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2019-2020学年度苏教版高中必修二语文历史的回声◎千古江山习题精选第八十
一篇
第1题【单选题】
下列各组词语中有错别字的一组是( ) A、萧瑟 桅杆 淘气 永葆生机 B、已而 凭吊 纶巾 繁冗拖沓 C、赤壁 风姿 樯橹 绘声绘色 D、故垒 酒樽 罗网 安份守己 【答案】：
【解析】：
第2题【单选题】
从下列说法中选出不正确的一项( )
A、“大江东去”中的“大江”指长江。
B、“故国神游”一句中，“故国”指旧国，旧地，这里指当年赤壁战场。 C、“卷起千堆雪”和“樯橹灰飞烟灭”两句都运用了比喻修辞格。 D、“羽扇”“纶巾”都是古代儒将的装束。 【答案】：
【解析】：
第3题【单选题】
下列标点使用正确的一项( )
A、我很喜欢古典文学，孔子，孟子，曹植，李白……等等灿烂却不失厚重的名字在我的心里是神圣
的。
B、根据《永遇乐?京口北固亭怀古》上、下片的内容，说说“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否，”这个
句子的深刻含义。
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C、人和动物不同，人的注意具有随意性质。即——可以通过语言来调节注意。 D、王国维说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。” 【答案】：
【解析】：
第4题【单选题】
下列有关文学常识的表述正确的一项是( )
A、辛弃疾，字幼安，号稼轩，宋朝爱国词人。与苏轼生活在同一时期，且共为豪放派的代表。 B、辛词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。 C、词要有词牌和题目，词牌是曲调，与词的内容关系不大，题目才与词的内容有关，可见所有词都
必须有题目，如《永遇乐 京口北固亭怀古》中“京口北固亭怀古”就是题目。
D、宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》，但
其表现多用“比兴”象征手法，旨意朦胧，须读者去体味。 【答案】：
【解析】：
第5题【单选题】
下列句子中加线的词语的用法与众不同的一句是( ) A、大江东去，浪淘尽 B、樯橹灰飞烟灭 C、卷起千堆雪 D、都门帐饮无绪 【答案】：
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【解析】：
第6题【单选题】
下列语句中划线词的含义不相同的一项是( ) A、①千古风流人物 ②风流总被雨打风吹去 B、①故国神游，多情应笑我 ②多情自古伤离别 C、①赢得仓皇北顾 ②赢得青楼薄幸名
D、①楚天千里清秋 ②更那堪，冷落清秋节 【答案】：
【解析】：
第7题【单选题】
下列划线字的注音完全正确的一项是( )
A、水龙吟（yín） 永遇乐（lè） 揾英雄泪（ǎo）
B、孙仲谋（móu） 求田问舍（shě） 可堪回首（kān） C、供恨（gōng） 佛狸祠（cí） 居胥（xū）
D、倩何人（qiàn） 舞榭歌台（xiè） 英雄无觅（mì） 【答案】：
【解析】：
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第8题【多选题】
下列各句中划线词语为借代用法的几项是( ) A、终岁不闻丝竹声 B、举酒欲饮无管弦 C、足下蹑丝履 D、君当作磐石 【答案】：
【解析】：
第9题【填空题】
名句默写
《念奴娇》中写景的句子是______，______，______.承上启下的句子是______倒装句式是______，______，全词的感情基调由慷慨激昂到______,再到______.。
【答案】：
【解析】：
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第10题【现代文阅读】
阅读文章，完成后面题目。 中国风的魅力 王丽慧
①在当代流行歌曲的发展过程中，古代文学常常扮演着“救生员”的角色。2000年周杰伦推出他的第一张专辑《Jay》，从此开始了他的“天王”的历程。《Jay》在2000年的出现具有标志性的意义，这张专辑的十首歌曲融合了古今中外不同的风格和文学意象，其中由方文山作词的一首《娘子》开创了21世纪初期流行歌曲的复古风，古典文学意味的歌词和Rap、R&B．New Hip-Hop等西方新曲风神奇融合，改变了以往现当代流行歌曲在利用传统资源时尽量使音乐符合歌词风格的惯例。藉由歌词和音乐之间的反差，营造特殊的欣赏体验，取得了意想不到的艺术效果。
②除了词曲的反差之外，此类歌词制造新奇效果的另一“秘笈”在于歌词文本制造大量的词性活用、句式倒装、非常规词语搭配等语法现象。（甲）从“春风又绿江南岸”到“让高速的车阵，把城市的庄严挤垮吧”，这些语法现象在古今诗词创作中普遍存在，但运用密度如此之大却并不多见，它们的存在颠覆了受众原有的阅读习惯，形成了新鲜的感觉。
③所谓“一花独放不是春”，继周杰伦之后，陶喆、王力宏、林俊杰、胡彦斌、后弦、南拳妈妈等纷纷效仿，形成了当代流行歌坛一股新的时尚潮流——“中国风”。歌坛你行我效，大量作品集中涌入市场，一时蔚为大观，甚至呈现泛滥之势。（乙）作品质量参差是不可回避的现实，写作后劲不足与创新性的缺乏是中国风歌曲面临的最大挑战。
④在论及21世纪流行歌坛的中国风现象时，许多论者将其归结为演唱者或创作者“民族自豪感”、“民族认同感”的增强；中央电视台4次邀请周杰伦参加春节联欢晚会，且一律采用中国风曲目同样基于这样一种认识。但也有学者指出当下词人对传统资源的偏好一般来自于自身的兴趣爱好或商业嗅觉，即便经过认真学习，如若不是长期研究浸染，终究免不了一种形式化的隔阂感。反映在作品中，便是传统元素的表面化、符号化、零碎化和意义扁平化的倾向。（丙）。即便是中国风歌词的代表人物方文山，其作品工整、精致、华丽，却也常常现出粉饰气。而与当代年轻人审美的视觉化倾向及MV的流行相对应，中国风歌词常常更为强调形式感与画面感，而并不过于追究意义的深度。中国风歌曲带来的新鲜感恰恰反映了听众对传统文化的陌生与疏离。在这场歌者与听众共同营造的古典优雅的风尚中，传统仅停留在最为表象的层面，其精神实则和当代社会的文化气质格格不入了。21世纪的中国风歌曲不再是一种“乡愁”，甚至不是“回望”，而是当代年轻人对古代社会与古典文学的一种想象。即便周杰伦的歌唱得越来越慢、吐字越来越清晰，终究还是缺少那份悠远醇厚。
⑤当代流行歌曲对传统文学资源的运用基本延续着黎锦晖（中国流行音乐奠基人，1967年去世）时期的几种主要形式：（丁）。此外，一种新的形式值得注意——“颠覆式”。即以冒犯或颠覆的方式运用传统资源，解构其原来的价值和意义，传达自己的观念和主张。如2000年由赵小源作词、三宝作曲、毛阿敏演唱的《相思》：
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2019-2020学年度苏教版高中必修二语文历史的回声◎千古江山习题精选第八十一篇
