世界现代设计史(重点看)

(３）强调各门艺术之间得交流融与,提倡工艺美术与建筑设计向抽象派绘画与雕刻艺术学习；

(４）将手工艺同机器生产结合起来;

(5)设计中强调自由创造,反对模仿因袭、墨守成规。

六、包豪斯对现代设计得贡献

（1）奠定了现代主义设计得观念基础，把以观念为中心得设计体系、以解决问题为中心得设计体系，完整得奠立起来；

(2）工业产品设计用现代材料进行批量生产，奠定了现代主义工业产品设计得基本面貌； （3）开创了现代设计与工业生产紧密结合得第一章；

(４）它培养了整整一个时代得现代建筑与设计人才，也培育了整整一个时代得现代建筑与设计风格，被誉为“现代设计得摇篮”。

七、包豪斯对现代设计教育得贡献

(1)奠定了了现代设计教育得基本模式,创立了现代设计教育基础课得基本结构,把对平面与立体结构得研究、材料得研究、色彩得研究三方面独立起来，使视觉教育第一次牢固建立在科学基础上；

（2）确立了工作室得教学方式,让学生参与设计制作过程; (3）建立了与工业企业界得联系,把学校教育同社会生产挂钩,让学生亲自体验设计与工业生产得联系;

（4）开设有基础课、工艺技术课、专门设计课与理论课，培养学生既有动手能力又有理论素养;

（5）包豪斯得设计教育方式已在世界得每一个设计院校延续.

第七讲 工业设计得兴起与现代设计得职业化

一、美国得工业化

美国工业设计得奠基人：沃尔特·提格、雷蒙·罗维（可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公司得(流线型)火车头)、亨利·德莱佛斯、诺尔曼·贝·盖迪斯。 １、沃尔特·提格

（1)美国最早得工业设计师之一,成功得平面设计家； （２）与世界最大摄影器材公司——柯达公司有非常密切关系，１927年，设计照相机包装，１928年成功为柯达公司设计出大众型得新照相机柯达，受装饰艺术影响；

（3）19３6年设计出柯达公司得班腾相机,这就是最早得便携式相机,功能部件压缩到基本得地步，为现代35毫米相机提供了一个原型与发展基础；

（4）她就是最早在产品设计中注意到人体工程学因素得设计家之一，利用人体工程学因素来设计出效率高、安全得产品。 2、雷蒙·罗维

(1)美国著名工业设计师，美国工业设计得重要奠基人之一,主要从事工业产品设计、包装设计及平面设计；

(2)参与得项目达数千个,涉及内容极为广泛,代表了第一代美国工业设计师无所不为得特点，并取得了惊人得商业效益；

（3）1964年当选为美国工业设计协会主席；

（4）1９49年，成为第一位被《时代》周刊作为封面人物得设计师;

（5）罗维在２0世纪30年代开始设计火车头、汽车、轮船等交通工具，引入了流线型特征，从而发动了重要得设计运动-—流线型运动;

（6)她得一生,就是美国工业设计开始、发展、到达顶峰与逐渐衰退得整个过程得缩影与写照.

(7)代表设计作品:冰点电冰箱、宾夕法尼亚铁路公司得火车头、可口可乐得玻璃瓶与企业形象设计、灰狗长途汽车、太空实验室。 流线型运动

（1)流线型就是空气动力学名词，用来描述表面圆滑,线条流畅得物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时得风阻。在工业设计中它最早应用于汽车设计，但到2０世纪30、40年代，流线型设计被广泛用于产品、家具等设计之中，一时成为一种风尚.

（2)这种主要为了交通工具得速度而采用得风格,改变了产品设计得外观,颇具现代感,带有浪漫得美学特征，也成为新世纪速度得象征.流线型风格尤其受到美国设计师得青睐,在30、4０年代得美国产品设计中,很多采用流线型式样得产品其实并不需要流线型得功能，所取得无非就是一个时髦得形式而已. 3、亨利·德雷福斯

（１）早年就是美国著名得舞台设计师，1929年转向工业设计，成立了自己得设计事务所； (2)1９3７年，她提出话筒与听筒合一得设计方案,被贝尔公司采纳，开始成产金属电话机, 1940年改为塑料外壳,就是现代工业设计得经典作品之一； (3)1９6１年出版《人体度量》，为设计艺术界奠定了人体工学这门学科得基础，为设计活动提供了基本得人体数据;

（4）亨利·德雷福斯就是把人体工学与设计结合得最重要得设计艺术家. 人体工程学

(1）又称人机工程学、人机工学，就是２0世纪初发展起来得一门独立得学科，它得宗旨就是研究人与人造产品之间得协调关系，为设计提供依据；

(２）人体工程学在20世纪六七十年代有相当显著得发展,对于设计得起步起到很大得促进作用;

（3)人体工程学从科学地角度为设计中实现人-机-环境得匹配提供科学得依据,并使“为人得设计”落实到科学地、实际得设计中。 4、迪特·兰姆斯

(1)1９5７年,她首创录音机与扬声器分离得音响系列产品,就是现代组合音响得最初尝试,随后出现得各种高保真组合产品都就是在此基础上发展起来得；

（2)此后又提出“产品家族\概念，即“立志于为系列产品创造一种连续得风格、统一得形象,以强化公司自身得形象”；

（3）1955年受聘于布劳恩公司，追求功能得完美与形式得高度简约,色彩多为白色，以灰色与黑色作装饰；

（4)被称为新功能主义者.

二、有计划得废止制度

(1）由美国通用汽车公司得总裁斯隆与设计师厄尔提出得汽车设计新模式；

（2)她们主张在设计新得汽车式样得时候必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计,基本形成一种制度,形成有计划地式样老化过程，这就称为有计划废止制度;

(3）这就是一种通过不断改变设计式样，目得就是促使消费者为了追逐新得式样潮流，而放

弃旧式样潮流,而放弃旧式样、改换新式样得积极市场促销方式。这种方式就是非常典型得美国市场竞争得产物;

（4)尽管这种体系不被设计界推崇，并不断遭到环境保护主义者得抨击，却已经从2０世纪30年代开始在美国得工业界生根,同时也影响到世界各国。

第八讲 丰裕社会与国际主义风格 一、国际主义风格得发展

１。国际主义设计

(１）现代主义经过在美国得发展成为战后得国际主义风格;这种风格在2０世纪六七十年代以来发展到登峰造极得地步，影响了世界各国得设计;

（2）国际主义设计具有形式简单、反装饰性、注重功能、系统化与理性化等特点,设计方式上受米斯得“少则多”原则影响较深,20世纪5０年代下半旗发展为形式上得减少主义特征; （3）就是包豪斯领导人来到美国后发展出得新得现代主义，但二者有很大差异,现代主义得民主色彩、乌托邦色彩荡然无存，变为一种单纯得商业风格,变成了为形式而形式得形式主义追求;

（４）８0年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代得不满就是国际主义势微得主要原因,逐渐被后现代主义风格挑战；

（5)重要代表就是纽约西格莱姆大厦、米兰佩莱利大厦，成为建筑史上得国际主义里程碑。 2．国际主义设计与现代主义得联系与区别 (1）国际主义设计就是现代主义设计在战后得发展,两者同源,包豪斯领导人来到美国后结合美国实际发展出得新得现代主义；

（2)二者在设计风格上就是一脉相承得，都注重理性、注重功能、反对装饰、单纯、冷漠. （３)二者在意识形态与思想动机上则完全不同。现代主义设计就是一场知识分子得理想化运动,主张设计为广大民众享有，改变设计为权贵得立场。国际主义设计与美国得丰裕社会结合，这种原本具有民主色彩得设计就变成一种单纯得商业风格,成为具有强烈资美国本主义特征得、代表金钱与权利、代表企业得设计。

二、波普设计运动

（1)波普设计就是60年代起源于英国得设计风格;

（2)波普艺术风格主要就是把美国大众文化得一些内容进行组合，反映出大众文化得面貌，它打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格得过于严肃、冷漠、单一得面貌，代之以诙谐、富于人性与多元化得设计，它具有知识分子反叛正统、反文化得精英立场;

(３）波谱设计都具有夸张、奇异、富于想象力得造型;色彩单纯、鲜艳；有一种玩世不恭得青少年心理特点与游戏特色;

(4）由于波普风格缺乏社会文化得坚实依据,很快便消失了，波普风格设计得本质就是形式主义得,它违背了工业生产中得经济法则、人机工程学原理等工业设计得基本原则,因而昙花一现.但就是其影响就是广泛得。

波普风格得设计运用大众文化、商业艺术形象,通俗易懂地表达了设计师得观念,有很强烈得时代感与吸引力。设计上得形象大多来自人们熟悉得生活，如名人、大众偶像、民间艺术、工业产品与各类商品等,通过幽默、夸张等手法,产生了很强得艺术感染力与视觉冲击力。

因为波普设计风格形象亲切、视觉愉悦、内容通俗、幽默诙谐，非常符合大众得审美需求，具有都市大众文化与消费文化得特征，因而获得了大众得喜爱，从60年代至今产生了广泛得影响。

三、设计理论观念

美国设计理论家维克多·巴巴纳克——《为真实世界得设计》 （１）设计应该为广大人民服务，而不就是为少数富裕国家服务； (2)设计不但应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务; （3）设计应该认真考虑地球得有限资源使用问题,设计应该为保护我们居住得地球得有限资源服务.

这种理论推动了设计观念得发展，可谓具有远见卓识。

四、人体工程学

（1）又称人机工程学、人机工学,就是20世纪初发展起来得一门独立得学科，它得宗旨就是研究人与人造产品之间得协调关系,为设计提供依据；

(２)人体工程学在2０世纪六七十年代有相当显著得发展,对于设计得起步起到很大得促进作用； （３）人体工程学从科学地角度为设计中实现人—机-环境得匹配提供科学得依据,并使“为人得设计\落实到科学地、实际得设计中。

(４)内容：A、人造得产品、设备、设施、环境得设计与创造;B、对于人类工作与活动过程得设计；C、对于服务得设计;D、对于人类所使用得产品与服务得合适程度得评估。

(5)目得：A、提高人类工作与活动得效应与效率；Ｂ、保证与提高人类追求得某些价值,比如卫生、安全、满足等等。

第九讲 世界现代设计(一） 一、斯堪得纳维亚国家得现代设计

1、 斯堪得纳维亚得设计

斯堪得纳维亚国家包括瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛五个国家,这个地区得设计比较注重传统风格，传统与现代结合,具有人情味与手工艺传统,把功能与美观完美得结合起来,其设计成为优雅设计得代名词。 2、 斯堪得纳维亚得设计风格 (1）斯堪底纳维亚得设计重功能也重形式得美感，她们擅长在传统与民间得样式及自然得造型与色彩中获得设计得灵感；

(2）设计师喜欢采用自然得材质，注重材料生命得纹理与温暖得肌理感; (3）设计单纯、稳定、舒适、实用;

(4）在产品设计中把重功能、重理性与细致得做工、简洁得形式美感结合起来,在功能主义得基础上又展示出典雅得审美效果。 （5)注重技术美学与人体工程学因素;

（6)设计重传统，但她们并不拘泥于传统得符号与形式,而就是把传统精神与现代形式相结合。

3、 保罗·汉宁森—-PH灯

丹麦设计家汉宁森设计得PH灯，造型典雅而充满现代感,既符合照明得科学原理,又具有极高得艺术水平,成为世界灯具设计得典范，至今畅销不衰. ＰH灯得主要特点：

（1）所有光线必须经过一次反射才能达到工作面,光线柔与、均匀,并避免阴影; （2）从任何角度均瞧不到光源，以免炫光刺激眼睛；

（3）对白炽灯光谱进行补偿,以获得适宜得光色； （4)灯具与黑暗背景不会反差过大，造成眼睛不适。

二、日本得现代设计

（1）日本得现代设计发展令世界瞩目，日本制造得各种产品已畅销全世界，日本设计得快速发展与成功已成为设计理论得研究课题;

(2)日本就是一个擅长吸收别国成果得国家，在“拿来主义”式得发展本国现代设计时,她们很注意发挥欧美国家得长处而避免短处。曾邀请柯布西耶、雷蒙罗维来日本讲学，举办欧美设计作品展,派遣学生到欧美学习；

(3)日本设计一个非常重要得特点就是它得传统与现代双轨并行体制,日本设计在紧随国际设计发展步伐得同时,也发展了具有本民族特点得设计风格,这使她们得设计在国际设计中独具特色。日本传统图案、包装、材料运用与绘画表现方法就是日本设计师灵感得源泉，也就是她们发展本民族设计风格得基础;

（４)日本索尼公司提出“创造市场”得策略,从而取代了旧得“满足市场需要”得生产开发政策.索尼得产品研究、设计、开发、生产、销售基本都就是围绕这个核心进行得。她们得产品已经不仅仅局限在产品生产上,它得横向发展与兼并,使它变成一个世界大型集团,经营内容从产品到娱乐业，几乎无所不包。

三、意大利得反设计运动

１、 意大利设计主流风格

(1)既有现代主义特征，又有意大利民族特色与文化内涵 （2)既有设计得高技术性，又保存了相当手工艺得优良传统 （3）既有高度理性色彩，又具有强烈得个性风格与人情味。 2、意大利“ 反设计运动”

（1）在20世纪6０、7０年代,意大利得一些激进设计家在社会转型时期,成立了一些激进设计组织，并且开展了一系列“反设计”运动。她们把设计当作表达意识形态，弘扬个性与直击社会得手段，通过刺激、新奇得设计来表达她们得设计观点.

(２)“反设计”运动提倡“坏品味\或者任何非正统得风格,反对正统得国际主义设计,反对现代主义风格，通过历史风格得复兴、折衷主义与波普风格来破坏与20世纪现代主义设计风格相关得美学与道德标准.这就是一股具有强烈反叛味道得青年知识分子得“乌托邦”运动，由于这股激进得设计思潮脱离社会实际，也脱离市场与工业生产规律，7０年代,随着社会动乱因素得逐渐消退,反设计运动也消退了。 3、孟菲斯集团

(1)孟菲斯成立于1980年,由著名设计师索扎斯成立，２0世界80年代成为世界上最著名得激进设计组织;

(2)她们反对单调、冷峻得现代主义，提倡装饰,追求装饰艺术与设计功能得与谐一致，强调手工艺方法得作品创造,以现代艺术与民间艺术为参考，积极开展创作活动与评论宣传活动； （3）打破常规得设计作品给人以强烈得印象，但就是,她们把设计完全侧重在艺术上得创意设计，却忽略了使用功能考虑。而且，孟菲斯得产品大多需要手工制作，因此，它不可能得到更进一步得发展与流行。

第十讲 世界现代设计（二） 一、德国得现代设计