾
南宋爱国词人——稼轩体
《鹧鸪天》都将万字平戎策，换得东家种树书。北伐计划书《九议》 《摸鱼儿》君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。 《永遇乐京口北固亭怀古》想当年金戈铁马，气吞万里如虎。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向，系念中原，向往恢复统一，鄙视愤慨投降苟安者。 政治思想：民为国本、仁政、法制、宽民理财。 辛弃疾词的题材内容：英雄词、农村词、艳情词
抒写爱国情怀的英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱 《满江红》《贺新郎同父见和再用前韵》
《南乡子登京口北固亭有怀》千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。 英雄词：爱国主义理想。理想无法实现时，苦闷悲愤。
《菩萨蛮书江西造口壁》郁孤台下清江水，中间多少行人泪？青山遮不住，毕竟东流去！ 描绘田园风光的农村词：白描手法，接近自然、清新朴素，在词风变革中开出新突破口 《鹧鸪天代人赋》城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。
《西江月夜行黄沙道中》七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 咏春词和艳情词：《祝英台晚春》
辛弃疾词的艺术成就：创立稼轩体，不仅横绝六合，扫空万古，而且包罗万象而别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓：以文为词，用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调的词在辛词中较多见，也是对词境的开拓。
《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 稼轩体的风格特色：
以豪放格调出之，不失温婉本色。 基调：难以抑制的悲放。 主导风格：豪放悲壮。
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豪放气质和含蓄蕴藉相反相成，是稼轩词最值得注意的特色。
《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 辛弃疾小令最多绝妙之作。
辛词的语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说。散文句法入词，深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化。
辛派词人：南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家——张元幹、张孝祥、陈亮、刘过 风格：浓郁爱国激情、慷慨悲壮 张元幹——《芦川词》；《贺新郎送胡邦衡待制》：写给胡铨，山河之痛、牢骚抑郁力透纸背。 张孝祥——《于湖词》
《六州歌头》闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。 《念奴娇过洞庭》应念岭表经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。 陈亮——《龙川词》；《水调歌头送章德茂大卿使虏》《念奴娇登多景楼》 刘过——《龙洲词》：《贺新郎》
第七章 陆游与南宋中期诗文
南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰，涌现出“中兴四大诗人”，其中有伟大的爱国主义诗人陆游，擅长写“活法”诗的杨万里，以田园诗著称的范大成等。 陆游：号放翁。《剑南诗稿》
今存九千二百多首诗歌——堪称古代作家中最多产的诗人。 诗歌创作分为早、中、晚三期
早期：早年拜曾几为师，忌参死句——喜藻绘、清新拔俗 中期：从他四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮 晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世——清淡秀逸 学“活法”，吕本中倡导的江西诗派的作诗诀窍。
《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 《秋夜将晓出篱门迎凉有感》遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游诗歌的艺术成就：陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。 主要动力：恢复中原，渴望有机会歌颂胜利 理想与现实政局的矛盾使他产生悲愤感情
古体诗多豪壮语，喜言征伐事，豪迈坚挺，意境浑融、辞气滂沛。 《金错刀行》丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。
最显著特征——善为悲壮。七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。
《书愤》镂船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
陆游律诗致力最勤，最为人称赏，有“古今律诗第一”之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联，景联多有佳句。
《临安春雨初霁》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 《沈园》伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 晚年闲适诗：
《秋兴》小蝶一双来又去，与人都在寂寥中。 《秋思》《小舟游近村舍舟步归》斜阳古柳赵家庄，服鼓盲翁正作场。
陆游绝句以七言为主，善于咀嚼日常生活里的隽永滋味，领会景物曲折状况，清淡细腻、简练自然、明白如话。
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陆游的词和散文
词：激昂慷慨、清淡秀逸。 爱国词接近稼轩词：《诉衷情》《谢池春》烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度。 造句圆融而富诗意：《卜算子咏梅》零落成泥碾作尘，只有香如故。 纤丽处近秦观：《钗头凤》东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 散文：《渭南文集》；《老学庵笔记》、旅行日记《入蜀记》
杨万里、范成大
杨万里——诚斋体，南宋诗风转变的关键。
由江西入，不由江西出是诚斋体得以成立的前提。 第一部诗集《江湖集》
诚斋体：以日常生活小情趣为题，活泼自然、风趣诙谐，超越江西派。白描手法做事，想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。
《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 《冻蝇》日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。
诚斋体以绝句最为出色，该表送人以人文意象为主的作诗习惯，变成以自然意象为主，恢复诗人感官的天真自然状态，写出别具一格的——“活法”诗 《晓行望云山》却有一峰忽然长，方知不动是真山。
《晓出净慈寺送林子方》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 《过松源晨饮漆公店》正如万山圈子里，一山放出一山拦。
活法诗写出山水景观蕴涵的自然灵性，新奇灵活、风趣流转，层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言浅近和口语化。诚斋体诗风转变的出发点，来自对江西体诗法的背离，以及对晚唐体诗歌的把握。成为南宋后期四灵诗风和江湖诗风的先导。
范成大——田园大诗人，石湖居士
使金日记《揽辔录》——《州桥》忍泪失声询使者，几时真有六军来？ 最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人 中国古代写农家生活的诗分为两类：
田园牧歌式的：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活 田家词、悯农诗：王建、聂夷中，反映农民辛苦、艰难
范成大的《四时田园杂兴》能融会上述两者——古代田园诗的集大成之作 新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。（农忙欢歌） 梅子黄金杏子肥，麦花雪白菜花稀。（田园景色） 柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。（乡村生活） 无力买田聊种水，近来湖面亦收租。（官府剥削、租税苛重） 范成大的田园诗有泥土和血汗的气息，扩大诗的境地。
诗歌创作题材广泛、内容丰富，风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。 范成大的记游诗有鲜明日记体游记的意味。
朱熹的文学思想与南宋散文
朱熹——别称紫阳，人称朱文公，理学家 《四书章句集注》《楚辞集注》《诗集传》《韩文考异》《朱文公文集》 《春日》等闲识得春风面，万紫千红总是春。
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《观书有感二首》问渠那得清如许？为有源头活水来。
以诗喻理，理性睿智。情理景物和谐融洽，语言简丽，句法平易，气韵高古，诗风雅正明洁。 诗歌思想：冲淡平和的中和之美
南宋散文：南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段。 文坛分为两派：
讲事功的功利派：陈亮、叶适，风格豪迈，接近苏轼。 道学派：朱熹、真德秀，师法欧阳修、曾巩，平易简洁。
道学派中又分出——吕祖谦代表的论文一派，以文贯道，讲究章法。 文天祥《指南录后序》《正气歌序》，郑思肖《文丞相叙》，浩然正气——造就南宋散文最为光辉的篇章。
南宋散文中，以扶危救倾的议论文成就最高。
最能体现南宋散文繁荣状况的——笔记体大量出现，类于后来人们所称的“小品文” 以笔记杂文形式出现：洪迈《容斋随笔》；罗大经《鹤林玉露》
介乎游记与地理志之间的笔记文：孟元老《东京梦华录；吴自牧《梦梁录》》
第八章 南宋中后期词
清雅词派崛起，姜夔为此词派的开山大师。
姜夔“白石词”成为南宋雅词的典范。姜夔——白石道人，“白石词” 白石词的格调与词境
内容承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统。在词的音调和意境有清越高旷的格调，清空幽眇，格调高雅。不用藻饰而风情独觉，无尘浊气息。 《踏莎行》《念奴娇》《淡黄柳》《玲珑四犯》
高洁清雅意趣，多追求言外之意，词境疏朗开阔。 咏物词往往从侧面入笔，情景结合，意味深长。
《疏影》等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅——给人“野云孤飞，去留无迹”之感 白石词的风格及艺术特色——清空、骚雅、古雅峭拔
关键：清。人品清雅，笔法清刚，情韵清虚。以清虚为体而空灵淡远的风格。 《点绛唇丁未冬过吴松作》凭阑怀古，残柳参差舞。
《扬州慢》二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年只为谁生？ 善于遗貌取神，渲染气氛，侧面烘托，追求言外之意，意境空灵含蓄。 以诗的笔法入词，以江西诗瘦硬笔法入词，以健笔写柔情 《暗香》以梅花象征恋人。
化用唐人成语词汇，走向用宋诗的句式造语，是姜夔作词的新创造，也是白石词风的重要因素。清雅的白石词，表现幽趣和冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派，直接影响史达祖、王沂孙、张炎等人。
吴文英——梦窗词，《梦窗词》
题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。《八声甘州》《风入松》 梦窗情词表达卑微寒士刻骨铭心的恋情，用“情痴”语言。 艺术特点：
讲究用事，修辞字面。目的是求雅，有深长之味。情思化作绮语艳字，纤丽为工，奇彩为妙。 情绪性、装饰性极强的组词，喜用僻、代字，时空切换随意，有“空寂转身”之说。灵活运
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自考中国古代文学史二所有考点
