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铺垫，时而如风暴雷霆，时而如山雨倾泻，曲折惊险 ，悬念丛生。为此我们在演奏之前要确定一个激烈的氛围，这就是京剧锣鼓中常说的“一颗菜”的感觉，层层包裹，步步填充，于和谐完整中体现各自的风格。
在京剧发展的早、中期 ，流派的创立除了个人表演风格特点以外， 往往是对于本行当的艺术有宏观的、规范性的建设，除了谭鑫培、王瑶卿以外，武生中杨小楼的“ 杨派” 的形成就为武 生的表演确立了“武戏文唱”这种带有哲学意味的艺术观念和艺术准则，影响到许多别的行当。与杨小楼合作时间最长的著名鼓师鲍桂山，技艺超群，名重一时。杨小楼以“武戏文唱”著称 ，鲍桂山则幅之以“武戏文打”，注重了武戏中人物形象的塑造，收到了非常好的效果。后来的白登云和乔玉泉均师承鲍桂山。白登云曾先后为杨小楼、王凤卿、余叔岩、梅兰芳、程砚秋等名家司鼓，他能文能武，昆乱不挡。打文戏稳而不温，舒展细腻；打武戏强而不火，洒脱明快。特别是在掌握速度节奏上精准严谨。他鼓点强弱徐疾的变化，都能密切结合剧情。他演奏技巧 精湛，各种锣鼓点儿运用细腻考究、不落俗套。
“范儿”和乐器音色是锣鼓韵味的主要表现。正确锣鼓演奏方法（京剧术语称作“范儿”）是我们老一辈京剧锣鼓演奏名家总结出来的通往成功之路的捷径。前辈鲁华先生编写的演奏法有如下口诀：鼓：鼓范儿有大、小，平、团四种。鼓
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楗的拿法，大小范基本相同，用力点稍有区别。大范儿用力以小臂为主，运力于腕、指，力贯于健头，特点是力度较强。小范儿用力是小幅度的尺桡旋转，运力于腕、指间，特点是速度易快。团范儿，不是四指平放于膝部，而是仅用小指贴靠膝盖，用力法同于小范儿，易快，平范儿，是大多数司鼓者所用的范儿。食指、中指与拇指捏住鼓楗，无名指与小指蜷靠中指，指背平放于膝部。敲击时，抬手与落手要成一条线，切勿画圈，腕子要承借桡骨旋转的动力，楗头占鼓光面积五分之四。 鼓演奏口诀：
拇、食、中指捏楗子，自然屈肘搁于膝，起落鼓心一条线，音量音色求统一。板：左手拇指挑起板绳的同时，食指、中指，无名指、小指与拇指对捏后扇板木，掌心要空。持板后圆臂展向胸前。 敲击时以小臂旋转为主力带动腕力。 板演奏法口诀：
持扳圆臂展前胸，拇指挑板绳．打板臂带腕转力，掌心传共鸣。大锣：左手食指、中指、与拇指拿起锣拐子（小指也可勾住锣提绳），屈肘胸前成提锣势。右手的小指纫进锣槌扣里，拇指与食指轻轻地掌握住槌杆，屈肘于锣光外面。 敲击时，放松肩、肘关节，既不要挑腕也不要吊腕， 要使用小臂带动手腕的背 屈和掌屈力量。 大锣演奏法口诀：
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持锣平胸定高低，轻握槌杆置锣外，架势勿僵取自然，背起掌落别画圈。敲锣臂带掌屈力，切不可：端肩、挑腕、用肘揣。铙钹：中指与食指并力勾抓住带有铙钹布的钹扣，再与拇指对捏，两手皆同。 然后屈肘胸前。 敲打时，小臂放松，靠小臂带动手腕的臂屈和掌屈力量，钹边严对钹边，击后富有弹力地分开。
铙钹演奏法口诀：指捏钹扣切莫如拳盘握，屈肘胸前犹如怀中抱月。臂带腕力敲击尽求对光，死拍硬砸之法实在不妥。小锣：左手的食指挑起锣边，拇指为防护小锣滑落而贴放于锣边上，小指为便于掐音而靠近锣光内面。右手拇指的第二关节与食指第二关节、中指第三关节对捏锣板，屈肘于小锣外面成小锣演奏姿势。 小锣演奏法口诀：
左手锣右手板记清分工，食指挑拇指护小指前倾。轻捏板如持笔敲有弹性，敲击时抬板落板一线行。腕承桡骨旋转力，撇、抹、拙劲儿都不成。
演奏大锣、小锣：要求准确地击中锣门 ，发力必须自然、适度。锣的音色讲究集中、圆润，无论高音锣、低音锣音不能散。演奏铙钹：要求钹碗对得准，用力要巧。铙钹的音色则要求脆而纯净，演奏技巧包括揉、搓、垛、颤等，打出的音色均不相同。
经过多年的舞台演出，我深知京剧打击乐是一门很难掌握的
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艺术。若掌握得好，带给你的会是一种艺术享受，反之就会造成扰人的噪音，以我个人看来这主要取决于一个演奏员对本职乐器的理解度和演奏技巧的发挥程度。由于每个人的艺术见解和艺术修养程度不同，演奏出来的东西也截然不同，但是有一点必须肯定，不论哪个演奏员的艺术作品都是给观众欣赏的，得到观众的认可，你的艺术才真正有了价值。 综上所述， 京剧打击乐虽然是辅助京剧表演的伴奏乐器，但她确实扮演着戏曲的筋节角色，起到了七分锣鼓半台戏的作用。随着社会的发展，人们对精神文化生活水平的提高。那些没有内涵，没有欣赏价值的的东西，必定会被观众抛弃。这使我们这些京剧打击乐的专业演奏员面临更大的挑战，我们要潜心研究本专业的艺术表现力打出铿锵炽热、节奏鲜明的京剧锣鼓韵味，为京剧艺术的发展添砖加瓦。
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京剧打击乐的艺术
