1、绪论
2018年5月9日 星期三
下午10:29
1.土地括平地、坡地、山地、谷地、丘陵、峰、峦、坞、坪善各种地形,水体包括河、湖、
池、沼、涧、溪、泉、瀑等静态的和动态的各种水形。
2.山、水、植物、建筑乃是构成园林的四个基本要素,筑山、理水、植物配置、建筑营造便相应地成为造园的四项主要工作，或者说,四个主要的手段。
3.奥姆斯特德的贡献：F.L.奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted，1822-1903）是开创
自然保护和现代城市公共园林的先驱者之一。这位自学成才的美国园林学家首先把保护自然的理想付诸实现，他协助联邦政府划定一些原生生物区和特殊地景区永久加以保留作为“国家公园”,禁止任意开发。1857年,他与建筑师C.沃克斯合作,利用纽约市内大约348公顷的一块空地改造、规划成为市民公共游览、娱乐的用地,这就是世界上最早的城市公园之一——纽约“中央公园”。随后,由他主持又陆续设计建成费城的“斐蒙公园”、布鲁克林的“前景公园”、波士顿的公园林荫路系统“蓝宝石项链”等等。他把自己所从事的工作称之为景观规划设计(landscapearchitecture),以区别于传统的景观园艺（landscape gardening)。
4.中国古典园林历史发展进程的意识形态背景：“天人合一“、“寄情山水”、“崇尚隐
逸”。
5.中国古典园林的类型
a.按照园林基址的选择和开发方式的不同,中国古典园林可以分为人工水园和天然山水园两类
b.按照园林的隶属关系来加以分类,中国古典园林也可以归纳为若干个类型。其中的
主要类型有三个:皇家园林、私家园林、寺观园林。c.除此之外,也还有一些并非主体、亦非主流的园林类型,例如:衙署园林、祠堂园林、书院园林、公共园林、坛庙、陵园等
6.皇家园林属于皇帝个人和皇室所私有，古籍里称之为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园
等。分为大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。7.中国古典园林的特点:
a.本于自然、高于自然b.建筑美与自然美的融糅c.诗画的情趣d.意境的含蕴
8.中国山水画对中国园林“因画入园,因画成景”的造园传统的影响：
?假山：从假山尤其是石山的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山丘构成的规律的概括、提炼，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸,客山须是奔趋”等山水画理的表现,乃至某些笔墨技法如皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。可以说,叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化、中得心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。它既是园林里画复现大自然的重要手段,也是造园之因画成景的主要内容。
分区 笔记 的第1 页
?植物：园林的植物配置,务求其在姿态和线条方面既显示自然天成之美,也要表现出绘画的意趣。因此,选择树木花卉就很受文人画所标榜的“古、奇、雅”的格调的影响,讲究体态潇酒、色香清隽、堪细品玩味、有象征寓意的。
?建筑：园林建筑的外观,由于露明的木构件和木装修、各式坡屋面的举折起翘而表现出生动的线条美。还因木材的髹饰、辅以砖石瓦件等多种材料的运用而显示色彩美和质感美。这些,都赋予它的外观形象以一种富于画意的魅力。正因为建筑之富于画意的魅力,那些瑰丽的殿堂台阁把皇家园林点染得何等的凝练璀璨宛若金碧山水画，而江南的私家园林,建筑物以其粉墙、灰瓦、赭黑色的髹饰、通透轻盈的体态掩映在竹树山池间,其淡雅的韵致有如水墨渲染画。
?理水：线条是中国画的造型基础,这种情况也同样存在于中国园林艺术之中。水池曲岸的线条正如各种线条统摄山水画面的构图一样,也多少增益了园林的如画的意趣。
分区 笔记 的第2 页
2、园林的生成期--商、周、秦、汉
2018年10月12日 星期五
上午9:56
1.“一池三山”的特点：传说中东海的三座仙山：蓬莱、方丈、瀛洲，古代帝王为追求仙
境似的园林而常用的设计手法，一直沿袭到现代，在园林中，常在一个较大的水域罗列山峦、峰石、挖掘池沼，开创以山水为主体的山水园林，通常有一个体型较大的岛屿，一个次之，一个最小，呈钝角三角形布置。2.生成期特点
1.尚不具备中国古典园林的全部类型,造园活动的主流是皇家园林，私家园林虽已见诸
文献记载,但为数甚少而且大多数是摹仿皇家园林的规模和内容,两者之间尚未出现明显的类型上的区别。园林的内容驳杂,园林的概念也比较模糊。
2.园林的功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主,逐渐转化为后期的游憩、观赏为
主。但无论天然山水园或者人工山水园,建筑物只是简单地散布、铺陈、罗列在自然环境中。建筑作为一个造园要素,与其他自然三要素之间似乎并无密切的有机关系。因此,园林的总体规划尚比较粗放,谈不上多少设计经营。
3.由于原始的自然崇拜、山川崇拜、帝王的封禅活动,再加上神仙思想的影响,大自然
在人们的心目中尚保持着一种浓重的神秘性。儒家的“君子比德”之说,又导致人们从伦理、功利的角度来认识自然之美。对于大自然山水风景,仅仅构建了低层次的自觉的审美意识。虽本于自然却未必高于自然。
分区 笔记 的第3 页
3、园林的转折期--魏、晋、南北朝
2018年10月12日 星期五
上午9:59
1.转折期的特点：
a.与生成期相比较,显而易见,这时期的园林的规模由大入小,园林造景由过多的神异色彩转化为浓郁的自然氛围，创作方法由写实趋于写实与写意相结合。
b.在以自然美为核心的时代美学思潮直接影响下,中国古典风景式园林由再现自然进
而至于表现自然，由单纯地摹仿自然山水进而至于适当地加以概括、提炼，但始终保持着“有若自然”的基调。建筑作为一个造园要素，与其他的自然诸要素取得了较为密切的谐调、融糅关系。园林的规划设计由前此的粗放转变为较细致的、更自觉的经营,造园活动完全升华到艺术创作的境界。
c.皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或者仅保留其象征性的意义,生产和经济运作则已很少存在,游赏活动成为主导的甚至惟一的功能。它的两个类别之一的“宫”已具有“大内御苑”的性质,纳入都城的总体规划之中。大内御苑居于都城中轴线的结束部位,这个中轴线的空间序列构成了都城中心区的基本模式。d.私家园林作为一个独立的类型异军突起,集中地反映了这个时期造园活动的成就。
城市私园多为官僚、贵族所经营,代表一种华靡的风格和争奇斗富的倾向。庄园、别墅随着庄园经济的成熟而得到很大发展,它们作为生产组织、经济实体同时也是文人名流和隐士们“归田园居”、“山居”的精神庇托。它们作为后世别墅园的先型,代表一种天然清纯的风格。其所含蕴的隐逸情调、表现的山居和田园风光,深刻地影响着后世的私家园林特别是文人园林的创作。
e.寺观园林拓展了造园活动的领域,一开始便向着世俗化的方向发展。郊野寺观其注
重外围的园林化环境,对于各地风景名胜区的开发起到了主导性的作用。
分区 笔记 的第4 页
4、园林的全盛期--隋、唐
2018年10月12日 星期五
上午10:28
1.我国早期自然山水园中的龙麟渠水系属于隋朝修建的洛阳西苑的一部分。龙鳞渠,渠宽二
十步,曲折萦回地流经“十六院”而注入海,形成完整的水系,提供水上游览和交通运输的方便。
2.芙蓉池原名曲江，是利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的游览地，为公共园林。
3.皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位，比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、
华清宫、九成宫等这样一些具有划时代意义的作品。
4.全盛期的特点：
a.皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。它作为这个园林类型所独具的特征，不仅表现为园林规模的宏大，而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面。b.私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部
的细致处理。
c.寺观园林的普及是宗教世俗化的结果,同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。城市寺观具有城市公共交往中心的作用,寺观园林亦相应地发挥了城市公共园林的职能。郊野寺观的园林把寺观本身由宗教活动的场所转化为兼有点缀风景的手段,吸引香客和游客,促进原始型旅游的发展,也在一定程度上保护了郊野的生态环境。
d.出现公共园林，如乐游原、曲江。
e.风景式园林创作技巧和手法的运用,较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。
造园用石的美学价值得到了充分肯定,园林中的“置石”已经比较普遍了。“假山”一词开始用作为园林筑山的称谓。理水方面，皇家园林水系结合城市供水体系，创造出“龙鳞渠”那样的水系。
f.山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点—诗画的情趣—开始形成,虽然第四个特点一意境的含蕴一尚处在朦胧的状态。
分区 笔记 的第5 页
中国古典园林史 - 图文
