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的理想境界代表的是诗人全部的情感。
3．《锦瑟》用典的四句诗：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
4．《锦瑟》一诗中回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀惋不已的句子是：此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（十二）《虞美人》
1．李煜的《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，这个句子是：春花秋月何时了？往事知多少。这其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。
2．李煜的《虞美人》一词中含蓄地表现出李煜对人生绝望的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。
3．李煜的《虞美人》一词中表现词人在永不停止消逝的时光面前感慨无限，同时放笔呼号，发出一声深沉的浩叹的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
4．李煜的《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的句子是：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
5．李煜的《虞美人》一词中用对比手法，反衬出人生无常的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
6．李煜的《虞美人》一词中词人遥望金陵想象，并传出物是人非的无限怅恨的慨叹的句子是：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
7．李煜的《虞美人》一词中用比喻．夸张．设问手法写出愁思的多与深广的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
8．李煜的《虞美人》一词中以水喻愁的名句，将抽象的情感形象化的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
9．李煜的《虞美人》一词中将现实与过去对比来写的句子是：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
10李煜的《虞美人》把抽象的感情形象化，写愁的多与绵绵不断的句子是：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
11、《虞美人》中的“小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中”描写了词人李煜身居囚屋，听着春风，望着明月，愁思故国，夜不能寐的情形。
12.“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的诗句，以江水为喻将“愁”写得真切、深刻。
13.“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，在李煜的诗词中也用了这两个意象，这两句是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”。
14.李商隐的《五绝?登乐游原》中的“夕阳无限好，只是近黄昏” 表示对美好而又行将消逝的事物的留恋。而在李煜的《虞美人》中那美好的事物却使李煜倍添烦恼，劈头怨问苍天，你什么时候才能了结呢。这句诗是：“_春花秋月何时了_，往事知多少”。（李煜《虞美人》）
15.崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”两句写出了桃花依旧,但人面不见，人去楼空的物是人非的情景。李煜的《虞美人》中，也有两句写出了这样的物是人非之感，这两句是“_雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，由此勾起作者无穷幽怨和仇恨
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之情。
（十三）《念奴娇·赤壁怀古》
1．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，描绘了周瑜的英气勃发。 2．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中，运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的一句：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
3.本文中既点题，又为周瑜出场营造声势的句子是：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 4.具体描写“江山如画”之意的句子是：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 5.表达诗人旷达之情的句子是：人生如梦，一尊还酹江月。
6、苏轼《赤壁赋》中有这样一句：“西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？”说的是赤壁之战中曹操被周瑜打败的事。苏轼写于同一时期的《念奴娇·赤壁怀古》对此事是这样描绘的：“羽扇纶巾， 谈笑间，樯橹灰飞烟灭”
7、被贬于黄州的苏轼在游赤壁时，目击滚滚长江发出了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的慨叹(《赤壁赋》)；他在“故国神游”中，以酒祭奠江月，唱出了“人生如梦，一尊还酹江月”的心底悲歌。(《赤壁怀古》)。
（十四）《永遇乐·京口北固亭怀古》
1.《永遇乐·京口北固亭怀古》作者登高望远，首先想到孙权这位著名的历史人物不禁感叹的两句：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
2.《永遇乐·京口北固亭怀古》感叹东吴那个强盛的局面，孙权那个英雄、风流余韵，都经历了无数的风雨，一去不返了的句子是：舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。 3辛弃疾赞叹刘裕北伐的赫赫战功的两句是：金戈铁马，气吞万里如虎。
4.写刘裕的儿子刘义隆轻率举兵北伐，结果吃了败仗，张皇南逃，狼狈不堪的句子是：元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
5.词人借历史影射现实，说南宋的失败，金人的南侵，国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了的句子是：可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
6.他借用廉颇的典故，表明自己显然年老却还是壮志犹存，希望能够为国立功的句子是：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
7、辛弃疾在《永遇乐 京口北固亭怀古》中写古代英雄叱咤风云、驰骋疆场的名句是金戈铁马，气吞万里如虎。
山东高考情景名句默写（补充）
一、文言文部分
（十五）、《荆轲刺秦王》易水诀别中表现壮士们同仇敌忾的句子是 士皆瞋目，发尽上指冠
（十六）、《兰亭集序》（王羲之） 1．王羲之的《兰亭集序》中表现兰亭环境优美的句子： ， ， ， 。气候宜人的句子： ， 。
2.王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，眼力舒展，胸怀开畅，极尽视听的乐趣： ， ， ， 。
3.我们在感叹时光流逝时，往往会说“光阴似箭，日月如梭”。 《兰亭集序》中有一句相似的感叹： ， 。
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4.王羲之将世人大体分为两类“静者”和“躁者”，并形象地概括了两类人的生活内容： ， ； ， 。
5.针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了两句来批评： ， 。
1.此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，天朗气清，惠风和畅2.仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱3.夫人之相与，俯仰一世（或俯仰之间，已为陈迹）4.或取诸怀抱，悟言一室之内，或因寄所托，放浪形骸之外5.固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。 （十七）、《游褒禅山记》
1.“有志与力， ， ，亦不能至也”则说明成功做好一件事，光有“志”与“力”是不够的，还需要借助“物”才能实现。
2.“然力足以至焉， ， ”，是说有“力”而无“志”，因此未达到目的，这会被人讥笑，自己也会悔恨。
3.“ ，可以无悔矣， ?”指出只要“尽吾志”，虽然不能达到目的，也可以无讥无悔。
1、而又不随以怠，至于幽暗昏惑无物以相之2、于人为可讥，而在己为有悔3、尽吾志也而不能至者，其孰能讥之乎 （十八）、《寡人之于国也》
1.“不违农时，谷不可胜食也; 数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也;斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”三组排句，提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。 2.孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”
3、《寡人之于国也》中“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”两句描写了一幅对比鲜明的画面，揭示了为政者不知怜悯体恤百姓的社会现状。
（十九）、《滕王阁序》
1．王勃在《滕王阁序》一文中，为我们描绘了一幅天阔水远、孤鹜高飞、晚霞绚烂的秋景图: 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
2．王勃《滕王阁序》一文写景字字珠玑，尤其是潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫，着力表现大自然的色彩变幻，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
3．《滕王阁序》的作者用夸饰笔法，描写滕王阁的超拔绝世气势：层峦耸翠，上出重霄，飞阁流丹，下临无地。用一仰一俯视觉角度的有意对比，表现滕王阁高峻的特点。
4．范仲淹有词云：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。”其中关于“衡阳雁”的意象在王勃的《滕王阁序》中“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”也曾出现过。 二、诗歌部分
（二十）、《归园田居》
1.《归园田居》中表达诗人对自由和田园生活向往的句子是： ， 。 2.《归园田居》中写环境清幽，心境闲适的语句是： ， 。 ， 。
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1.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊2.户庭无尘杂，虚室有余闲，久在樊笼里，复得返自然 （二十一）、《短歌行》
1.在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操《短歌行》中“.对酒当歌，人生几何?”“何以解忧? 唯有杜康”。
2.古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”。
3.《诗经》中有两句写姑娘思念情人的诗，曹操在《短歌行》中借它来表达自己对人才的渴望。这两句是：青青子衿，悠悠我心。
4、曹操《短歌行》抒发了广招贤才。一统天下的博大胸怀，诗的最后四句是：“山不厌高 海不厌深。周公吐哺，天下归心。” （二十二）、《秋兴八首（其一）》
3. 杜甫《秋兴八首（其一）》颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思的两句是：.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 （二十三）、《咏怀古迹（其三）》
4.《咏怀古迹（其三）》颔联营造出悲凉萧瑟的氛围，与前两句形成生地和死地的鲜明对照，概括了昭君一生的遭遇的两句是：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏 （二十四）、《望海潮》
1.钱塘风景优美，柳永在《望海潮》中描写了茂密如云的树木，浪涛汹涌的海潮：“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”
2.在《望海潮》中，山清水秀，繁花茂盛，桂花飘香，荷花满湖：重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花
（二十五）、《雨霖铃》
1、《雨霖铃》(寒蝉凄切)是抒写离情别绪的名作，词中写道：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处 杨柳岸，晓风残月。
2、柳永与友人离别，借景抒情：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节，。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
(3)在柳永的《雨霖铃》中，“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。 （二十六）、《定风波》
1、《定风波》（苏轼）词中写词作者遇到突如其来的风雨，顶风冲雨，从容前行的句子是 ：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 ”。
2、《定风波》（苏轼）词中描写归途中遇雨，同行狼狈，词人却放慢脚步，却不在意风雨，吟诗长啸的句子是：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行
3、《定风波》（苏轼）词中的“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 ”这三句饱含人生哲理，也是点睛之笔。词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓晴了。
4、《定风波》（苏轼）词中描绘了这样一个有趣而又充满哲理的画面：料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。一边是料峭春风，丝丝的冷意；一边是山头斜照，些些的暖意，在写景中传达出人生的哲理：寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦。
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（二十七）、《醉花阴》
1、李清照的《醉花阴》中直抒胸臆，亦以景见情，以物拟人，委婉曲折地写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情的诗句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
2、《醉花阴》中既写人,又写景,创造了一个凄清寂寥的深秋境界的佳句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
3、《醉花阴》中的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”让李清照回忆起她和丈夫东篱对酒赏菊共度佳节的美好环境，然而现在夫妻离别，这佳节美景反而勾起词人的离愁别恨；该诗句又暗含佳节思亲的情绪。这两句诗既写人，又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界，让人回味无穷。
4、.李清照《醉花阴》中，诗人将自己与黄花相比，忧愁以对，描写帘内人消瘦的句子是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 （二十八）、《声声慢》
1、李清照的《声声慢》十四个叠字层层铺叙，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致的诗句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
2、李清照的《声声慢》中运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展现词人内心世界的句子有：守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
3. 李清照的《声声慢》中突出的直抒胸臆的句子是：这次第，怎一个愁字了得！ 4.《声声慢》一词中从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉心态的句子是：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
5. 李清照的《声声慢》中词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用“这次第，怎一个愁字了得！”代之。
６. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚《声声慢》作者以叠词，强调凸显了自己生活境遇的凄凉、孤独。
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