全国2012年10月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙悟 D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬 B．豪犷雄放 C．沉博绝丽 D．生新拗折
3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石 B．苏洵 C．苏轼 D．曾巩 4．苏轼词的特点是
A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 5．山谷体的风格特征是
A．苦硬瘦劲 B．生新瘦硬 C．清奇僻苦 D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是
A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台”
7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清新拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是
A．江西诗派 B．中兴四大诗人 C．江湖诗派 D．永嘉四灵
9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》 B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》 D．《人月圆》
10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧 B．妇女生活剧 C．历史剧 D．神仙道化剧
11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是 A．《琵琶记》 B．《张协状元》 C．《荆钗记》 D．《秋胡戏妻》 12．元代的讲史话本一般称为 A．小说 B．诗话 C．平话 D．传奇
13．“元诗四家”之首虞集的诗论主张是 A．理以命气 B．辞达理顺 C．至清至和 D．以意为主
14．明代杂剧史上留存作品最多的作家是 A．朱权 B．朱有炖 C．康海 D．王九思 15．被称为“昆曲之祖”的是 A．梁辰鱼 B．李开先 C．魏良辅 D．王骥德
16．明初诗歌创作成就最高的诗人是 A．高启 B．刘基 C．袁凯 D．张羽
17．“吴中四才子”中，唐寅号 A．青丘子 B．弇州山人 C．空同子 D．六如居士
18．明代创作散曲数量最多的散曲家是 A．王磐 B．陈铎 C．康海 D．王九思
19．钱谦益诗歌的主要特色是 A．流丽婉转 B．典丽悲凉 C．沉着痛快 D．雄健磊落
20．清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇 A．李白、杜甫 B．王维、孟浩然 C．高适、岑参 D．李颀、王之焕 21.下列属于方苞的古文理论主张的是 A．“义法”说 B．“神气”说
C．“通经汲古”说 D．“神理气味”说 22．阳羡派词人陈维崧词作的主要特点是 A．清新雅致 B．凄丽缠绵 C．工丽纤绵 D．深婉豪宕 23．李渔的《无声戏》属于 A．儒林小说 B．世情小说 C．才子佳人小说 D．话本小说
24．中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰的作品是 A．《夷坚志》 B．《剪灯新话》 C．《聊斋志异》 D．《觅灯因话》 25．《儒林外史》现存最早的刻本是 A．卧闲草堂本 B．铸雪斋抄本 C．青柯亭本 D．程乙本
26．中国戏剧史上，首次成功塑造了新兴市民群体的剧作是 A．《一捧雪》 B．《占花魁》 C．《清忠谱》 D．《永团圆》
27．清代戏曲家蒋士铨剧作的主要内容是 A．颂扬纲常伦理 B．揭露黑暗现实 C．寄寓兴亡之感 D．描写离合之情
28．以“文理密察，而衷以逻辑’’的“逻辑文”着称的是 A．郑观应 B．梁启超 C．章士钊 D．章太炎
29.1906年，欧阳予倩等人在东京成立的戏剧团体是
A．三庆班 B．进化团 C．春阳社 D．春柳社
30．最早的京剧改良艺术家汪笑侬原名 A．乌力奇 B．德克金 C．陈去病 D．谭小培
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸’’的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31．苏轼诗歌的创作特色包括 A．以文为诗 B．以才学为诗 C．以议论入诗 D．诗风清丽雄健 E．诗风清旷闲逸
32．元代后期杂剧的代表作有
A．郑光祖《倩女离魂》 B．宫天挺《范张鸡黍》 C．乔吉《两世姻缘》 D．高文秀《双献功》 E．秦简夫《东堂老》 33．张岱的小品散文集有
A．《嫏嬛文集》 B．《西湖梦寻》
C．《白华楼藏稿》 D．《弇州山人续稿》 E．《陶庵梦忆》
34．清代戏剧成就最高的作品有
A．吴伟业《秣陵春》 B．洪昇《长生殿》
C．杨潮观《吟风阁杂剧》 D．孔尚任《桃花扇》 E．李渔《笠翁传奇十种》
35．下列作品属于谴责小说的有 A．《儿女英雄传》 B．《自由结婚》 C．《老残游记》 D．《孽海花》 E．《新石头记》 非选择题部分 注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。 三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36．一祖三宗
江西诗派有一祖三宗之说。一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道和陈与义。 37．永嘉四灵
“永嘉四灵”是指当时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。由于他们四人的字中均有一个“灵”字，故谓之“四灵”。他们又都是永嘉人，诗风极为相似，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。 38．“王西厢”
王实甫的《西厢记》被称为“王西厢”。 39．《四声猿》
徐渭的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，合称《四声猿》。“四声猿”语出郦道元《水经注》“猿呜三声泪沾裳”，猿鸣四声则愈加令人断肠泪下。这四种杂剧长短不拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述马致远神仙道化剧的创作特色。
马致远以写神仙道化剧着称。他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡
人人道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。 41．简述冯梦龙的文学思想。
冯梦龙受到李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”，强调“情”在日常生活中的重要意义。他强调自然人性，以对抗代表封建社会意志的“理”。在《叙山歌》中，他提出了“借男女之真情，发名教之为药”的带有叛逆色彩的宣言。 冯梦龙重视通俗文学，认为通俗文学是“性情之响”，因为它的“适俗”而能够“触里耳而振恒心”。他还主张把有益于社会教化的内容表现为通俗易懂的文学形式。在《古今小说序》中他说：“日诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深。”他还提出“情教”说：“我欲立情教，以教诲众生。”他的“三言”的名目，所谓“喻世”、“警世”、“醒世”，便是取义于通俗小说能够起到启迪、劝诫的社会功用及其贴近民众生活、容易被人接受的审美特性。 42．简述陈子龙的诗歌思想与创作。
陈子龙论诗主张效法汉魏盛唐，他说：“既生于古人之后，其体格之雅，音调之美，此前哲之所已备，无可独造者。”同时，他又反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志”、“抒愤刺奸”，他说：“作诗不足以导扬盛美、刺讥当时，托物联类而见其志，则虽工而余不好。”“情以独至为真，文以范古为美”可以概括他的论诗主张。
陈子龙关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，如《小车行》、《卖儿行》描写难民流落无依的窘困境况，《今年行》、《策勋府行》、《辽事杂诗八首》等抨击权奸误国、感叹时局艰危，都写得内容充实，感情丰沛，风格苍凉悲壮。他的诗在艺术上也有很高的造诣，尤以七言歌行和七律见长，吴伟业称之日“高华雄浑，睥睨一世”。明亡之后，陈子龙写下了不少表达亡国之痛的苍凉悲壮的诗歌，《秋日杂感》十首是这方面的代表作。 43．简述《三侠五义》的内容。
《三侠五义》以清官包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线，穿插侠客、义士们的仗义行为和其间的矛盾纠葛；也反映了社会不平和民众幻想政治清明的愿望。全书主人公除包拯外，还有三侠：南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰和丁兆蕙。五义又称五鼠：钻天鼠卢方、翻江鼠蒋平、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、锦毛鼠白玉堂。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．试论辛弃疾词的艺术成就。
(1)辛弃疾在苏轼对词体和词境开拓的基础上对词做了进一步的解放和拓展．既用词来抒情、咏物，也用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。其英雄词、描写乡村景致的词也是对词境的开拓。 (2)就辛词的艺术风格特点而言，由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。但同时辛词虽多以豪放格调出之，却又不失温婉本色。就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙。所以辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿·书博山道中壁》，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。其词故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。
(3)善用典故。词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。但辛词中因堆砌典故而造成艰涩的作品并不太多，他用典大多还是意在讽喻，托古喻今，这与他的比兴、寄托手法有相通之处。借助一连串典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加词的含蓄性。
(4)辛词的语言风格多样，雅俗兼备。除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收民间语言而使词的语言通俗化、口语化。故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。 辛弃疾的词史地位：
辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就，对当时及后世均产生了深刻的影响。在唐宋词的发展史上，辛弃疾上承苏轼的传统，又注入更为丰富、深刻的时代内容和审美特质，继往开来，具有崇高的地位。 45．试述清代弹词的女性文学特征。
清代女作家在大量的阅读、思考、编书、创作的过程中萌发了强烈的女性意识。她们创作的弹阋寄托
了自己的心怀、困苦和理想，“处处为女子张目”，叙事大多以女性为中心，即使以男性为主角．也处处表现出女性对社会、人生、事业、婚恋、家庭关系及子女教育等方面不同于流俗的见解．在思想上流露出对束缚妇女的程朱理学的怀疑。
表白的心态是女小说家与男小说家在创作心理上最不同的一点。通俗小说的男性作者以“全知全能”的叙事人角度叙事，很少或根本不对创作时的心态作分析或说明。而弹词小说的女性作者往往喜欢在作品中表白自己写作时的心境与状态。如《昼锦堂记》开首云：“寒闺无所消长日，喜作词章写素心。幽窗研罢淋漓墨，湘管书锦绣成文”，显示出一位大家闺秀“深闺消遣”的写作动机。《梦影缘》则说：“聊借酒杯浇块垒，素心浪泻管城兴”，表现了女作家借写作排遣心中郁闷的寄托心态。 全国2013年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.欧阳修散文的风格是
A.平易流畅、委曲婉转 B.结构谨严、析理透辟 C.雍容典雅 D.纵横博辩 2.梅尧臣的诗歌风格是 A.豪放雄奇 B.平淡瘦劲 C.生新瘦硬 D.沉博绝丽 3.陈师道的诗歌被称为 A.山谷体 B.后山体 C.简斋体 D.诚斋体
4.陆游古体诗的艺术风格是 A.悲壮沉痛 B.自然圆转 C.对仗工稳 D.清淡秀逸
5.“诚斋体”诗中最为出色的是 A.古体 B.乐府 C.律诗 D.绝句
6.吴文英词的主要特点是 A.以诗为词 B.长于议论
C.章法结构独特 D.语言通俗自然 7.辽代寺公大师创作的契丹文长诗是 A.《回心院》 B.《讽谏歌》 C.《海上诗》 D.《醉义歌》 8.吴激词的风格特色是 A.清婉 B.清刚 C.瑰丽 D.豪放
9.在《太和正音谱》中被列为“杂剧十二科”之首的是 A.隐居乐道 B.神仙道化 C.烟花粉黛 D.悲欢离合
10.元杂剧作家乔吉的代表作是
中国古代文学史二历年试题及答案
