对中国工艺美术史的认识
数以若干万年计的原始社会，人们的生产和生活水平都是极其低下的。 在这 漫长的岁月里，人们以石器左为主要的生产工具。在北京周口店发现的距今约 50万年前的“北京人”、约2万年前的“山顶洞人”，是中国原始社会旧石器时 代历史发展的两个重要阶段。他们在创造和使用打制石器以及制作粗简的装饰品 的漫长进程中，逐步锻炼和发展了工艺设计思维能力， 从而诞生了最早的工艺美 术、装饰艺术。
中国古代工艺美术是中国人民为满足自己的物质需要和精神需要， 在不同的 历史条件下，采用各种物质材料和工艺技术所创造的人工造物的总称。 它是中华 民族造型艺术的重要组成部分，既体现了工艺美术的一般本质特征， 在内涵和形 式上保持着实用性与审美性的统一，又显示了中华民族文化自身所具有的鲜明个 性。中国工艺美术以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多 样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一章。 工艺美 术有物质文明和精神文明的又重属性， 尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或 道德说教等为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。 因为，人可以不去欣赏 纯艺术，却不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言， 潜移 默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。 中国古 代工艺美术夙享盛誉，长期是中华文明传播的承载体，域外人士在使用中国工艺 美术的同时，也潜移默化地认知了中华文明。 （参考《天公开物》）
中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺 美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环 境和条件下生长发展起来，代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，有着不同的生 产方式，组织结构,功用目的和美学特征。民间工艺美术主要是自然经济的家庭手 工业，生产的目的主要是为了满足生产者自身的需要?生产与消费的统一，使民间 工艺美术产品完满地体现了实用，审美一体的基本原则，具有朴质，刚健，明快的品 质。宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中，迎合贵族和文人 阶层的需要和趣味，因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值，推崇精雕细刻, 矫饰奇巧。
我国的工艺美术其成就主要体现在： 陶瓷工艺美术、青瓷器工艺美术、玉器 工艺美术、家具工艺美术、建筑工艺美术、金银器的工艺美术、中国古代染织的 工艺美术、雕刻工艺美术等方面。
1■在金属工艺方面：
工艺美术这个词，就具有悠久技艺传统的，富有地方和民族特色，反映中国 古典文化精神的传统工艺美术，其主要门类有烧造、煅冶、染织、编扎、雕刻、 木工、髹饰工艺等等。而金属工艺就是其中一项中国优秀的传统民族技艺。
中国金属艺术历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华民族璀璨 的瑰宝，亦是中国优秀文化传统的结晶。我认为中国金属工艺在从古至今的岁月 变迁中，是处在半消亡半沿袭状态的下的。 这相对于其他中国工艺美术门类的发 展情况看来，是趋于一个悲哀而并不绝望的状态，一种发展的涌动的状态。
中国古代人就对冶金技术很是着迷，他们迷恋于发现金属工艺能创造出不同
性质的物体所带来的装饰性。但是，中国古 就及其在科学技术上的地位，并未为世界乃 己所充分了解。中国的青铜器早已举世闻名，代金属技术的成 至包括中国人自 但直到20世纪
60年代初，商周青铜器的冶铸技术仍被视作是难解之谜。中国的古人更乐忠于 金属工艺
的装饰。就拿中国女子的发簪做例子，中过古代女子的发簪形式多种多 样，但它不注重其功能性，只要是能扎在头发里做装饰便可， 它更重视其装饰效 果，如明代，凤金簪;
宋代，金钗，钗形状如叉，是有两跟针脚的簪;
唐代四蝶银步摇;
宋代，银栉,
面有齿、上面有背，齿有疏密，疏者称梳，用以梳理头发，密者称篦，用以篦除 发垢，等等。而如今，我们生活中的金属工艺更简洁，更注重它的性能方面，如 有：黑色金属的两瓣式发夹，简洁大方从小姑娘到老奶奶都可以使用。 弹簧式的 发夹；圈套丁字形发夹等等。
对中国工艺美术史的认识
