《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。 《惠崇春江晓景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
题画诗：善于化静为动，寄寓主观情思，展开联想，写出象外之象。 题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》 苏诗的艺术特色：
开拓诗境和诗的表现手法，造就宋诗的新生命。
以文为诗：多用散文句法，以气格贯穿。诗的散文化。《百步洪》 以才气为诗：博喻体现丰富想象力。《汲江煎茶》
以才学为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长篇。融合禅机诗意。《琴诗》
以文字、议论为诗。
东坡体成为宋诗的风格范式，以七言为擅长，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。 苏诗基本风格：刚健含婀娜的清丽雄健；豪放加平淡的清旷闲逸 诗风主导倾向：高风绝尘《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。 苏轼词的革新意义：
突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。 抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性 《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故国神游，多情应笑我，早生华发。
词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。 《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。 《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。 苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。 《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 以词还词，完其本色。
苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作 苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。 缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。
苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。 苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派： 北：蔡松年、吴激
南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮 辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派
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第四章 黄庭坚与江西诗派
黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。
以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。 江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中
黄庭坚：山谷道人，擅长书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称宋朝四大书家。 《山谷内集》《山谷外集》《山谷别集》 黄庭坚“山谷体”：认为“诗词高胜，要从学问中来”，作诗重视句法，强调脱俗。 “宁律不谐而不使句弱；用字不工，不使语俗”的创作追求为江西诗派作诗的纲领。 提倡多读书，学韩杜，以学问为诗。以故变新、变俗为雅，点铁成金、夺胎换骨。 造语好奇尚硬，出人意表，创制拗句、拗律。
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展的高峰期产物。
元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门—— “苏门四学士” 四学士工于炼字用典，讲究语意老重、规模宏大，笔势奇纵，句法尤高。 宋诗至山谷体，用功最为深刻，能整旧为新。
山谷诗的题材内容：黄庭坚现存是个约一千九百余首 分为三类：
1.赠答诗、次韵诗、咏物诗
2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多
3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、羁旅行役），代表山谷体主流 《次元明韵寄子由》：春风春雨花经眼，江北江南水拍天。 《寄黄几复》：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
黄庭坚奉行“和光同尘”的处世哲学。大部分诗歌是靠“搜猎奇书，穿穴异闻”写成的 山谷体的艺术特点
以学杜为宗旨，喜欢用拗句
拗句：将律诗的句式和平仄加以改变，打破平衡和谐效果，给人奇峭倔强之感 超迈流俗，刻意求奇，造拗句、作硬语
无一字无来处，点铁成金、脱胎换骨——用典
脱胎换骨是点铁成金的具体化，使古人的意向和用于产生质的变化，化平凡为奇趣，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意，注重对典故的改造发挥 《登快阁》：朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。、 山谷体的风格特征——生新瘦硬
追求诗境的生新美，诗语峭拔美、诗韵兀拗美。瘦硬是黄庭坚诗风脱俗的表现。 工于炼字，善用动词、形容词和语助虚词。
追求无意为文而文已至，强调自然平淡，无斧凿痕迹。
晚年诗作趋于“平淡而山高水深”的老成境界。基本特征：求生避熟、求雅脱俗。 艺术特点：
1. 以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制 2. 强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅 3. 好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵 《雨中登岳阳楼望君山二首》：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟预关。 山谷词：黄庭坚与秦观并称——秦七、黄九。晚年词风近于苏轼。 两种风貌：青年时代的“淫词艳曲”；晚年严肃的“言志”之作 词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》
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陈师道、陈与义
江西诗的鼓吹者方回，在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说 一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义 陈师道——后山体，苏门六君子之一
后山体：讲苦吟、求奇拙，与山谷体并称，是典型的宋诗。标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。 力求减省字句，比黄庭坚深刻。用最质朴的语言表达真情实感。 后山体的五言之佳者，以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨、尽力无痕。 《春怀示邻里》《夏日书事》《示三子》
陈与义——简斋体 诗歌创作以南渡为界：
前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。 《墨梅》鉴赏于宋徽宗。
宋高宗最爱他《怀天经智老因访之》：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。 陈与义在南渡诗人中最为显达。 《春日二首》《中牟道中二首》：简洁白描描绘景物，少用典故、比喻、想象。 学杜诗那种直面社会现实的感慨遥深，能“以雄浑代尖巧”：《登岳阳楼》《伤春》 写景咏物，国家之思：《牡丹》。后期创作着重于上下句气脉联系，意境圆融，雄浑沉郁。
简斋体与江西诗派
严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”
陈与义与陈师道师承黄庭坚有所不同，陈与义主张“不可有意于用事”，直致、浅语入诗 江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。
吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物
吕本中：号紫微，作为南渡前后一位重要作家，他的重要性首先在于第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。 吕本中《江西诗社宗派图》：江西诗派之名起因 主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。 显示江西诗派的性质特色：
江西诗派为观念性的社集，非实际聚会。以风格和师承为判断的根据，非地域划分。 江西诗派是元祐学术的一部分，作为绍述政治的对立物发展起来的，其盛衰与政局密切相关。 宗派图将江西诗派的发展分为三期： 发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者
全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面 衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围 吕本中的诗歌创作：
学黄、陈瘦硬风格，才力不如，妥帖过之：《夜雨》。 方回《瀛奎律髓》中说吕本中“其诗学江西而主于自然”。
反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息： 《兵乱后杂诗》《避寇南行》
吕本中主张作诗学李白、苏轼，以苏诗的意思宽大和流畅自然补救江西末流的拘束苦涩。 讲究“活法”、“悟入”，提倡好诗“流转圆美如弹丸”：《夏均父集序》
活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统
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一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚 《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。 曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。 讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章 北宋词与南渡词
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说 北宋词分为三期：
初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化 创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展 总结期：集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物 开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。 北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。 《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备 感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来 充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。 体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。 只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽 《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》 抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。 塑造多情女子形象：
《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外 《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。 艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
柳永：宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。 科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。 柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》 柳永在慢词发展方面的贡献：
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放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。 大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。 在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。 为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。 柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》 《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。 题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。 歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。 《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处” 柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。 雅俗并陈。
秦观、晏几道、贺铸
秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》 秦观词为婉约词的代笔。
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。 《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 男女情事，真情歌颂：
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。 语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》 善于通过凄迷景色，用婉转的语调表达感伤，袅袅婷婷。这种情致是将传统小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密，与柳永长调慢词中和，形成新风格。情致韵味，被誉为北宋词婉约派“大家”。 叶梦得：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
词境入于凄厉，气格高，渐与东坡词相近《减字木兰花》 借艳情寄慨身世，抒写伤心人的孤愤。 《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海
《踏莎行》可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 《好事近》醉卧古藤阴下，了不知南北
秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
晏几道《小山词》：世称“小晏”
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自考中国古代文学史二所有考点
