中国传统文化手抄报资料：中国脸谱文
化
中国脸谱文化 中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!\脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。\脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。 脸谱与戏曲人物角色的关系如何?是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。 中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有\生、旦、净、丑\和\生、旦、净、末、丑\两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的\末\行已逐渐归入 \生\行，通常把\生、旦、净、丑\作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，\旦\是女角色的统称; \生\、\净\、两行是男角色;\丑\行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。 一般来说，\生\、\旦\的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为\俊扮\，也叫\素面\或\洁面\。其特征是\千人一面\，意思是
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说所有 \生\行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸;\旦\行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。\生\、 \旦\人物个性主要*表演及服装等方面表现。 脸谱化妆，是用于\净\、\丑\行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与\素面\的\生\、\旦\化妆形成对比。 \净\、\丑\角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少\净\、\丑\角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是\千变万化\的。 \净\，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，\色块\大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。 净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花)。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。 正净(大花脸)，以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇《铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。 副净(也可通称二花脸)，又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李
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逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。 武净(武二花)，分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、 《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
中国脸谱文化 中国京剧脸谱文化博大精深,而脸谱的彩妆运用之妙更是存乎一心!\脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的;从美术的角度来看，它是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。\脸谱是中国戏曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力。 脸谱与戏曲人物角色的关系如何?是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。 中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有\生、旦、净、丑\和\生、旦、净、末、丑\两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的\末\行已逐渐归入 \生\行，通常把\生、旦、净、丑\作为行当的四种基本类型。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
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