掌握论述类文本三要素
1．论点
论点，就是作者在文本中表明的主张、观点或见解。 论点在文本中的特点：
第一，从全文看，论点必然是能统摄全文的中心句(而不是某一段的中心句)。论点的表述形式往往是一个表示肯定或否定的判断句式，它必须是明确的表态性的句子。
第二，论点在文本中的位置。论点的提出，有时在文章的开头，这就是所谓的开宗明义、开门见山的写法。有时在文本的结尾，就是所谓的归纳全文、篇末点题、揭示论述中心的写法。不过，这种写法在明确表达论点时大多有“所以”“总而言之”“总之”“因此”“归根结底”等表总结性的词语。有时候在文章的中间，有时候文章标题就是全文论点。当然，也有少数议论文没有明确表明论点的语句，需要读者自己进行概括。
第三，短论一般只有一个中心论点。为了论述得更深刻，更有条理，常有支撑中心论点的分论点，中心论点与分论点的关系是统率与被统率的关系。
2．论据
论据，即用来证明论点的正确性、可行性的依据。
议论文中的论据可以分为两大类：一类是选用有代表性的事例、确凿的数据、可靠的史实等充当，称为事实论据；一类是人们公认的正确可行的道理、格言、原理、定律等，称为事理论据。
3．论证
论证，指的是用论据证明论点的过程和方法。
论证的方法可以分两大类：直接论证和间接论证。直接论证的方法主要有：例证法、引证法、对比法、因果论证；间接论证的方法主要有：喻证法、类比法、归谬法等。
论证的结构思路是沿着逻辑思维的过程展开的。段落与段落之间有清晰的逻辑关系。有的是并列关系，有的是递进关系，还有的段落关系是纵横结合的逻辑关系。
阅读一篇议论文，我们应当关注这三个要素在文中的具体表现。
第5课 中国艺术表现里的虚和实
元 夕
王守仁
故园今夕是元宵，独向蛮村坐寂寥。 赖有遗经堪作伴，喜无车马过相邀。 春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。 堂上花灯诸弟集，重闱[]应念一身遥。
【注】 重闱：旧时可称父母。
【诗歌鉴赏】 每逢佳节倍思亲，元宵之夜，远离亲人的游子倍感寂寞冷清，不禁思念亲人，回忆往事。作者把这种感受如实写来，显得更加真挚、深沉。首联，作者直接点明自己的处境，元宵佳节，一个人荒村独坐，寂寞冷清。颔联，承接上句的“独坐”，作者于此地无朋友相邀，索性以书为伴，也别有一番趣味。颈联，写草阁之梅花率先绽放，空旷的庭院有积雪未消，月光如水，以梅、月、雪等营造出一种清幽雅致的氛围。尾联遥想家乡亲人们此时齐聚一堂，只有自己孤身在外漂泊，以此对比表达出作者思乡思亲的孤寂心情，颇有白居易“想得家中夜深坐，还应说着远行人”的风格。
【白话诗歌】 故园的今天晚上正是元宵节，我却在荒村独坐，寂寞冷清。好在有剩下的经书与我做伴，也高兴没有车马经过，相邀出游。春天到来时，草阁中的梅花率先开放，月光洒满空旷的庭院，积雪尚未消融。此时余姚家里的厅堂上一定灯火通明，各位弟弟们聚集在一起，父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。
【知识链接】 思乡怀人诗(羁旅思乡诗)主要写客居他乡的游子凄凉孤寂的心境以及对家乡、亲人的思念。思乡诗情感的寄托主要有：物象——月、雁、杜鹃(又叫子规、杜宇、布谷鸟)、鹧鸪、柳、笛等；时空——黄昏、春秋、年关、佳节、梦等。思乡怀人诗表达的情感主要有：①体现羁旅行役的艰辛；②表达思乡怀人的情怀；③表达对宦游的厌倦、对官场尔虞我诈的愤怒；④表达国破家亡的悲凉。
一、字音
昉思(fǎng) ．
哂笑(shěn) ．
步辇(niǎn) ．甲胄(zhòu) ．画筌(quán) ．赘疣(yóu) ．如翚(huī) ．二、词语
??赫 赫赫有名? ?郝 姓郝?
??汲 汲取? ?吸 吸收?
注
鳞鬣(liè) ．箴言(zhēn) ．凤夔(kuí) ．钟馗(kuí) ．相戾(lì) ．朱耷(dā) ．
阅读下面文段，完成1～4题。
关于中国绘画处理空间表现方法的问题，清初画家笪重光在他的一篇《画筌》(这是中国绘画美学里的一部杰作)里说得很好，而这段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：
空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。
这段话扼要地说出中国画处理空间的方法，也叫人联想到中国舞台艺术的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的，我们愈来愈见到它的优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的，甚至也和中国诗中的意境相通。中国舞台上一般不设置逼真的布景(仅用少量的道具桌椅等)。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，以免环境布景阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意境，这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里的所谓逼真。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美。“真”、“神”、“美”在这里是一体。
做到了这一点，就会使舞台上“空景”的“现”，即空间的构成，不须借助于实物的布置来显示空间，恐怕“位置相戾，有画处多属赘疣”，排除了累赘的布景，可使“无景处都成妙境”。例如川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的“真”，又同时显示了手势的“美”，因“虚”得“实”。《秋江》剧里船翁一支桨和陈妙常摇曳的舞姿可令观众“神游”江上。八大山人画一条生动的鱼在纸上，别无一物，令人感到满幅是水。我最近看到故宫陈列齐白石画册里一幅上画一枯枝横出，站立一鸟，别无所有，但用笔的神妙，令人感到环绕这鸟是一无垠的空间，和天际群星相接应，真是一片“神境”。
1．“这段话扼要地说出中国画处理空间的方法”，请回答，中国画处理空间的方法是什么？
答： 答案：虚实结合，虚实相生。 2．解释“真境逼而神境生”的含意。
答：
答案：演员用程式手法、舞蹈动作，逼真地表达人物的内心情感和行动，使人忘掉了实际的环境，留出空虚使人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入到艺术创作的最深意境。
3．作者举《刁窗》《秋江》、八大山人画的鱼和齐白石的画为例，其用意是什么？ 答： 答案：论证了“排除了累赘的布景”，可使“无景处都成妙境”。 4．你能否按作者的行文思路，再举两个实例来证明作者的观点？
答： 答案：可举的例子很多，言之成理即可。
一、基础运用
1．下列词语中加点字的字音完全正确的一项是( ) A．玄虚(xián) ．一隅(yú) ．B．轻佻(tiāo) ．吝啬(sè) ．C．给与(yù) ．一阕(què) ．D．麻痹(bì) ．裨益(bì) ．答案：D
2．下列句子中没有错别字的一句是( )
A．脸上的肌肉突然隆起，血管膨胀；旷野的眼睛变得加倍可怕。 B．不得不离开波恩，几乎终身都住在轻佻的都城维也纳及其惨淡的近郊。 C．一开始，人生于他就显得是一场悲残而残暴的斗争。 D．父亲想开拓他的音乐天分，把他当作神童一般玄耀。 答案：B
臃肿(yōnɡ) ．酗酒(xù) ．废圮(qǐ) ．缄默(jiān) ．踌躇(chóu) ．深邃(suì) ．讴歌(ōu) ．狂飙(biāo) ．
阅读下面的文字，完成3～5题。
自从6亿年前多细胞生物在地球上诞生以来，地球生命历经了五次演化：第一次物种大灭绝发生在距今4.4亿年前，大约有85%的物种灭绝；第二次物种大灭绝是3.65亿年前，海洋生物遭到________；第三次物种大灭绝是2.5亿年前，90%的海洋生物和70%的陆地脊椎动物灭绝；第四次物种大灭绝是1.85亿年前，80%的爬行动物灭绝了；而发生在 6 500 万年前的第五次物种大灭绝，使得存在于地球达1.6亿年之久的恐龙灭绝了。( )。
在地球生命演化中，在所有灭绝的物种里，恐龙是最重要也最难以置信的。40多亿年间发生的无数偶然事件________了今天地球上的芸芸众生。与地质历史上远古生物的多样性相比，人类只是________。
地球在承载着生命与人类文明的同时，在过度开发、水质污染、植被破坏的影响下，地球已经________。数量庞大的人口日日夜夜、分分秒秒在向地球索取自然资源，承担着巨大的生态压力。然而，地球资源毕竟是有限的，按照现在的开采速度和强度，地球会不会有“弹尽粮绝”的一天？当前最为急迫的事情就是维护、保护好物种之间的多样性平衡，使整个自然界保持蓬勃生机。
3．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是( ) A．重创 成就 沧海一粟 疲惫不堪 B．毁灭 造就 九牛一毛 不堪重负 C．毁灭 成就 九牛一毛 疲惫不堪 D．重创 造就 沧海一粟 不堪重负 答案：D
4．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是( ) A．这五次物种大灭绝主要是由地质灾难和气候变化造成的 B．恐龙等物种灭绝主要是由地质灾难和气候变化造成的 C．地质灾难和气候变化是造成地球上物种灭绝的主要原因 D．造成地球上主要物种灭绝的原因是地质灾难和气候变化 答案：A
5文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( )
A．人们日日夜夜、分分秒秒在向地球索取数量庞大的自然资源，巨大的生态压力让人难以承受。
B．数量庞大的人口在分分秒秒、日日夜夜地向地球索取自然资源，地球承担着巨大的生态压力。
C．数量庞大的人口日日夜夜、分分秒秒在向地球索取自然资源，使得地球承担着巨大的生态压力。
D．人们在分分秒秒、日日夜夜地向地球索取数量庞大的自然资源，还要承受着巨大的生
2019-2020学年高中语文苏教版选修实用阅读学案：第5课 中国艺术表现里的虚和实
