文艺复兴晚期:——以维晋寨为中心(Vicenza)
6)维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥(Palladio)
“帕拉迪奥母题”(Palladian motive):维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新,在每间中央按适当比例发一个券,而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多,上面架额枋。于是,每个开间里有了个小开间,两个方的夹着一个发券的,而以发券的为主,为在视觉上使负荷同被符合者平衡,在小额枋之上,券的两侧各开一圆洞。
意义:①实虚均衡,彼此穿插,各自形象完整,而以虚部为主
②方和圆对比丰富,整体上以方开间为主,开间里以圆券为主,有层次,有变化
③小柱子与大柱子形成尺度对比,因小柱子在进深方向成双,所以同大柱子为主。
7)圆厅别墅(Villa Rotonda)——帕拉迪奥
从上到下,从左到右都分几段,中段为主;外形由明确而单纯的几何体组成,多种几何体互相对比,变化丰富,同时主次十分清楚,垂直轴线相当显著,各部分构图联系密切,位置肯定,所以形体统一完整;柱廊进深很大,不仅增加了层次和光影,而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透,冲淡了它的过分矜持和冷漠,代表后来学院派古典主义建筑的一般性格(贵族的性格),并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。
8)威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅
圣马可广场是威尼斯的中心广场,由大广场和小广场组成,大广场东西向,位置偏北,小广场南北向,连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂,北侧是旧市政大厦(彼得·龙巴都设计),它决定了大广场的长度,大广场南侧是新市政大厦,西端是一个两层的建筑,把新、旧市政大厦连接起来,大广场是梯形的,同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场,也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂,图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大
致重合圣马可教堂的正立面,小广场与大广场相交的地方,图书馆与新市政厅之间的拐角上,斜对着主教堂,有一座方形的红砖砌筑的高塔,它是广场的垂直轴线,外部的标志。
特点:将不同时代的建筑统一于一个广场上,基本形成于文艺复兴
9)建筑理论:
《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作
《建筑四书》——帕拉迪奥
《五种柱式规范》——维尼奥拉
10)文艺复兴晚期出现的两种倾向:
①泥古不化、教条主义的崇拜古代,柱式严谨但冷淡没有表情,eg:罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新颖尖巧(手法主义:唯砌壁龛、雕塑、涡卷等,玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位,用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案,檐部和山墙几经曲折,券顶关门石以外的向下滑动,弧形和三角形的山墙套叠在一起登,这种爱好新异的手法称之为手法主义,属于文艺复兴晚期)eg:罗马的美狄奇别墅
两种形式主义的倾向似乎相反,但同出一源:进步思想被扼杀了,建筑艺术失去了积极的意义,形式仿佛成了独立的东西,而创造新风格的客观条件确实还没有。
11)文艺复兴时期意大利广场建筑群
特点:建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和,注意群体完整性
①安农齐阿广场(早期的最完整的广场)
i.广场与城市中心的联系:广场前一条将近10m宽的街道,斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶,把广场同全城的至高中心联系了起来
ii.广场之间券廊的统一性,建筑面貌很单纯完整
iii.教堂主导地位的加强
教堂不高,主导地位不很突出,由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线,才使它的地位有所加强
iv.广场尺度处理的适度
广场宽60m,长73m,三面是开阔的券廊,他们尺度一人,风格平易,因此显得很亲切,骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间,它位于教堂前部,从广场的入口处观赏,教堂给了它很好的衬托
②罗马市政广场
i.归有建筑与新加建筑相互照应,构成对称配置的广场(三座建筑正立面形式完全统一)
ii.改造旧有建筑立面,达到主次分明,整体统一
元老院高度与两侧房屋相差不大,为了突出元老院,把它的底层做成基座层;前面设一对大台阶;上两层用巨柱式;二、三层之间不做水平划分;而两侧建筑巨柱式利在平地,一、二层之间用阳台作明显的水平分划,构图的对比使元老院突显出来
iii.广场前沿向山下敞开,用坡道联系
iv.广场铺面与雕刻安排:
广场地面铺砌了整幅图案,椭圆形的,把骑马像的在椭圆形正中,使它和周围建筑发生明确构图关系,给它一个特定的不可改易的位置
广场前沿挡土墙上的三对雕刻,越靠近中央越大,越高,越复杂,使构图集中,州县突出
③圣马可广场(见上)
12)圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑
初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案,后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改,最终由米开朗基罗主持。
教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争,斗争的焦点:教堂形制问题(平面式拉丁十字还是希腊十字)
圣彼得大教堂的损害,标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
13)文艺复兴建筑(15c~17c)的主要特点:
①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段
②建筑造型追求合乎理性的稳定感,以此强调人文主义思想,反封建、倡理性。强调以人为中心,反对神权之上的宗教观念。
③具体设计手法:采用古典柱式,半圆形拱券,半球形穹隆,厚实墙,水平向厚檐,下重上轻,强调稳定的造型,追求里面构图的完整性、统一性和条理性。
第九章巴洛克建筑(16~ 17c)(Baroque)
——发端于罗马城,以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来,却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点,文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美,倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。
1)巴洛克建筑的主要特征:
①炫耀财富
②追求新奇
③趋向自然
④城市和建筑常有一种庄严隆重,刚劲有力,然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛
2)巴洛克教堂的形制
①节奏不规则的跳跃,如爱用双柱
②突出垂直划分,用的是叠柱式,却把基座,檐部甚至山花都做成断折式的,加强上下的联系,而破坏柱式的固有水平联系
③追求强烈的体积和光影变化
④有意制造反常出奇的新形式
⑤制造建筑的动态、不稳定、空间流动
3)巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻:
壁画的特点:
① 喜欢玩弄透视法,制造空间幻觉
② 色彩鲜艳明亮,好用大面积的红、金、蓝色,对比强烈