14 姜夔 扬州慢(淮左名都)
姜夔的红颜知己
姜夔早年在合肥，与歌妓柳氏姐妹相识，结为知音。
金兵南下，姜夔本想带这姐妹一同躲避战乱。柳氏姐妹却说道：“国难之时，大敌当前，你姜夔堂堂七尺男儿，自应投军精忠报国，不应沉于温柔之乡！”姜夔听劝，投伍抗金。
分别不久，金兵攻破合肥，姐妹俩被虏。二人刚烈，不愿受辱，跳河自尽。几年以后，姜夔来到合肥凭吊，写下了《凄凉犯》。从此，姜夔一生浪迹天涯，居无定所，在路经杭州之时留下《扬州慢》。
◎作者卡片
姜夔(约1155～1209)，南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西波阳)人，终身布衣。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律，工诗，词尤为有名，有“词中之圣”
之称，与辛弃疾、吴文英分鼎南宋词坛。其词内容丰富，有咏叹时事的，如《扬州慢》(淮左名都)；有感念归游的，如《探春慢》(衰草寒烟)；有描写旅况的，如《庆宫春》(双桨莼波)；有眷怀恋人的，如《长亭怨慢》(渐吹尽、枝头香絮)；有咏物寄情的，如其传世名传《暗香》《疏影》两首咏梅词；等等；姜词风神潇洒，格调高旷，素淡幽远，简洁醇雅，以清冷刚健的笔力开创了风雅词派，即格律派，对于南宋后期词坛的格律化有巨大的影响。具有现实意义的作品比较少，特点是词句精练，风格不庸俗。
◎背景呈现
《扬州慢》(淮左名都)这首词写于金兵第二次南侵后的第十五年。当时的姜夔才二十一岁，来到扬州，看到曾经素以繁华富丽著称的江南名城扬州，如今已是断壁残垣，心有所感，于是就写下了这首词，来凭吊扬州的荒凉，寄托黍离哀思。
◎知识链接
扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢》(淮左名都)。
一、字音
初霁(jì) 怆然(chuànɡ) 豆蔻(kòu) ．．．荠麦(jì) 戍角(shù) 窥江(kuī) ．．．二、一词多义
①夜雪初霁，荠麦弥望 名词，视野?．?
尊 名词，名望，声望(1)望?②先达德隆望 ．
? 名词，农历每月十五?③壬戌之秋，七月既望．①因自度此曲 动词，创作?．?
，然后知长短 动词，量，丈量(2)度?②度 ．?已失期 动词，估计，推测?③会天大雨，道不通，度．①解鞍少驻初程 副词，稍微?．?
动词，轻视，看不起 (3)少?②儒生之徒亦自相少．
?时 名词，少年?③陈涉少．
?言兵 动词，厌恶?①犹厌．(4)厌?
②夫晋，何厌之有 名词，满足??．
三、名句默写
①淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 ②自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 ③纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 ④二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
1．《扬州慢》(淮左名都)一词中，词前小序在词中有什么作用？ [名师指津] 解说小序对正文的各方面的交代作用即可。
我的理解：词前的小序对写作时间、地点、写作动因及作品中所蕴含的情感均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。
2．赏析“渐黄昏、清角吹寒，都在空城”的表达作用。
[名师指津] 先概括整体气氛，后要以“吹寒”为例分析通感修辞手法的作用。
我的理解：这三句由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静。“清角吹寒”四字，“寒”字写得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，三者交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出“黍离之悲”。
3．赏析“波心荡、冷月无声”的精妙之处。
[名师指津] 从构成的画面、写景角度和表现手法等方面赏析。
我的理解：此句是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
4．《扬州慢》(淮左名都)在写景抒情方面主要运用了什么艺术手法？抒发了词人怎样的思想感情？
[名师指津] 选择有关“昔盛”与“今衰”的词句，回答词人比较二者的目的，概括通过二者表露的情感和爱国爱民情结。
我的理解：本词主要是通过对比、反衬的手法描写扬州昔盛今衰的境况。上片用昔日“名都”反衬今日“空城”，以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日“尽荠麦青青”；下片以昔日“杜郎
俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风月繁华，反衬今日风流云散和深情难赋，以昔日“二十四桥明月夜”的乐景，反衬今日“波心荡冷月无声”的哀景，以“波心荡”的动，映衬“冷月无声”的静等。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
词中通过对战后的扬州萧条破败景象的描写，表达了词人对战争的厌恶之情以及对昔日扬州繁华景象的怀念，更抒发了词人对国计民生的忧虑之情。
淳 熙 丙 申 至 日，予 过 维 扬。夜 雪 初 霁，
宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，我路过扬州。夜雪刚停，
荠 麦 弥 望。 入 其 城，则 四 顾 萧 条，
荠菜和麦子长的无边无际。进入扬州城之后，却看见到处一片萧条，寒 水 自 碧。 暮 色 渐 起， 戍 角 悲 吟。
寒冷的水兀自绿着。暮色渐浓，戍楼中传来悲戚的号角声。
予 怀 怆 然， 感 慨 今 昔， 因 自 度 此 曲。
我心情悲怆，感叹今昔的巨大反差，于是自己创制了《扬州慢》这个曲调。
②
千岩老人以为有《黍离》之悲也。 ?①弥望：满眼。 ②千岩老人：南
千岩老人认为它有“黍离”之悲。??诗人萧德藻，字东夫，自号千
①
岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》中诗，周平王东迁后，周大夫经过西周故都镐京，见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后?世即用“黍离”或“离黍”来指故国之思。
③
?
?
淮 左 名 都， 竹 西 佳 处， 解 鞍
扬州是淮河东面著名的都市，在美好的竹西亭，我卸下马鞍，少 驻 初 程。 过 春 风 十 里，
暂时停留，这是我初次到扬州。走过昔日扬州城繁华的街道，尽 荠 麦 青 青。 自 胡 马 窥 江 去 后，
那里现在都长满了青青的荠麦。自从金兵南犯长江一带回去之后，废 池 乔 木， 犹 厌 言 兵。
毁坏的城池和古老的大树是战争灾难的见证，（人们）厌谈战事。渐 黄 昏、 清 角 吹 寒， 都 在 空 城。
渐渐转入黄昏，凄清的戍角在寒气中吹着，声音弥漫在扬州空城。
④
?③淮左：指扬州。宋代在苏北和江淮设淮南西路，淮南东路又
?
?称准左。④春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上
珠帘总不如。”这里用以借?
?
指扬州昔日繁华的街道。?
杜 郎 俊 赏， 算 而 今 重 到 须 惊。
杜牧善于游赏，如果今天他重到扬州，定会感到吃惊。纵 豆 蔻 词 工， 青 楼 梦 好，
即使他的技巧和才情很精妙、高超
⑤
⑥
难 赋 深 情。 二 十 四 桥 仍 在，波 心 荡、
也难再表出深厚的感情。二十四桥仍然还在，桥下江中水波荡漾，冷 月 无 声。 念 桥 边 红 药， 年 年 知 为 谁 生？
凄冷的月色寂静无声。怀念那桥边的红芍药，不知道它年年为谁开花。
?⑤纵：即使。⑥豆蔻：多年生常绿草本植物，初夏开花果实
?
?芳香。杜牧诗用早春二月含苞待放的豆蔻花比喻美丽的
少女。豆蔻词：杜牧《赠别》诗：“娉?娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
? ?
姜夔词的题材主要是恋情、咏物和亡国之痛。他受辛弃疾的影响颇深，但又有所不同，他并没有扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统的艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
他的咏物词常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。如他的咏梅名作《暗香》(旧时月色)，全诗侧重写梅的幽香冷艳，寄寓怀念故人的情怀。上片描写当年月下抚笛和伊人寒夜摘梅的往事，书写今昔之慨，下片以驿寄梅花书写怀人相思之情，意境优美，笔调空灵。
他的词向以“清空骚雅”著称，前者偏爱重外在写法，后者偏重内在蕴含。所谓“清空”就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，注重烘托陪衬。“清空”来源于东坡词的“清旷”，但苏“冷”中有“热”，纯以比兴手法塑造超然卓特的形象，而姜夔则化“清旷”为“清空”，刻意追求“冷”色调的氛围与意境。所谓“骚雅”，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵优长。它来源于抒情文学中的比兴传统，但摒弃了屈原骚体的悲壮美，达到一种空灵冷蕴的词品。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。如他的《扬州慢》(淮左名都)一词。词中的“吹寒”“冷月”等都是运用通感。起首二句从侧面着笔，从虚处表达对扬州残破的深沉感慨。用笔一正一反，一实一虚，恰好形成鲜明的对照。笔致清虚，意境空灵。
他善长自度曲，音节谐婉。词中多配有精心结撰的小序。小序不仅交代了创作的缘起，也有其独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与词珠联璧合，相映成趣。如《扬州慢》(淮左名都)一词中的小序。
虚实结合，情景交融
高中语文选修唐诗宋词选读学案：第四单元 14 姜夔 扬州慢(淮左名都)
