《外国文学史1》名词解释：
古希腊、古罗马文学
? 荷马史诗：荷马史诗以特洛依战争为背景，包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分。
《伊利亚特》写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。
? 奥林匹斯神系：古希腊神话中以宙斯为最高统治者的神系。因居于奥林匹斯山而得
名。这是一个高度组织纪律化的庞大神族。诸神各司其职，分别掌管天上人间各种事物。它是父权制时代社会的反映，其中主要的神有海神波塞东，太阳神阿波罗等。 ? 荷马式比喻：荷马史诗中采用的广泛丰富的比喻，这类比喻多取自于自然现象、动
物形态和日常生活现象，并且是比较长的连接在一起的明喻。其比喻形象直观，生动贴切。
? 新喜剧：希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。新喜剧回避政治和重大社会问题，往
往通过男女爱情和家庭关系来反映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强情节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和刻画人物的内心活动，生活气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧的先导。代表是米南德的喜剧是《恨世者》。
中世纪文学
? 教会文学：欧洲中世纪为封建教会服务的一种文学艺术形式，作者大多为僧侣，亦
称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在着公式化、概念化的缺点。
? 英雄史诗：中世纪在民间流传的以歌颂伟大英雄为内容的人民的文学，分为早期和
晚期。早期英雄史诗反映了民族社会末期的社会生活，着重歌颂部落英雄，有浓厚神话色彩，代表作盎格鲁撒克逊《贝奥武夫》，后期英雄史诗以一定的历史事实为
基础，代表作法国的《罗兰之歌》、德意志《尼伯龙根之歌》、西班牙《熙德之歌》、俄罗斯《伊格尔远征记》。
? 骑士文学：骑士文学盛行于11—12世纪的西欧，主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗
体传奇）。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士，也有少数是社会下层出身的人。骑士文学也表现出一定的反封建精神。
? 骑士抒情诗：即普罗旺斯抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带。它主
要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。 ? 骑士传奇：采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、
荣誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类，其中以亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。 ? 城市文学：城市文学又称市民文学，是在12世纪以后随着工商业中心城市的兴起
而产生的反映市民思想感情的世俗文学。主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。在艺术上，它的主要手法是讽刺，风格生动活泼；因受教会文学的影响也采用隐喻、寓意和象征的手法。主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。在欧洲国家中，法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。代表作品有《列那狐传奇》。
? 温柔的新体：中世纪和文艺复兴交替时期在意大利产生和发展起来的一种抒情诗流
派。他把以爱情为主题的诗歌创作推向了一个新高度。他歌颂人们对世间女子发自心灵深处的爱情，并把爱慕的女性理想化、圣母化。这是对中世纪寝室女性思想的反拨，较早的体现了人文主义的恋爱观。但丁的《新生》代表了该派创作的最高成就。
14、15世纪文学（人文主义文学）
? 文艺复兴：文艺复兴是14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希
腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想
文化解放运动。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 ? 彼特拉克体：是由彼特拉克创立的一种十四行诗体形式。它把每首诗分为两部分；
前一部分有两节四行诗组成，后一部分由两节三行诗组成，押韵的格式是abba abba cdc cdc 。诗句每行1个音节，通常是抑扬格。彼特拉克的十四行诗形式整齐、音韵优美，以歌颂爱情表现人文主义思想为主要内容，有力地推动了欧洲近代抒情诗的创作。
? 人文主义：人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时
期资产阶级进步的中心思想。主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四，用户中央集权，反对封建割据。
? 七星诗社：指16世纪中期在法国由7个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学
团体。龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物，由杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语》（1549年）是七星诗社的宣言书。七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献：第一，为法兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献；第二，在诗歌理论方面，提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学，在诗歌风格上，提倡自然朴实，反对矫揉造作，要求韵律和谐响亮而富有变化。大力提倡亚历山大诗体，认为它最能代表法国诗歌的特色。
? 流浪汉小说：十六世纪中叶西班牙流行的一种叙事文学样式。作品一般采用自传体
形式，取材城市平民的生活，主人公多为无业游民、流浪汉，以他们的下层流浪生活为线索，展开社会环境的描写。以平民的眼光讽刺各阶层人物和不合理的社会现象，包括主人公为生活或所迫而进行的欺骗、偷盗、恶作剧等。语言生动俏皮、较注重外在历险性。代表作《小癞子》（《托梅斯河上的小拉萨路》）。
? 大学才子派：“大学才子”剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，
他们大都受过大 学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新，促进了英国戏剧的繁荣。这些剧作家包括黎里、基德、洛林、马洛
? “框架结构”： 多用于短篇小说集、短篇故事的一种文学创作艺术结构，其效果是
达到一种审美意识， 紧密的审美感，艺术上的整体。其特点有：“框”—规整成型、确立基调、表明主题；“架”—故事分类以求整一、杂多中见秩序。故事架的结构紧密，自然贴切。叙述者个性有一定的表现，叙述中有感情介入，故事内容与叙述者性格有一定的结合。最有代表性的是薄伽丘的《十日谈》
? 福斯泰夫式背景：恩格斯在致拉萨尔信中提出的著名命题。要求作家们要以莎士比
亚为榜样，在广阔的、错综复杂的典型环境中再现生活。
? 莎士比亚化：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变
成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
17世纪文学
? 新古典主义：新古典主义兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运
动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
? 古典主义文学：17世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧
洲其他国家。崇尚古希腊罗马文学，作品多从古希腊罗马神话、历史传说中汲取创作素材以规范、严整、简练、明晰和崇尚理性为特征。特点为：1.拥护王权，具有鲜明的政治倾向 2.崇尚理性，要求克制个人情欲 3.模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调“三一律”。
? 三一律：是古典主义戏剧的艺术法则，即时间、地点、情节三者的完整统一，形成
于意大利文艺复兴时期，对亚里士多德《诗学》的继承和曲解，有利于剧情的简练集中但它束缚了剧本创作的自由。
? 巴洛克文学：流行于西欧的贵族形式主义文学。它起源于意大利、西班牙，兴盛于
17世纪的法国，内容上偏向于描写信念的危机和悲观颓丧的思想，艺术上刻意雕琢，追求怪异。
? 玄学派17世纪初在英国形成的以多恩为代表的一个诗歌流派，因诗人屈莱顿批评
多恩“诗中的玄学成份太多了”而得名。这一流派的诗歌一般写爱情、隐居的生活和宗教感情。他们脱离现实，强调个人的内心感受，以意象奇幻取胜，因而内容晦涩难懂。
18世纪文学
? 启蒙运动：启蒙运动是发生在17、18世纪欧洲的一场反封建、反教会的思想文化
解放运动。
? 启蒙文学：启蒙文学是启蒙运动的一个重要组成部分，是18世纪欧洲文学的主流。
特点是1.政论性和哲理性。2.现实主义色彩和平民精神。3.形式上的创新（哲理小说、正剧、游记体讽刺小说、口信体小说、对话体小说、教育小说）
? 哲理小说：18世纪法国启蒙运动中产生的一种新型小说。故事往往只是一个框架，
用以阐述哲学、政治、社会等问题，他们以思想间接为主，重点在于利用形象化的语言把某些观点表现出来，而不是着力于现实生活本身的描绘和人物性格的刻画。如孟德斯鸠的《波斯人信札》、、伏尔泰的《老实人》、狄德罗的《拉摩的侄儿》等。 ? 书信体小说：由一个或几个人物的书信来推动叙事的小说，作者可以通过不同书写
者的书信对同一事件进行描述，无需介入文本叙事。
? 启蒙戏剧/正剧（严肃喜剧）/市民剧：18世纪法国剧作家狄德罗、博马舍和德国的
莱辛创建的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧、喜剧之间划下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗，强调教育作用，具有鲜明的政治倾向性，为近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道路。代表作如狄德罗的《私生子》、博马舍的《费加罗的婚姻》等。 ? 狂飙突进运动：发生在18世纪70至80年代一场声势浩大的全德性的反封建文学
运动。因作家克林格尔的同名剧本《狂飙突进运动》而得名。大多强调个性解放，崇拜天才，以天才和封建等级制度相对立，具有鲜明的个人主义色彩。他们深受卢梭影响，歌颂大自然，代表作品席勒《强盗》，歌德《少年维特的烦恼》。 ? 魏玛古典主义：又称德国古典文学。所谓魏玛古典主只是形式上的古典主义，其思
想内容则是启蒙思想的发展。魏玛古典主义要达到的祟高理想是“人道主义”，要让“人道主义”统治世界，这实际上也就是启蒙思想的理想境界。德国古典主义的代表作家是歌德和席勒。
? 感伤主义：又名主情主义，又称“前浪漫主义”。它是18世纪后期产生于英国并
影响到欧洲其他国家的一种文艺思潮。启蒙运动期间兴起于英国流传于欧洲的一种文学流派，其名称有劳伦斯·斯泰恩小说《感伤旅行》而来。它重情而轻理，以情感的宣泄代替理性的思辨，强调表现善良人的不幸，反映中小资产阶级的情绪，同情下层人民的处境，注意描写平民形象，而且创造了日记体和游记体等新小说形式。 ? 散文滑稽史诗：18世纪英国小说家菲尔丁对自己小说的称谓，即用散文写出的普通
人的喜剧性故事。情节比较复杂，史诗性的叙述和描写，注重人物性格刻画，通过
主人公的流浪历险对生活展开全景式描写。采用流浪汉小说的结构，艺术上以幽默、滑稽、冷嘲热讽为显著特点。这种史诗性和滑稽幽默交融在一起的作品称为“散文滑稽史诗”，代表了英国18世纪现实主义小说的最高成就。如《汤姆·琼斯》
《外国文学史1》名词解释
