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中国古代乐舞与西方芭蕾舞之审美差异
作者：杨露
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第09期
摘要：从美学和审美的角度开看，中国古代乐舞与西方芭蕾舞之间有很大的差异。本文从审美的方面对两者进行分析。首先，从两个方面对中国古代乐舞的审美特点进行分析：第一，中国古代乐舞遵循的基本审美原则——圆转回旋；第二，重写意的审美意象。其次，从两个方面对西方芭蕾舞的审美特点进行分析：第一，西方芭蕾舞遵循的基本审美原则——“开、绷、直、立”；第二，重写实的审美心理。最后，分析其产生审美差异的主要原因。主要从文化背景和文化内涵两个方面进行探析，形成中国古代乐舞与西方芭蕾舞的审美情感、审美追求差异之原因。
关键词：中国古代乐舞；西方芭蕾舞；审美差异
中图分类号：J701 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0107-02
任何一种艺术形态和艺术种类的形成，都不是空穴来风，而是在某种特定的环境或历史背景下，经过一定的孕育和发展而逐渐形成的一种被大家所公认的艺术产物。也就是说，在不同的历史环境和社会政治、生活背景下，会造就出不同的艺术形式，同时建立起不同的审美标准。中国古代乐舞与西方芭蕾舞就是在不同的地域环境中和不同的历史背景下形成的两种截然不同的舞蹈艺术种类。尽管任何舞种都属于形体艺术，但不同舞种之间有着很大的差异性。本文从美学和审美的角度对中国古代乐舞与西方芭蕾舞的差异性逐一进行分析论证。 一、中国古代乐舞的审美特点
中国古代乐舞可谓是源远流长，内容繁彩，是立足于中华民族这片土壤上，而形成的带有中国标签的舞蹈艺术。它无论在宫廷、以政治为目的的产物而出现，还是在民间、以民众娱乐节目的身份出现，都是数千年中国社会、政治、经济、文化的典型缩影。其审美特点，主要有以下两个方面：
（一）中国乐舞遵循的基本原则——圆转回旋
从出土的历代文物和史料中，我们能够清楚的看到中国古代乐舞的基本形态、造型特点以及动态，其中都显示着“圆”的特征。在中国古代乐舞之中，其表现都具有突出的“圆”形收拢性特征。从人体的基本姿态来分析，舞姿造型多呈现头、肩、胯、膝、足相应的异向拧扭，即S形。身体所呈现的是从展到含的动律和动态，身体运动的线路是从外向内的收敛，当将图形连接身体转动起来时也具有回旋连贯的“圆”的图形。例如，白居易在《霓裳羽衣舞》中写到：“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。”这一句描写出舞者轻盈的旋转如随风飘舞的雪花，展现了舞蹈姿态的圆转回旋的意象，类似这样的舞蹈动作给乐舞增添了韵律，激发了欣赏者的审美
中国古代乐舞与西方芭蕾舞之审美差异
