建筑空间组合论[资料]

建筑空间组合论[资料]

《建筑空间组合论》第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 总论 功能与空间 空间与结构 形式美的规律 内部空间的处理 外部体形的处理 群体组合的处理 当代西方建筑的审美变异 形式与内容对立统一的辩证关系 ——两个要求 一个手段 两个要求从功能使用要求来看: 功能不同，形式不同。 功能对空间形式有规定性和灵活性。 功能对形式的决定性作用，形式对功能的反作用。 从精神和审美要求来看: 对称与不对称 三种类型的建筑在物质功能与精神感受的要求不同。 形式美与艺术性的区别 建筑艺术，立意为先 建筑的个性 从物质技术手段方面来看: 功能对结构的推动，结构对功能的反作用 从建筑发展趋势来看: 周期性:否定之否定 功能对于单一空间形式的规定性建筑和容器有着惊人的相似，建筑是一个装人的容器. 物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性: 一、量的规定性:具有合适的大小和容量 二、形的规定性:具有合适的形状以适应盛放物品的要求 三、质的规定性:所围合的空间具有适当的条件(温度、湿度等)， 以防止物品受到损害或变质。 功能对于空间的规定性: 一、量:大小的差别是功能对于空间量的规定性的反映。 二、形:形状的差别是功能对于空间形的规定性的反映。 三、质:门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件 的优劣，实际上是功能对于空间质的规定性的反映。明暗也是一种形 式。 功能对于多空间组合形式的规定性用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空 间的空间组合形式。 各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。 以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。一个展厅可以不 被穿行;观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的 愿望有选择地进入任何一个展厅。 使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式: 1、 串联式的组合形式; 2、 在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间; 3、 在一个大空间内，沿柱网队空间

进行分隔; 空间与结构结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即， 结构能满足建筑的功能与审美要求。 如果把符合功能要求的空间称之为适用空间;把符合于审美要求的空间称 之为视觉空间;把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为 结构空间。 只有把适用空间、视觉空间，结构空间结合起来，才能做到功能、 美、 结构三者有机结合。一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其他:剪力墙结构、井筒结构、帐篷结构、气承结构 形式美的规律 1.形式美与审美观念的差异 2.形式美的规律是多样统一 如何达到多样统一,一、以简单的几何形状求统一 : 勒?柯布西耶:“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。” 所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。 二、主从与重点:在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一律对待的。 三、均衡与稳定 四、对比与微差:对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化;微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。 五、韵律与节奏:连续的韵律;渐变韵律;起伏韵律;交错韵律。 把建筑比作“凝固的音乐”的道理所在。 六、比例与尺度:和谐的比例引起美感。 均衡与稳定均衡:建筑构图中各要素的左与右，前与后之间的相对 轻重关系的处理; 稳定:建筑整体上下之间的轻重关系 静态均衡:对称和不对称 动态均衡:依靠运动来取得平衡近现代建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。这就是说人 们对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过 程中来观赏建筑。必须从各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。 特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这 构成了一种运动中的韵律和节奏上的变化。就是格罗皮乌斯所强 调的:“生动有韵律的均衡形式。” 比例和尺度比例:一方面指建筑整体或它的某个细部本身的长、宽、高之间的 比例 大小关系;另一方面指建筑物整体与局部或局部与局部之间的大小 关系。 尺度: 尺度:建筑整体和某些细部或人与人们所习见的某些建筑细部之间 的

关系理性的关系。 美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性。对于生活日用品， 人们是极易根据生活经验而作出正确判断的，但是对于建筑有时却 可能陷入迷网。这可能是由于两方面原因造成的: 一、 建筑物

的体量巨大，人们很难以自身的大小去和它作比较， 从而失去了敏锐的判断力。 二、 建筑不同于生活日用品，在建筑中有许多要素都不是要单纯 根据功能这一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。 设计中关于建筑大小处理的两种特殊情况一般情况，设计者希望观赏者所获得的印象与建筑物真实 大小一致。但有两种特殊情况，设计者会有意避免完全一 致。 观赏者获得的印象超过真实大小:纪念性建筑 观赏者获得的印象小于真实感觉:庭园建筑 这两种情况虽然感觉与真实之间不完全符合，但是为了达 到某种艺术意图还是允许的。 内部空间的处理单一空间的形式处理(一) (二) (三) (四) (五) (六) 空间的体量与尺度 空间的形状与比例 空间围、透关系的处理 内部空间的分隔处理 天花、地面、墙面的处理 色彩与质感的处理 多空间组合的处理(一) 空间的对比与变化 (二)空间的重复与再现 (三)空间的衔接与过渡 (四)空间的渗透与层次 (五)空间的引导与暗示 (六)空间的序列与节奏 外部体形的处理它同时要受到内、外两方面空间的制约，只有当它把这 两方面的制约关系统一协调起来，它的出现才是有根据 和合乎逻辑的。 外部体型是内部空间的反映 建筑的个性与性格特征的表现 体量组合与立面处理 体量组合与立面处理(一) (二) (三) (四) (五) (六) (七) (八) (九) 主从分明、有机结合 体量组合中的对比与变化 稳定与均衡的考虑 外轮廓线的处理 比例与尺度的处理 虚实与凹凸的处理 墙面和窗的组织 色彩、质感的处理 装饰与细部处理 群体组合的处理一、建筑与环境: 莱特主张建筑与自然协调一致，使建筑与环境 统一，布劳亚认为建筑应该与自然对比存在。这两种观点是可以并存的。 二、关于结合地形的问题: 如果说功能是从内部来制约形式 的话，那么地形环境因素则是从外部来影响形式 。 三、各类建筑群体组合的特点 四、群体组合中的

统一问题 五、外部空间的处理 各类建筑群体组合的特点(一) 公共建筑群组合:对称与不对称 (二) 居住建筑群体组合 尽量避免来自外界的干扰 1 周边式布局 2 行列式布局 3 独立式布局 (三) 工业建筑群体组合 处理好交通运输路线 (四) 沿街建筑群体组合 1 封闭的组合形式: 建筑物沿街道两侧排列，如同屏风一样 的、封闭形式的空间。 形成一条狭长 2 半封闭的组合形式: 街道一侧的建筑呈屏风形式，另一侧呈独立的形式。 3 开敞的组合形式 :沿街道两侧的建筑均呈独立的形式。 4 只沿街道一侧安排建筑的组合形式形式:沿河、沿湖，临公园、风景区的街道。 群体组合中的统一问题通过对成达到统一 通过轴线的引导、转折达到统一 通过向心达到统一 从与地形的结合中求得统一 以共同的体形来求得统一 两者之间存在“公约数”，说明他们属于同一个 “序列”。 群体组合中建筑形式与风格的统一问题 外部空间的处理 外部空间有两个典型的形式:一、空间包围建筑物;二、 建筑实体围合形成的空间 1 外部空间的对比与变化 2 外部空间的渗透与层次通过门洞从一个空间看另外一个空间; 通过空廊从一个空间看另一个空间; 通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间; 通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间; 通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间; 通过树丛，山石，雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。 (从一个空间透视一重又一重的空间，这除了使人感到深远外，还可以造 成一种无限威严的气氛。 我国古典建筑中的楼牌，如果从功能上讲是没有任何价值的，但是利用它 去可以分隔空间而增加层次感。) 外部空间的程序组织: 3 外部空间的程序组织:首先必须考虑主要人流必经的路线，其次还 要兼顾到其它各种人流活动的可能性 一 从古典建筑的构图原理到现代建筑的技术美学古典建筑美学有两个代表人物，一是亚里士多德(科学家和哲学 家)，提出了“美的统一论” 另一个是毕达哥拉斯(哲学家和数学家):“黄金比率” 中世纪，圣?托马斯?阿奎那:美有三个要素:完整或完美，凡 是不完整的东西就是丑的;适当的比例或和谐;鲜明 文艺复兴，“美是和谐”认为美

表现为一定几何形体或比例的匀 称，建筑是一种形式美。 所有的这些，他们都推崇和谐和多样统一的美学基本法则。 随着钢筋混凝土等新材料的出现，人们的审美观念发生了深刻的 变化，出现了“技术美学”，表现在建筑中，即:建筑的美不在 于繁琐

俄装饰，而在于巧妙得组合空间，精巧的工艺与合理的使 用材料。 二 从现代建筑的技术美学到当代建筑的审美变异 1、 2、 3、 4、 追求多义与含混 崇尚偶然性和追求个性表现 怪诞与幽默 残破、扭曲、畸变: 对复杂与刺激性的追求，与人类文明发展状况有关。 对复杂与刺激性的追求，与人类文明发展状况有关。 原始艺术多表现为二度平面，它追求的是规则、对称和简单的图形。 原始艺术多表现为二度平面，它追求的是规则、对称和简单的图形。对原始人类来 对称和简洁代表了迷乱中的秩序，混乱中的条理。 说，规 则、对称和简洁代表了迷乱中的秩序，混乱中的条理。 古典建筑追求的是和谐统一，丰富的表现力与完美的造型。在古典社会中， 古典建筑追求的是和谐统一，丰富的表现力与完美的造型。在古典社会中，和谐完 美代表人类对理性的信赖。 美代表人类对理性的信赖。 在现代艺术中，则出现对不完美、 扭曲等审美追求。 当代西方社会， 在现代艺术中，则出现对不完美、丑、扭曲等审美追求。 当代西方社会，贫乏而 又丧失个性的工作与生活方式，需要的是强烈的刺激， 又丧失个性的工作与生活方式，需要的是强烈的刺激，表达心理失衡的自然是扭曲 与变形。 与变形。 如果技术美学强调的是主体与客体、功能与形式、 如果技术美学强调的是主体与客体、功能与形式、合目的性与合逻辑性的契合与统 那么当代西方建筑审美变异则恰恰与之相反，所表现的则是主体与客体、 一，那么当代西方建筑审美变异则恰恰与之相反，所表现的则是主体与客体、功能 与形式、合目的性与合逻辑性的冲突与离异。 与形式、合目的性与合逻辑性的冲突与离异。 三 当代西方建筑审美变异的历史与社会根源古典建筑是手工业社会产物;现代建筑是工业社会产物;后现 代建