第三章服装面料创意设计技法
第一节服装面料创意设计的增型设计技法
服装面料创意设计的增型设计是在成品面料的表面添加质地相同或不同的材料，从而改变织物原有的外观，形成层次丰富,具有立体效果的新型面料。其表现技法有染、印、绘、绣、贴、挂缀等。面料创意设计的增型设计技法运用线、绳、带、布、珠片、羽毛、金属铆钉等材料，通过材质、色彩、质感、肌理的变化设计，避免单调、乏味和古板对服装面料进行装饰和美化，是面料创意设计设计中最常用的方法（图3-1-1）。
图3-1-1服装面料创意设计的增型设计及其应用的服装一、面料的二次印染设计
印染历史悠久，实现起来比较容易。它是对需要进行图案装饰的纺织服装材料采用一定的工艺，将染料转移到面料上的方法，主要指染色和印花。包括传统意义上的手绘、蜡染、扎染、蓝印花布等，包括电脑喷印、数码印花等现代印花技术（图3-1-2）。
随着印染技术越来越发达，在街头元素得到重视的近几年，印花染色的方式也越来越多，越来越简单，涂鸦、手绘、数码印花等作为图样的设计非常流行，快速且效果生动。
图3-1-2扎染、蜡染、涂鸦、手绘及数码印花（一）手绘
手绘是以手工绘画的技法运用一定的工具和染料在现有面料上直接绘制的一种方法，可以是图案也可以是随意形。手绘的特点是将绘画艺术与服装款式巧妙结合，形式新颖别致，效果高雅华丽，与其他面料创意设计技法相比，工艺限制少，制作简便，经济实惠，而装饰性和艺术性都较高，且用笔挥洒自如，这使得设计构思在面料上的表现更为自由（图3-1-3），是一种简便的装饰美化技法。
我国设计师吴海燕在创作中也非常注重手绘这一手法，她荣获“兄弟杯”金奖的“鼎盛时代”系列服装就是结合手绘的方法，从而取得成功的（图3-1-4）。
图3-1-3手绘的多种表现手法图3-1-4吴海燕“鼎盛时代”系列服装1.手绘材料和工具
（1）材料：各类织物、丙烯颜料或纺织颜料（图3-1-5）。
图3-1-5手绘用丙烯颜料和纺织颜料（2）工具：各类软硬画笔，排刷，喷笔、消失笔和刮刀等（图3-1-6）。
图3-1-6手绘用毛笔，排刷，喷笔2.手绘技法及步骤步骤一：设计构思。
手绘设计构思自由，可更好地表现一般机械印花织物所达不到的特殊艺术效果。图案的选择和布局可根据服装的款式、装饰物品的造型，灵活掌握统筹安排，将造型设计与绘画艺术、图案装饰融为一体，取得各方面的联系和完美结合，手绘能够表现出独特的设计风格，能较为充分的体现出新奇的花色潮流，使每件作品具有不同的个性情趣。步骤二：描绘图案。
先将备好的织物洗净晾干，熨平后绷在画板上，以防图样走形，然后用消失笔将设计好的图稿描绘在织物上（图3-1-7），注意造型准确，线条清晰。
图3-1-7描绘图稿图3-1-8着色过程步骤三：着色
根据构思的主题、用途以及织物的性能和风格确定表现的形式与绘制技巧（图3-1-8）。在飘柔、轻薄的透明织物上多装饰造型灵巧清秀的图案，或吸收借鉴我国传统的花鸟、山水画的技法，以笔墨浓淡和色彩退晕的变化，取得淡雅文静的民族情趣；在朴素厚实的织物上，可运用水彩画或油画的技法与笔触，以达到粗犷自然的古朴效果。步骤四：整饰定型
根据所使用的不同染料性能和工艺要求分别进行熨烫和蒸汽处理，以增强固色。也可以根据需要运用其它工艺方法对手绘作品再进行处理，以体现更丰富的装饰效果。
3.手绘过程中遇见的问题及解决方法
（1）图案上的颜色不均匀，是因为下笔时轻时重，或者颜料太稠，建议下笔时请保持力度一致，并在颜料里面加入适量的水份。
（2）线条时粗时细，是勾线时力度没有掌握好，在勾线时力度要保持一致。线条时断时续，是颜料太干，请加适量水份调和使用。
（3）绘画图案干后手感硬，一是因为颜料太稠，要加清水调和。二是在同一个地方重复过量涂颜料，注意在同一个地方涂颜料时请不要超过三层。
（4）绘画图案的线条渗水走位，是颜料加水太多的原因，或者是笔清洗后没有擦干水，或者是衣服已经弄湿。
（5）画错线条或涂错颜色时，不能急于用水擦拭，也不能马上拿去洗涤。颜料干后先用白色颜料覆盖过，白色颜料干后再补涂上正确的线条。4.手绘作品及其在服装中的应用（1）学生作品赏析
图3-1-9手绘淡彩花卉图3-1-10随意点彩手绘图3-1-11手绘淡彩花卉图3-1-12肌理拓印形成的手绘图3-1-13手绘重彩花卉图3-1-14手绘平涂色块图3-1-15手绘与剪切结合图3-1-16褶皱面料的手绘图3-1-17扎染面料的手绘（2）服装中的手绘应用
图3-1-18系列男装中的手绘应用图3-1-19女时装中的手绘应用图3-1-20T恤中的手绘应用（二）蜡染
蜡染是用蜡进行防染的印染方法，利用蜡的排水性，在面料上按纹样的需要将熔化的蜡液用绘蜡或印蜡工具涂绘或印在面料上，蜡液在面料上冷却并形成纹样，然后将绘蜡或印蜡的织物放在染液中染色，织物上绘蜡或印蜡的纤维部分被蜡层覆盖，染液不能够渗入，因而不被染色，其他没有绘蜡或印蜡的部位则被染料着色，染色时由于搅动，蜡花开裂，染液顺着裂缝渗透，留下人工难以描绘的自然冰纹，再经过加温去蜡，漂洗后形成图案（图3-1-21）。
图3-1-21蜡染作品及其形成的冰纹蜡染过程中冰纹的出现从浅到深，含蓄神秘，而且每一幅都不尽相同，这就形成其他印染技术无法实现的图案纹理。蜡染运用的手法十分灵活，可以根据不
同的设计主题进行图案表现，或粗狂或细腻，或浓烈或淡雅，也可通过传统的工艺表达极具现代感的图案（图3-1-22）。
图3-1-22蜡染的不同表现效果1.蜡染材料和工具
各类棉、麻、丝、毛及化纤纤维的织物都可以用于蜡染，因染色条件有限，这里选择易于获得，操作简便的材料和工具进行介绍。（1）材料：白棉布，靛蓝染料，石蜡，松香（图3-1-23）。
（2）工具：熔蜡器、染槽，木框，蜡染刀、蜡染壶（或毛笔），排刷、水消笔等（图3-1-24）。
图3-1-23蜡染用靛蓝染料，石蜡，松香图3-1-24蜡染用熔蜡器、木框、蜡染刀、蜡染壶2.蜡染技法（1）坯布处理
先将织物放入有碱的水中浸泡两到三小时，再用冷水洗净，晾干熨烫平整备用。因为多数织物上有残存的淀粉浆或化学药品会直接妨碍封蜡和染色，通过处理后，可确保蜡能均匀地粘附在织物上，并使其在染色过程中，不致于碎裂脱落。并能使染料均匀地渗透到织物中去。（2）描样
将备好的织物裁剪成形，用水消笔或铅笔将图案描绘在织物上（图3-1-25），应注意图案的构图，以及点线面的结合使用。（3）上框
把描好图案的织物固定在木框上，使织物的各边绷平展，从而使蜡液能顺利地渗透到织物中（图3-1-26）。（4）熔蜡
将备好的蜡块按比例放入熔蜡器中进行加热，使其熔化成液态。松香的加入可根据图案的风格适当增减。
熔蜡时需注意：蜡易燃，熔蜡加热时应采用温火慢慢的进行加热，一般蜡温以95--120℃较好。（5）封蜡
根据图案用蜡染刀或毛笔等工具蘸取蜡液在织物上进行描绘和涂抹（图3-1-27）。蜡应涂得均匀，并且要渗透织物，否则图案不清晰。
图3-1-25蜡染描样图3-1-26上框图3-1-27封蜡（6）染色
待蜡液干结后进行染色。靛蓝染料的染色简单，将封好蜡的织物投入染缸中约15分钟后取出，悬挂在空气中进行氧化处理即可（图3-1-28）。使用其他染
料染色可参见染料使用说明进行操作，同时可使用多种颜色进行多次染色，获得复色蜡染（图3-1-29）。
染色前可根据设计需要，以手掰，揉搓，刻划或折叠等方式制造出所需的人工裂纹。
图3-1-28靛蓝染色及氧化后的效果图3-1-29复色蜡染（7）脱蜡
常用蒸煮的方法脱蜡，将氧化过的织物投入100℃的热水中进行充分搅拌，然后在水中加入洗衣皂，搅拌均匀，再将织物浸泡3分钟，再搅动，直至蜡液全部脱去，取出织物用清水漂洗干净即可（图3-1-30）。
脱蜡时也可以将蜡染的织物夹在两层报纸之间，运用熨斗反复熨烫，让报纸吸取织物上的蜡液，边熨烫边更换报纸，直至蜡液全部脱去。
图3-1-30热水脱蜡（8）整饰定型
将脱去蜡的织物洗净以除去浮色，晾干熨平，完成作品。也可继续运用面料创意设计的工艺手法对其进行设计。3.蜡染作品及其在服装中的应用（1）学生蜡染作品
图3-1-31蜡染单独纹样图3-1-32传统图案蜡染图3-1-34封存图案的蜡染图3-1-35封存背景的蜡染图3-1-37蜡染图案（2）蜡染在服装中的应用
图3-1-33复色蜡染图案图3-1-36蜡染图案局部图3-1-38传统的蜡染服装图3-1-39蜡染在上衣局部和整体的应用图3-1-40蜡染在下装中的应用图3-1-41蜡染在民族风时装中的应用图3-1-42蜡染在休闲装中的应用图3-1-43蜡染在时装中的应用（三）扎染
扎染是我国的传统印染技法之一，它是利用线绳等工具，将待染材料以不同的扎结方法扎制，然后经过浸水染色，解扎，整烫等工序而形成自然的由深到浅的色晕效果。扎染图案的形成取决于扎制方法，不同的扎制方法得到不同的扎染效果，或清晰、或朦胧、或写实、或抽象。这些方法的运用使扎染具有质朴、原
始、自然的特点，在当今怀旧及回归自然的思潮里倍受人们的钟爱（图3-1-44）。
图3-1-44扎染作品及其应用的时装1.扎染材料和工具（1）材料
白棉布，染料，盐，线绳等（图3-1-45）。（2）工具
煮锅，电磁炉，剪刀，天平、量杯、温度计、搅拌棒、水消笔、模具等（图3-1-46）。
图3-1-45扎染用线绳（结实、不掉色）图3-1-46扎染用模具2.扎染技法
步骤一：织物染前处理
首先将织物用皂水洗净、清透、晾干、熨平,以除去织物上的油污等杂质，便于上色。步骤二：扎结工艺
扎是图案设计构思表现的第一步，扎结的手法和疏密松紧不同，形成的图案效果也不同，在全部工艺过程中起决定性的作用。扎结的基本技法有以下几种：捆扎法、缝绞法、器物辅助法、综合法等。
（1）捆扎法
捆扎法是用各种线绳橡皮筋等对布料进行捆绑、缠绕随之打结固定的扎捆方法。分为圆形捆扎，折叠捆扎和任意皱褶捆扎（图3-1-47至图3-1-62）。
圆形捆扎是最基本的捆扎方法，可制成空心圆、同心圆和实心圆的图案，制作时可根据图案的位置，先找出圆心，用手捏起圆心处的布料后，将垂吊的面料整理好，再根据需要捆扎（图3-1-47至图3-1-52）。
折叠捆扎是将织物按不同的方式折叠后进行捆扎（图3-1-53至图3-1-58）。任意皱褶捆扎又称大理石花纹的制作，是将面料铺平后做任意皱褶后捆紧的方法（图3-1-59至图3-1-62）。
图3-1-47空心圆的捆扎图3-1-48空心圆图案图3-1-49同心圆的捆扎图3-1-50同心圆图案图3-1-51实心圆的捆扎图3-1-52实心圆图案图3-1-53折叠捆扎之一长条捆扎图3-1-54长条捆扎图案图3-1-56三角捆扎图案图3-1-55折叠捆扎之二三角捆扎图3-1-57折叠捆扎之三方块捆扎图3-1-58方块捆扎图案图3-1-60缩褶捆扎图案图3-1-59任意皱褶捆扎之一缩褶捆扎图3-1-61任意皱褶捆扎之二绞拧捆扎图3-1-62绞拧捆扎图案（2）缝绞法
缝绞法是用针线穿缝绞扎织物，随之抽紧固定的扎结方法，针法不同，形成的图案不同，可充分表现设计者的意图。缝绞法可分为平针缝绞法、卷针缝绞法钉缝法等（图3-1-63至图3-1-80）。
平针缝绞法是用大针穿线，沿设计好的图案，在布料上均匀平缝后拉紧的方法。有单线平缝（图3-1-63至图3-1-66）、双线平缝（图3-1-67至图3-1-68）、满地平缝（图3-1-69至图3-1-70）、也有将面料折叠后的平缝（图3-1-71至图3-1-76），运用各种平针缝绞可变化线迹的造型，以获得不同的扎染图案。
卷针缝绞法是运用卷缝的方法缝绞捆扎，缝制时需要一边缝一边抽紧线绳（图3-1-77至图3-1-78）。
钉缝法需将布料折叠成多层后根据需要运用针线缝钉，折叠方式不同，钉缝部位不同都将形成不同造型的图案（图3-1-79至图3-1-80）。
图3-1-63单线平缝之一直线平缝图3-1-64单线直线平缝图案图3-1-65单线平缝之二折线平缝图3-1-66单线折线平缝图案图3-1-67双线平缝之一直线图3-1-68直线双线平缝图案图3-1-69满地平缝图3-1-70满地平缝图案图3-1-71对折平缝之一直线单线平缝图3-1-72直线单线对折平缝图案图3-1-73对折平缝之二弧线单线平缝图3-1-74弧线单线对折平缝图案图3-1-75W形折叠之一单线直线平缝图3-1-76W形折叠单线直线平缝图案图3-1-77卷针缝绞法图3-1-78卷针缝绞法图案图3-1-79钉缝法之一小蝴蝶花图3-1-80小蝴蝶花图案（3）器物辅助法
器物辅助法是用石块、豆子、棍棒、夹子等器物，配合捆扎的方法。有包物法、夹扎法等。
包物法是将坚硬、不易变形的物体用布料紧紧包裹后，再用线绳捆扎的方法（图3-1-81至图3-1-82）。
夹扎法是用两块大小形状完全相同的木棒、金属板或特制模具将折叠好的布料夹在当中的扎捆方法（图3-1-83至图3-1-84）。
图3-1-81包物法图3-1-82包物法图案图3-1-84方块夹扎图案图3-1-83夹扎法之一方块夹扎（4）综合法
综合法即是将捆扎法、缝绞法、器物辅助法等多种方法的综合应用（图3-1-85至图3-1-88）。
图3-1-85多种方法运用单线平缝、满地平缝、卷缝和捆扎图3-1-86运用单线平缝、双线平缝、任意皱褶捆扎多种方法图3-1-87运用对折平缝、平缝、捆扎多种方法图3-1-88运用单线平缝、双线平缝、圆形捆扎、任意皱褶捆扎多种方法步骤三：染色工艺
染色直接关系到作品的成败，通过浸染，高温染，染液随织物扎结松散部位进行渗透，由外向里，由松到紧，在特定时间内完成其作品。
在整个扎染过程中，染色是作品的完成阶段，是作品色彩好坏的关键环节。不同染料适用于不同纤维织物，并有不同的染色工艺和方法。这里介绍直接染料的染色方法。（1）棉麻织物染色
材料准备：棉麻织物100克，染料1-5克，氯化钠5-20克，浴比1:20-60，工艺流程：染料→加水→加温（至50℃左右）→投入织物→加氯化钠→加温(30-60分钟)→取出织物→清洗。（2）人造棉人造丝织物染色
材料准备：人造棉人造丝织物100克，染料0.5-2克，氯化钠3-10克，浴比1:100。
工艺流程：染料→加水→加温（至50℃左右）→投入织物→加氯化钠→加温(20-40分钟)→取出织物→清洗。（3）丝织物染色
材料准备：丝织物100克，染料1-4克，浴比1:20-50。
工艺流程：染料→加水→加温（至50℃左右）→投入织物→加氯化钠→加温(20-30分钟)→取出织物→清洗。
染色注意事项：染色前用棒蘸一点染液，透视染液滴下的色泽，以鉴定其深浅程度。染色过程中要不停搅拌翻动，染液要没过织物，这样才能使上色均匀同时能提高颜色的饱和度。一般织物染色后在湿态时的色彩较深，而干燥后则变浅，如需加深，可在热水中加少量染料助剂，在其中进行复染。
一般单色扎染作品可用以上工艺一次完成染色，而复色等套染作品，大多采用先染浅色，后染深色的方法，进行多次染制。
单色染色法：将扎结好的织物投入染液中，一次染成。染时，因扎结部位受染液渗透不一，色彩形成由深及浅的退晕，使图案纹样呈现出色调柔和，过渡自然，层次丰富的艺术效果（图3-1-89）。
图3-1-89单色染色法图3-1-90复色染色法复色染色法：完成一次染色取出后，根据图案的设计需要，重复扎结，再次染色(也可反复扎结，多次染色)，以中色压浅色，以深色压中色，还可搭色、变色，如黄+蓝=绿，黄+红=橘黄等。在具体染色时，一定要预先设计好，第二次的扎结与第一次扎结纹样要相互联系，统一安排，色彩上相互搭配，有整体感。经多次扎结与染色，可形成色彩丰富多变的艺术效果（图3-1-90）。
步骤四：整饰定型
染色后的织物先用水进行冲洗，以去浮色，然后再拆解线绳，晾至半干后，用熨斗熨烫平整。
注意在拆解线绳时一定要小心，不得用力过猛，以免将织物撕破。
3.扎染作品及其在服装中的应用
（1）学生扎染作品
图3-1-91三角形折叠捆扎法图3-1-92包物法图3-1-93平缝捆扎法图3-1-94长条折叠捆扎法图3-1-95综合法图3-1-96折叠捆扎法图3-1-97综合法图3-1-98夹扎法图3-1-99扎染与钉珠结合（2）扎染在服装中的应用
图3-1-100扎染在礼服中的应用图3-1-101扎染在时装中的应用图3-1-102扎染在休闲装中的应用图3-1-103扎染在针织服装中的应用图3-1-104扎染在牛仔装中的应用图3-1-105扎染在真丝及棉布中的应用效果
1面料的二次印染设计
