传统文化视域中的家庭伦理剧
中国是一个拥有近五千年历史的文明古国， 传统的儒家经典 要义、民俗传统依然在深刻地影响着大众的生存与生活。比如， 积极进取、自强不息的人生态度，忧国忧民的爱国精神，先义后 利、舍生取义的价值取向，温良恭俭让的处世风格，’老吾老以 及人之老，幼吾幼以及人之幼’的尊老爱幼的传统美德等 等。”①可以说，传统文化的底蕴给家庭伦理剧的发展提供了丰 厚的文化土壤。然而，家庭伦理剧所展现的传统文化底蕴究竟有 何特色？
一、夫妻之伦：女性形象的重塑
新时期以来，以表现夫妻伦理关系的电视剧首先在数量上就 拔得头筹。尤其注重表现女性在获得经济独立与社会地位后的情 感困惑与人伦纠葛。“夫妻为轴心的核心家庭逐渐成为当今中国 的典型家庭形式，家庭伦理关系从纵向的父子关系轴心转变为横 向的夫妻关系轴心。”②以《中国式离婚》、《婚姻保卫战》、
《金婚》、《夫妻那些事》、《媳妇的美好宣言》、《裸婚时代》 等等在全国各大上星频道落地生根的家庭伦理剧就是最好的佐 证。
在中国传统文化中，对于女性的附加条令从来就不缺少词 汇。“封建礼教，三纲五常，三从四德”，往往是人们首先想到 的给女性确立的框架和行为准则。 自从中国文明史的开端，就已 进入了父系社会，统治中国社会几千年的文化，就是父权文化， 父亲在整个家庭中有着至高无上的地位， 中国传统文化的主体是 男性，书写者同样
也是男性， 那么传统文化观念也主要是基于男 性视角而建构。 可以说在电视叙事中， 女性形象的塑造表达也同 样是男性对于女性的美好期盼与想象。 上世纪 80 年代的一部《渴 望》就给天下所有妻子做出了典范———刘慧芳身上闪耀着的隐 忍、忘我、默默承担一切等传统“贤妻良母”所应该具备的特质， 成为了中国男观众择偶的标准。 而“事业型女性”悉数登场是新 时期的家庭伦理剧对于女性形象塑造最重要的一笔。 如《夫妻那 些事》女主角林君，首先作为一名建筑设计师，从职业的选定， 本身就打破了以往电视剧关于“女性职业”的成规。 其次作为一 名所谓的“ 3Z”女性一一姿色、资本、知识，在剧中绝大部分时 间里都表现出了她作为一名事业型女性的强势风范： 果断、聪慧、 有才华。最后作为一位“丁克”，她更是敢于挑战传统、怀抱自 由。然而传统人伦要求施加于她无形的压力，首先来自于婆婆， 作为一名敬业十足的“催生婆”，林君所持有的“不作生育工 具”宣言在传统方婆婆看来就是谬不可思议的谬论； 其次来自于 事业，作为一名在事业领域风生水起且拥有权力的女性白领， 男 性下属感到憋屈，同性同事感到嫉妒，陷害、嘲讽接踵而至。林 君在事业上失败， 在丈夫唐鹏的悉心帮助下又重新获得新生并收 获爱情的结晶，最终故事大团圆结局。与事业型女性相对比，家 庭伦理剧也从不缺乏对女性作为“花瓶”的刻画。 如《夫妻那些
事》演员梁静扮演的那依，尽管事业独立、小有资产，却在婚姻 的旅途中偏离了家庭的轨道。剧中极力刻画她不顾众人的反对， 利用火辣的身材、美貌周旋于众多男人之间，遭遇了情感、金钱 的欺骗，感
情、身体双重疲惫的她在故事的终点回归到家庭。综 上可见，无论是作为一名事业型女性还是美貌型“花瓶”，
家庭
终究是她们的归属与依靠。 偏离传统、逃脱家庭只会受到严厉的 审判与惩罚。可见，她们失败的文化心理根源是相同的，她们回 归家庭也不是偶然，而是必然。她们在事业上可以做到化石点金， 但这并不是一个“好女人”的必备品。剧本对于那些作为一个传 统的好女人的角色设定，其工作内容依旧是在厨房洗手做羹汤、 在卧室安静等待男主人的回归等，工作环境是厨房、卧室等封闭 性空间，人际交往对象则是限定为子女、丈夫、长辈。可以说以
“家”为中心的社交活动从来就是女性固守的阵地， 电视剧的女 性形象建构“带有极大的抚慰男性、 安抚女性的功能。抚慰男性， 以缓解其在社会、经济各方面所遭遇的压力；安抚女性，使她们 安于现状，安于被言说、被规定的地位。”③
尽管女性主义得到进一步的张扬与展现，男权秩序却在变与 不变中得到重建与稳固。虽然家庭伦理剧开始陆续塑造具有独立 自主意识的女性形象，但却在无形之中又加入了女性身体被“包 装”的符码一一名牌衣服、 卷发、高跟鞋等等充分展现女性身体 的符号。可以说，所有符码体系都具有“神话”的特性，“它已 经将现实内外翻转过来，它将本身的历史掏空，并且用自然填充 它，它已从事件中移开它们的人性意义， 而使它们能意指作用人 类的无意义。”④另外，一个地位显赫的高级女白领尽管在低阶 级的男性面前拥有优势或特权， 但往往则有一个比她更高一级的 男性凌驾于她的地位之上。但
传统文化视域中的家庭伦理剧
