名词解释
1、上官体：初唐在贞观诗坛后期，出现了一位重要的诗人上官仪，宫廷文人形成一种诗风“上官体”；内容上应制诗，以宫廷文学应制咏物为特点，以“绮错婉媚”为本，缘情体物，密附婉转而绮错或文，音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度；艺术上追求对仗，言辞华美，重视诗的形成技巧、追求诗的声辞之美的倾向。对诗歌体制的创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡了凄凉是风的敷衍雕琢；代表作：《早春桂林殿应诏》“风光翻露文，雪华上空碧”《奉和秋日即目应制》“落叶飘蝉影，平流写雁行”《入朝洛堤步月》“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”；他上承杨师道，李白药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期，宋之问。
2、沈宋体：“沈宋体”是律诗的别称。沈佺期，宋之问合称“沈宋”，他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体趋于定型，是在诗律创作上形成的规范；内容上沿袭前人，多为奉和应制、侍从游宴，人生后期的贬谪诗颇具真情实感；在格律上，艺术形式上大胆探索，五七言律诗对仗工整，平仄协调，辞采精丽，但不足以开一代新风；对后市的影响：沈宋体不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄的过度，有易于识记和掌握运用之便；各种律诗体式的定型，为诗歌艺术的发展创造了有利条件；代表作：宋之问的《度大庾岭》“山雨初含霁，江云欲变霞”《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春”沈佺期《遥同杜员外审言过岭》“天长地阔领头分，去国离家见白云”此诗是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板
3、文章四友：杜审言，李峤与苏味道，崔融并称“文章四友”。四人都为初唐后期的宫体诗人；内容上：在前人和时人的基础上对对仗又做了探索和规定，诗歌格律探索上承上启下；四人中成就最高的是杜审言，他在五律方面的 成熟已超过杨炯，是五言律的创作首先达到较高的艺术水准。胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦为超然。二体之妙，杜审言实为首相。”代表作：《和晋陵陆丞相早春游望》“云霞出海曙，梅柳渡江春”；李峤的诗歌创作因重技巧而乏情思，多为奉命或应制之作，但这些都是合律，且十分讲究修辞技巧，在当是五言律的发展过程中起到推动的作用
4、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲，裴迪，丘为等，而以王维，孟浩然为首，故后世又称王孟诗派。 代表作：孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”《春晓》“夜来风雨声，花落知多少”《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”《夏日南亭怀辛大》“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”
王维《秋夜独坐》“欲知除老病，唯有学无生”《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋”《过香积寺》 “泉声咽危石，日色冷青松“ 5、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的
生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有，王昌龄，王之涣，李颀，王翰，崔颢等，而以高适，岑参为首，故后世又称高岑诗派。
高适的《燕歌行》“君不见沙场征战苦，至今犹记李将军“《塞下曲》”万鼓雷殷地，千旗火生风“
岑参的《送郭乂杂言》“功名须及早，岁月莫虚掷“《白雪歌送武判官归京》”忽如一夜春风来，千树万树梨花开“《逢入京使》《走马川》等
其他诗人：王昌龄的《从军行》《出塞》《闺怨》王之涣《凉州词》《登鹳雀楼》 李颀《从军行》崔颢《黄鹤楼》
6、四唐说：元代杨士弘在《唐音》一书中首先提出；明代高棅《唐诗品汇》一书继续阐发，最终确定；分初唐、盛唐、中唐、晚唐；时代诗歌特点：初唐是准备阶段，盛唐是成熟、繁盛期，中唐诗歌进一步发展，深化，拓展期，晚唐则是回顾期；代表作家及作品：初唐四杰，文章四友，李杜，元白，王维；
7、初唐四杰：指唐初四位文学家王勃，骆宾王，卢照邻，杨炯的合称，简称“王杨卢骆”；“ 四杰”的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊；写作对象扩大到市井，艺术上主张不要过分追求声律；卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮。如卢照邻的《行路难》;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气；“四杰“作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。“四杰”正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。代表作品：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻”杨炯《从军行》“烽火照西京，心中自不平”卢照邻《行路难》“君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田”，骆宾王《帝京篇》“未厌金陵气，先开石椁文”
8、吴中四士：指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。 .他们的诗歌都写得清新婉丽,自成风格.除包融外,都有名诗传世. 其中贺知章、张若虚是当时著名的诗人，张旭是书法家，也是诗人，包融所传诗不多。诗作以张若虚的《春江花月夜》最为著名。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
代表作品：张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为“顶峰上的顶峰”可谓“孤篇压倒全唐“贺知章《回乡偶书》，包融《酬中公林亭》，张旭书迹《古诗四贴》
9、张曲江体：指初盛唐之交的张九龄，曲江人，世称张曲江，其诗被【宋】严羽《沧浪诗话·诗体》：“以人而论，则有 张曲江 体“，所以称为“张曲江体“。其诗辞采清丽，浑朴清淡；代表作品：《感遇》十二首（受陈子昂影响），《望月怀古》中“海上生明月，天涯共此时”为千古佳句。
10、长庆体：1.白居易与孟浩然共创长庆体。2，长庆是唐穆宗的年号3.长庆体是七言古诗的变体，改变了初唐的抒情为叙事。4，形式上传承了初唐四杰七言歌行的的体制。5，代表作品白居易《长恨歌》杨家有女初长成，长在深闺人未识。《琵琶行》同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。韦庄《秦妇吟》吴伟业《圆圆曲》。
11、长吉体：1，李贺字长吉其诗体多为五古和七古他较为出色的个人创作，自成一家的创作典范，：“吴均体，长吉体”。2，内容方面1写自己的抱负，及失意后的不平。2写想象中的边塞生活。3写百姓的贫苦4，写梦境，仙境，写鬼趣。3艺术特点，意象，审美，结构跳跃，语言奇特。
12、大历十才子：1，唐太宗大力年间，十位诗人的称谓。李端，卢纶，吉中孚，韩翃，钱起，司空曙，苗发，崔峒，耿讳，夏侯审2，出处《新唐书，卢纶传》3，他们十人的创作倾向和诗风相近，学王维，孟浩然，（个别也有些边塞和山水田园）除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活，细事，自然景物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。4，十才子中成就最高的是钱起，代表作《省试湘灵鼓瑟》“曲终人不散，江上树风清”《四库全书》编者评大历及以后的诗：气骨顿衰。5，大历十才子在诗歌史上起到了承上启下的作用。
13、新乐府运动：1，与古乐府相对，自命新题写实事的乐府诗，多关注社会现实。2，艺术上采取古乐府形式，又有新的变化。3，代表诗人，元白，张王，由白居易元稹等所倡导，主张恢复古代的采诗制度，发扬诗经和汉魏乐府讽喻时事的传统，使诗歌起到“补察时政”，“泄导人情”的作用，强调以自创的新的乐府题目咏写时事。4，在中唐诗歌中起到重要作用。
14、温李诗派：晚唐诗人温庭筠和李商隐的并称。代表诗人：李商隐，温庭筠，杜牧，韩偓。他们的诗歌风格大都承受六朝余习，色彩口丽，笔调柔婉，故有此并称，新唐书温庭筠传谓温庭筠“工为辞章，与李商隐皆有名，号温李”《唐才子传》也说”庭筠侧词艳曲，与李商隐齐名，时号温李”.温李并称，是指他们诗风中“以口致相夸”《唐才子传》的共同方面。这种诗风在晚唐诗坛上有很大影响，还为宋以后婉约词派开了先河。
15、花间词派：1，西蜀词派，以韦庄为首，最推崇晚唐诗人温庭筠。2，花间词得名于后蜀赵崇祚编的《花间集》，最早的文人词总集，收录唐五代词人温庭筠，韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是花间尊前的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁情怀及内心世界，风格上轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，形式上缛彩轻艳，的花间词风。
16、元白诗派：中唐时期以元稹白居易为代表的诗歌流派，另有两位代表诗人：张籍王建。他们重写实，尚通俗。他们发起的新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。代表作品白居易的《观刈麦》，《村居苦寒》《秦中吟》，元稹的《织妇词》《田家词》元白诗派的创作，显示了中唐诗歌的大变，打破了当时诗坛停滞，窒息的状态，开创了一种新诗风，新诗体，大大推动了亲乐府运动的发展。其重写实，尚通俗成为中唐文化转型时期的文学世俗化的新思潮，诗歌的通俗化成为众人所趋的时代风尚。这一诗派的创作在当时与后来都产生了深远影响。 简答题 1、
陈子昂在诗歌理论方面的贡献：
陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、反对齐梁“彩丽竟繁，逶迤颓靡”的诗风；二、主张复古（建安，诗经，正始），提倡“风骨”“兴寄”；三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美的结合，创造健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。
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