现代简约设计

由天下分享时间：2024/12/21 16:29:13 加入收藏我要投稿点赞

现代简约设计

现代简约是目前最受一般空间使用者欢迎的空间风格，因为简约的线条，著重在机能的设计最能符合现代人的生活。但所谓现代简约并不是简简单单摆几件家具就好，如何在兼顾空间使用者实用需求外，运用材质、语汇、色彩、光影的变化呈现空间质感，才是现代简约风所要表现的空间精神。

乐於尝试不同的空间风格，却无法拒绝空间使用者对空间风格的偏好。一直以禅风给人深刻的印象，IS设计嘉鸿除了著墨於禅风空间风格，现代简约也是其所擅长，透过元素的变化来形塑出空间风格，嘉鸿为位在市中心的新屋，打造出现代简约的风格居家。

元素 1

突显个性的色彩

无色彩最能表现现代简约风格的简单，如黑色、银色、灰色展现出现代风格的明快及冷调。但居家若是过於冷调也容易流於冷漠，嘉鸿表示，无色彩可以做跳色，以单面墙来呈现；除此之外，要展现出现代简约风格的个性，也可以使用强烈的对比色彩，像是白色配上红色或深色木皮搭配浅色木皮，都能突显空间的个性。

元素 2

简约的空间线条

线条是空间风格的架构，嘉鸿表示，简洁线条最能表现出现代简约风格的精神，要塑造现代简约空间风格一定要将先将空间线条重新整理，整合空间垂直水平线条，讲求对称与平衡，不做无用的装饰，呈现出俐落的线条，让视觉不受阻碍在空间延伸。

元素 3

质感的家具搭配

家具除了主导空间风格，更影响著空间质感，擅於家具的搭配，嘉鸿认为家具的选择虽然关系著预算，但不可否认进口家具的线条、色彩及材质，最能提升空间的质感，一质感好的沙发再搭配简约的空间线条，最能表现出现代简约风格的理性，嘉鸿提醒，绝不能忽略家具的搭配。

元素 4

材质的风格营造

材质的运用影响著空间风格的质感，玻璃、钢铁、不锈钢、金属、塑胶、强化纤维等高科技产物最能表现出现代简约的风格特色，「尤其是玻璃。」嘉鸿表示，玻璃清透的质感，不但可以让视觉延伸创造出极佳的空间感，并让空间更为简洁。另外，具有自然纯朴本性的石材、原木、皮革也很适用於现代简约风格空间，呈现出另一种时尚温暖的质感。

元素 5

明暗的光影变化除了线条、家具、色彩、材质，明暗的光影变化则更能突显出空间的质感，展现出空间的涵；光影变化包含自然采光及人工光源，自然采光受限於空间的条件，但并非不能改善，可以透过空间设计的手法引光入室，「像加大窗户尺度或开放式的空间设计。」针对自然采光嘉鸿提出了解决方案，而在人工光源的营造，嘉鸿也强调并非在於照亮而是在於空间氛围的营造。

室设计七种心情－梁志天『』

室设计师梁志天的设计一直以“简约”风格见称，以其完美的空间运用、材料选择、颜色搭配、适当的比例和光线配合，来达到简洁自然的目的。在构思设计方向时，他认为设计应该能够体现使用者的个人性格、喜好及文化背景，切勿跟着潮流走，这与他坚信“以人为本”乃设计首要理念有着莫大的关系。可以说，“简约自然”、“以人为本”正是梁志天秉承的设计理念。

梁志天说：“一直以来，我倾向以简约手法表达个人对艺术和生命的追求，又尝试引入不同文化背景和特色作崭新演绎，为每一个室设计项目带来深度和更丰富的视觉效果。但更重要的是致力在设计上反映屋主个性，为他开创更大的生活空间，贯彻‘以人为本’之道，让海峡两岸以至遥远他方的朋友，可以分享我的设计理念和作品。”

梁志天在1999年至2001年连续三年被素有室设计奥斯卡之称的AndrewMartinIntemationalAward评为全球著名室设计师之一。后来，梁志天更以薄扶林道宝翠园私人会所夺得“2002亚太区室设计大赛私人会所类别组冠军”；又以山顶加列山道的ChelseaCourt、观澜豪园等多个住宅设计项目获得设计师协会设计02展优异奖。

梁志天以独特的简约风格，已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉，用他的作品演绎着七种截然不同的心情：

酷：以前瞻性的设计笔触，给予胆色和前瞻性的生活品位，在平淡和谐中凸显强烈的感触……设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比，配合不落俗套的挂饰和家具，把酷气和帅气全面呈现，带给人耳目一新的感觉。

峻：把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计，以硬朗的物料和明快的色调，迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具，赋予空间素净明亮的神采。

闲：引进大自然的、空气和树木，把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中，让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。

净：一尘不染、素净澄明。设计师用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把屋主的气质和品位含蓄地表现出来……

颐：是浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香，配合别具风雅的挂饰和小物摆设，让空气中弥漫一股颐乐之象。

醉：糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义，把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第，令人醉倒在满泻的浑黄灯光下……

宽：跳出框框，跃进广阔的视觉空间。设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐，为偌大的空间带来家的感觉，令人开怀

体育馆、会议中、礼堂音质要求

各对语言声主要是清晰度和可懂度方面的要求，也要求具有一定的响度，使听起来不费力。同时要求频谱的均衡、不失真。对于音乐声，除了清晰度（明晰度）和响度的要求外，还有丰满度、空间感和平衡感等方面的要求。同时，无论是语言声听闻还是音乐声听闻，共同的前提是避免音质缺陷。音质缺陷主要指噪声干扰、回声干扰及颤动回声干扰等。

语言清晰是指对无字义联系的语声信号（单字或音节），通过厅堂的传输（有时还包括扬声器系统的传输），能被听众正确辩认的百分数。可懂度则指有字义联系的语声信号，通过厅堂的传输，能被听众听清的百分数。由于有字义联系的语声信息，听者可心从前后的语义关联上加以猜测的推断，故可懂度往往高于清晰度。语言声听闻要求可懂度达到95%以上，清晰度达到85以上。当清晰度在60%以下时，听音感到费力，难懂；在60%-80%之间时，听者需集中注意力才能听懂说话的容。室汉语音节清晰度的主观评价测试是找来一些具有正常听力的试听音，让他们坐在厅堂，由一位吐字清楚、发音标准的人，念一由20个具有不同韵母的汉字组成的发音字表，由试听者在相应的判别字表上选择打钩。该判别字表由20×5个汉字组成，对应每个韵母的一个汉字有5 个汉字可供选择。例如对应于发音字表的庄字，有窗、汪、庄、光、双5个汉字可供选择。测试完毕，算出每位听者听清的字数占总字数的百分比，加上猜测修正，即得到每位听者的音节清晰度。所有试听者的清晰度的平均值，即为厅堂的语言音节清晰度。

丰满度是指在厅堂听音时，由于各界面的反射声而对直达声所起的增强和烘托作用。缺乏反射声的音质环境为干涩和沉寂。有时把低频反射声丰富的音质称为具有温暖感，而把中高反射声丰富的音质称为具有活跃度。

音质的清晰度又称为明晰度（Clarity）。它可分为横向清晰度和纵向清晰度。前者指相继音符的分离与可辩析的程度，即能听清急速连贯演奏乐段的旋律。后者指同时演奏的各声部音符的可辨析的程度，即音乐的透明度和层次感。

音乐和平衡感，指的是低、中、高音部的平衡与协调，即自然音色不失真、不畸变。音乐的空间感含义较广泛，可包括声源的轮廓感、立体感以及声源的横向拓宽感和纵深向的延伸感，还可包括音乐的环绕感，即听从被音乐所包围的感觉。

音质的亲切感指仿佛处身于尺度较小的厅堂中听音的感觉，即对厅堂大小的听觉印象。

一般认为好的音质应具有四个方面的特征：（1）在丰满度与清晰度之间具有恰当的平衡；（2）具有合适的响度；（3）具有一定的空间感；（4）具有良好的音色，即低、中、高频各声部取得良好的平衡，音色不畸变、不失真。

尽管厅堂音质的好坏最终是由主观评价判定的，但为了指导厅堂音质设计，以及较方便地对厅堂音质进行定量检测，还必须研究与探寻若干与主观评价显著相关的，既可测量又可计算的物理指标

，依据它们来进行音质客观评价。经过一个世纪声学家的研究，发现以下若干物理指标对决定厅堂音质具有重要意义。混向时间T60，或记为RT（Reverberation Time），是第一个也是最重要的音质评价物理指标。混响时间与音质的丰满度和清晰度有关。一般而言，混响时间长则丰满度增加，而清晰度下降。这是因为混响时间长，对于聆听演奏而言，则音的起奏和自然衰变都可能淹没在混响声中而显得模糊不清。对于语言声也有类似的情况。过长的混响时间，使语言志听闻模糊不清。但是若混响时间过短，则表明厅堂各界面的反射声过弱，声吸收过大，就会影响音质的丰满度。

一般而言，对于以语言听闻为主的厅堂，如教室、演讲厅、话剧院等，不希望混响时间过长，以1s左右为宜；而对于以听音乐为主的厅堂，如音乐厅等，则希望混响时间较长些。对于语言听闻与音乐并重的厅堂，如歌剧院，多功能厅的混响时间，可取折衷值，为1.3—1.5s。总之，必须针对具体械堂的主要用途选择最佳混响时间，以达到丰满度和清晰度适当平衡。对不同厅堂推荐的中频（ 500Hz与1000Hz倍频程的平均值）

混响时间正比于厅堂的容积，因此，当厅堂总吸声量不变时，容积越大，则混响时间越长。当进行厅堂音质设计时，特别对于以自然声演出为主的观道建筑，由于乐器和人的噪音的声功率有限，声能极其宝贵，因此，这类厅堂（如音乐厅、如音乐厅、讲演乐）的设计都主尽量不用或少用吸声材料。这时观众的吸量要占到厅堂总吸声量的2/3甚至75%以上。当观众的总人数确定时，观众的吸声量基本确定，从而厅堂的总吸声量可以大体确定。这时，厅堂的容积，特别是每座容积（即厅堂的容积除以观众总人数）对混响时间的影响就具有举足轻重的作用。

厅堂的容积，特别是每座容积，不影响到厅堂的中央委员度。响度，主要取决于每位观众所接收到的声能的份额。因此，它与声能密度大小成正比。声能密度大小不一方面取决于声源程序声功率，另一方面又取决于厅堂的容积。声功率越大，声能密度越大，声能密度则越大；厅堂容积越大，声能密度则越小，从而响度也越小。因此，特别对于采用自然声演出的厅堂，为保证有足够的响度，对厅堂的容积应有一定的限制。表17—15给出了用自然演出的厅堂最大许可容积的参考数值。当超过这些限值时，就应当考虑采用扩声系统。

当直达声贴近观众席传播时，由于观众席对声波的掠射吸收，还将产生附加衰减。此外，由于厅堂座椅有规律地排列，会对某一频率围的声波产生相消干涉，导致进一步的衰减。此效应称为座椅吸收低谷效应，通常发生在低频段。如在80—250Hz之间发生。最大吸收频率的波长大致为椅背高度的1/4。这种效应无论是有无观众存在时均会发生。由于座椅吸收效应，将使某一频率围的直达声进一步衰减。直达声中的高频成分，还因空气的吸声而衰减。这一现象在厅堂体积较大，直达传播路种较长时较显著。

此外，人与人乐器的发声均有一定的指向性，频率越高，指向

性越明显。当观众偏离声源声辐射主轴角度越大时，将感到高频声明显地减弱，从而降低了声音的明亮度和语言清晰度。因此，在体型设计时，应充分意识到上述直达声传播和衰减的特点，使观众能充分接收到直达声能。减少直达声能，减少直达声能传播时的附加衰减。

对厅堂的纵向长度也应该加以控制，一般应使之小于m。对于电影院，为了使最远的观众不致感到声音与图像不同步，纵向长度应小于40m。当观众席位超过1500座时，宜采用一层悬挑式楼座；当观众席位超过2500座时，宜采用二层或多层楼座。通过采取上述措施来缩短直达声传播距离，以保证最远座位的观众也能听得清。

残疾人无障碍设施的有关资料希望对大家有帮助！！第三章建筑物设计

第一节一般规定

第3.1.1条方便残疾人使用的建筑物设计容应符合表3.1.1的规定。

建筑物设计容表3.1.1

建筑类型执行本规围基本要求政府及纪念性（政府及司法部门办公楼，集会、纪念场馆等）接待部门及公共活动区残疾人可使用相应设施集会场所应设残疾人席位文化、娱乐、体育建筑（图书馆、美术馆、博物馆、文化馆、影剧院、游乐场、体育场馆等）公共活动区残疾人可使用相应设施主要阅览室、观众厅等应设残疾人席位根据需要为残疾人参加演出或比赛设相应的设施

商业服务建筑（大型商场、百货公司、零售网点、餐饮、邮电、银行等）营业区残疾人可使用相应设施大型商业服务楼应设可供残疾人使用的电梯中小型商业服务楼出入口应设有坡道

宿舍及旅馆建筑公共活动区及部分客房层残疾人可使用相应设施宿舍及旅馆根据需要设残疾人床位

医疗建筑（医疗、疗养院、门诊所、保健及康复机构）病患者使用的围残疾人可使用相应设施

交通建筑（汽车站、火车站、地铁站、航空港、轮船、客运站）旅客使用和围残疾人可使用相应设施提供方便残疾人通行的路线

注：残疾人可使用相应设施指各类建筑为公众设的通路、坡道、入口、楼梯、电梯、座席、、饮水、售品、厕所、浴室等设施。具体设施容可根据实际使用需要确定。

第3.1.2条城市广场、公园、游览地等室外公共设施，应参照本章有关规定设计。

第3.1.3条有一定数量残疾人使用的学习、工作场所，可参照本规采取相应设施以满足基本要求。

第3.1.4条专供残疾人使用的各类建筑，均应按本规有关规定执行。

第3.1.5条方便残疾人使用的建筑物主要考虑满足轮椅者、拄拐杖者、视力残疾者的不同要求，其通行及有关设施的基本空间尺度参数，应符合附录一至四的规定。

第二节出入口

第3.2.1条供残疾人使用的出入口，应设在通行方便和安全的地段。室设有电梯时，该出入口，宜靠近候梯厅。

第3.2.2条出入口的室外地面宜相平。职室外地面有高差时，应采用坡道连接。第3.2.3条出入口的外，应留有不小于1.50*1.50m平坦的轮椅回转面积。