.
第十二讲 现当代文学（四）——戏剧专题
一、戏剧概说
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧（drama）即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和阶级斗争的基础上，由古代的歌舞、住艺演变而来。后逐渐发展为由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术组成的综合艺术。演员、剧场、观众、剧本构成戏剧的四个必备要素。
戏剧的分类：
1．按作品类型（审美效果）可分为悲剧、喜剧、正剧等； 2．按题材可分为历史剧、现代剧、童话剧、心理剧等； 3．按形式特点可分为歌剧、舞剧、话剧、戏曲等； 4．按场次容量可分为多幕剧、独幕剧、戏曲小品等。
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的生活，激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话（或唱词）和舞台指示组成。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。 第四，故事情节的发展往往分幕分场。
名词术语：
【冲突】是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。 【台词】是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
.
.
【幕和场】幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
【舞台说明】是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
【三一律】three unities，又称三整一律，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
二、曹禺和《雷雨》 （一）曹禺简介和创作概貌
曹禺（1910—1997），现代剧作家，原名万家宝。他曾在清华大学西洋文学系学习，广泛涉猎欧美文学作品，丰富和提高了他的艺术表现力。1932年，曹禺根据少年时代的生活积累，借鉴多年学习探索欧洲戏剧艺术掌握的技巧，写出处女作也是代表作的《雷雨》，它是中国话剧艺术成熟的标志。此后他又接连创作了《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了他在中国戏剧界的大师地位。曹禺的话剧融会了西方戏剧的特点，是外来的戏剧形式第一次在较大的思想容量和深刻性上表现了中国的民族生活，曹的话剧常常在激烈紧张的戏剧冲突中展现人物的心灵交锋。抗战爆发后，曹禺计划创作“抗战三部曲”，但由于种种原因，只完成了第一部《蜕变》。1940年，曹禺创作了多幕剧《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》，从而进入了创作生涯的又一高峰。解放后，曹禺长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961）和《王昭君》（1978）。
（二）《雷雨》的人物
1．情节：以周朴园为中心，以血缘和性爱为两条基本线索。 《雷雨》的剧情介绍
大少爷周朴园诱骗了女仆侍萍，生下两子，后因娶“有钱门第的小姐”，把产后三天的侍萍撵出门，逼得她抱着小儿子投了河，他则娶年仅十七的蘩漪为妻。蘩漪不满他的冷酷和专横，三年前和小她七岁的周萍发生暧昧关系。
周萍虚伪如父，厌倦了这种关系后便转而追求侍女四凤，殊不知四凤是他的同母异父之妹。原来侍萍投河遇救，嫁鲁贵，生子鲁大海和女四凤。鲁大海在周朴园矿上做工，还做罢工工人代表。势利贪心的鲁贵把四凤带去周家，侍萍所担心的事不幸发生。蘩漪闻知鲁妈（侍萍）从外地回来，如期带走四凤。侍萍和周
.
.
朴园再度相遇……雷雨之夜，侍萍逼四凤起誓永不见周家人，周萍偏又与四凤私会被鲁大海撞见……侍萍让周萍和四凤远走高飞，窥如一切的蘩漪欲愤难耐，令人锁上大门，从楼上叫下周朴园，当众揭开一切……
2．地点：周公馆（1、2、4幕）
四凤家（第 3 幕） 3．时间
序幕：10年后，冬天的一个下午，教堂附属医院一间特别客厅内 主要剧情的时间：上午10时 —— 次日凌晨 第一幕： 夏天，郁热的早晨，周公馆的客厅 第二幕： 午饭后，周公馆客厅 第三幕： 晚十时，杏花巷十号四凤家 第四幕： 半夜两点，周公馆客厅 尾声：同序幕 4．人物分析
剧中共八人：
蘩漪…… 周朴园…… 侍萍 …… 鲁贵 周冲 周萍 鲁大海 四凤
这里有着“最残酷的爱和最不忍的恨”，有着“最‘雷雨’”的女人，也有着如“一棵弱不禁风的草”般的男人，有在岁月中历练得冷酷但仍残存着一丝温情的老人，也有对生活尚充满幻想的孩子。在这最浓缩的时间与空间里，所有的人都在纠缠着，挣扎着，或为了实现救赎，或为了追求梦想，或为了保持一点眼前的平静，可一切的努力都是无力的，最终的毁灭无可避免。《雷雨》营造了一个令人倍感压抑的氛围，剧中的人物因无法忍受这令人窒息的生活而寻求着精神的自由宣泄，但他们的挣扎在必将来临的毁灭面前是可笑的和无力的。在周朴园的冷漠面前，蘩漪拼命追逐着周萍的温情；在不伦的恋情带来的心灵忏悔面前，周萍希望从充满青春活力的四凤身上寻找生命的激情；天真烂漫、受过新思想启迪的周冲也希望借助与四凤的爱情实现自己的个性张扬…… 《雷雨》中八个人物，个个栩栩如生地站在人们面前。
对《雷雨》人物的分析，要注重人物的多重性，特别要注意分析周朴园和繁漪的复杂人性。 （1） 周朴园
“你忘了你自己是怎样一个人啦！”
.
大学语文-戏剧-现当代
