谈古典诗词中常见的语言风格
、平实质朴、
素自然
其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修
饰，显得真切深刻，平易近人。语言力求平淡，不追求辞藻 的华丽，显现出质朴无华的特点，但与平淡中蕴涵着深意。
如贾岛的《寻隐者不遇》 ，全篇 4 句 20 字，毫无难解之处。
、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于字短情长，
字里行间总是留着启人联想开人悟性的空白。含有深意，藏 而不漏。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象 中，让读者自己展开想象，思而得之。如李商隐的《夜雨寄 北》，天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团 聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。
三、清新明丽、清新雅致 这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达
然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色，荷叶 颤动着的晶莹水珠。如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，
风荷举”（周邦彦《苏幕遮》 ）。如“小荷才露尖尖角，早 有蜻蜓立上头” （杨万里《小池》 ）。用语新颖别致，不落俗 套，给人一种清新的、美的愉悦。
四、形象生动、绚丽飘逸 诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”既是诗又是画，有形 有声有色的展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。如“飞 流直下三千尺，疑是银河落九天”展现了一幅绚丽飘逸的画 面。
五、婉约细腻、幽默讽刺
这种风格往往体现出曲、细、柔的特点，曲径通幽、情
调缠绵，表达感情细腻如抽丝。如“风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流” 另外在诗中也不乏诙谐风趣和辛辣的笔调。 业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，
。（李清照《武陵春》） 如“竹帛烟硝帝 刘项原来不读书
“（章碣《焚书坑》）
六、雄浑
其特点是骨力挺 雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达。它如奔腾咆哮汹涌澎 湃的大海，而不像碧波荡漾涟漪粼粼的西湖。如刘邦的《大 风歌》，壮志凌云，刚毅雄健；项羽的《垓下歌》，慷慨悲歌， 视死如归；曹操的《观沧海》，胸襟豁达，豪情横溢；雄浑 是盛唐时期诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象 和朝气蓬勃的活力。
七、豪放
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为 客体的描绘对象的特点。
就主体而言，情感激荡，格调昂扬，
想象奇特，夸张出格。志向高远，襟怀旷达，气吞宇宙，力
拔山河。李白是豪放风格之集大成者， “君不见黄河之水天 上来，奔流到海不复回”（《将进酒》）。气势浩荡，一泻千里;
“草绿霜已白，日西月复东”（《古风》）描绘光阴流逝之快， 人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；“燕山雪花大如席”（《北
风行》）“白发三千丈，缘愁似个长” （《秋浦歌》）夸张虽不 合理却合情。宋词中的豪放派以苏轼辛弃疾为代表，苏词注 重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏 景、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄 壮的场面取胜，《念奴娇赤壁怀古》是其代表作。“大江东去”
句，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽， 气概恢弘，“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古，感情高昂 而农挚，而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩、 巨大的音响，融于一体，气势磅礴。
“故国神游”数句转至y
“须关西
自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮， 大汉，执铁板”而唱。
八、沉郁 如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘 逸飞动、豪放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤
完整word版谈古典诗词中常见的语言风格
