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《一个人的皮影戏》：以电影反映陕西民间
艺术的巨大魅力
电影《一个人的皮影戏》以记录的视角向观众展示了这一门陕西古老民间艺术在制作、演出、态度和传承上的严谨和热情，民间艺术本身具有的传统魅力显露无疑。同时，影片还重在揭示像皮影戏这种民间艺术在保护和传承上的困境，表现出对富有巨大魅力的民间艺术的消失的忧虑；整体的悲凉氛围和穿插其中的悲凉情节似乎是对民间艺术走投无路的悲叹，展现出一定的思想深度，也让观众在这种悲凉感中生出对皮影戏这种美好事物的疼惜和感叹，获得大众的情感共鸣。可以说，这部电影是在展现陕西民间艺术魅力的基础上引发观众的关注和感慨的，在注重艺术性的同时承担起了相应的社会责任感，对国内一些只重视娱乐效果的电影作品有着很大的启示和借鉴意义。
一、 双重记录视角还原陕西皮影艺术魅力 《一个人的皮影戏》由于叙事结构较为简单，更多是以一种娓娓道来的方式推动故事的发展，格调与纪录片有着较大的相似性；此外，影片中还穿插着索菲亚拍摄纪录片的情节，以这种更具有真实感的镜头讲述陕西皮影戏的兴盛和衰落。可以说，该部电影似乎是以一种双重记录视角来还原
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陕西皮影戏的巨大魅力，将这门传统民间艺术的美感和价值有力地展现出来，为后半部分的悲凉情节作了铺垫；同时也以一种更加直观的方式向观众讲述陕西皮影戏的悠久历史和复杂的制作过程，引发观众对皮影戏的兴趣和尊重，以求在较好的基础上获得观众的情感共鸣，从而深化电影的主题表达。
在这样的双重视角下，影片主要展示了陕西皮影的制作工艺以及衰落的原因。其中一个情节就是拍摄马千里介绍皮影的制作工艺，马千里向索菲亚介绍到，皮影需要选择上好的牛皮进行制作，在经过石灰水的浸泡和清水的洗涤后刮去表层毛发，制作考究的皮影可以保存上百年；皮影的雕刻则需要娴熟的刀法，每一个皮影几乎都要上千刀才能完成，雕刻好的皮影需要用细牛皮线串连起来，皮影才真正活起来。在这段情节中，马千里一边拿实物演示一边耐心讲述，可以说是以一种非常真实的角度再现了传统皮影戏的制作过程，让观众充分了解到这一古老工艺的严谨、细致，在皮影工艺的魅力感受中加深了观众的印象，也在潜意识中向观众传达这一艺术形式值得保护和流传下来的观念。该视角还涉及到了马千里接触皮影戏的缘由，在索菲亚拍摄的影像中，马千里带着自豪和骄傲讲述自己第一次看到师父演皮影戏的场面，那场皮影戏就是一直穿插在影片中的英雄石敢当片段，马千里被师父的表演深深吸引，从此走上了表演皮影
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戏的道路；在叙述中马千里激动得手舞足蹈，似乎进入到了当年的情景中。影片中这样的镜头描写更富有感染性，以侧面烘托皮影艺术的巨大魅力，也在一定程度上描摹出主角马千里情迷皮影的初心，为后面马千里的迷失作了铺垫。此外，影片揭示的以前皮影艺人无忧的物质生活和现代皮影艺人缺乏物质保障的对比，在无形中凸显了皮影艺术后继无人的困境，有着较大的警示意义。
以皮影戏为代表，陕西民间艺术内容丰富、形式活泼，信天游、秦腔、关中剪纸等极富地方特色和传统风味的艺术形式流传至今，巨大的艺术魅力吸引着一代代人对其加以保护和传承。[1]《一个人的皮影戏》正是对陕西皮影戏进行了较为全面的展示，力求在赞颂其魅力的基础上揭示更加深刻的民间艺术生存现状，较好平衡了电影的艺术性和现实性。
二、 故事情节揭示陕西皮影的保护困境
《一个人的皮影戏》有着丰富的故事情节，而这些情节围绕着陕西皮影戏的保护困境，揭示了民间艺术在传统和现代上的平衡矛盾、不同保护者的利益矛盾，总体来说较为清晰和有条理，没有情节混乱的弊端。在马千里为皮影戏申请国家非物质文化遗产的过程中，始终面临着这么一种矛盾：不申遗就缺乏物质支持，皮影戏也就后继无人；申遗就要面对大众、面对市场，在迎合公众现代审美观念中容易失
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《一个人的皮影戏》：以电影反映陕西民间艺术的巨大魅力
