（五）捺
古人常以一波三折来形容捺画，喻其曲状。捺是自左向右的一种斜笔，它在隶书中已经形成，和撇左右对称，写法也基本差不多，还有一种托底的卧捺，写法稍为复杂。
捺的起笔，也有藏锋与露锋之分，收笔都需放锋，但所成之脚有平脚与弧脚之别。倒不见得藏锋起笔一定是弧脚收笔，也不一定藏锋起笔必然平脚收笔，这是可以交错的。为了叙述方便，可以将藏锋起笔和弧脚收笔合为一谈。自1处起笔，逆向左上，至2略提翻笔向右下，逐渐按笔，至3仍是下侧前行，上侧略迟，至4按笔，笔腹压至5，再提笔，上侧变前行，至6收笔，下侧再至6放锋收笔。
露锋起笔而平脚收笔的捺，写法见。1处起笔，顺笔向右下行进，经2下侧稍顿至3，按笔至4，使上侧前行，至5转作拢毫，至6行笔稍速，上侧锋至7提笔离纸，然后下侧锋再至7提起放锋收笔。
平捺的起笔或承上笔，或连笔而入，或再作横起笔，既可以藏锋，也可以露锋。只是藏锋起笔，逆入而按笔的方向须作调整便是。至于收笔则与上同。
（六）折
折有多种，如竖折（ ）、横
折（ ）、横折撇（ ）、撇折（ ）、撇折点（ ）等，当然也还有连续折，如竖折折（ ）等。但折法只有两种：①原地另起为折；②前笔尽而连起为折，如（图二十）。
弯也有多种，如立弯（ ）、竖弯（ ）、卧弯（ ）等。它们的写法不难，只须掌握笔锋在转换中要自然成弧，不要矜持。特别是急转弯处，万勿从“写”变成为“扫”。解决的办法是：需转处稍稍一缓，待笔锋转过向来再往前行笔即可。
（七）钩
钩是附在横、竖或弯画末端的一种收笔方式，如横钩、竖钩、横折钩、竖弯钩、斜钩、卧钩、横折弯钩等等，钩的形式不尽相同，钩法细节也不一样，但万变不离其宗，用笔要领同出一辙。总的原则是出钩前调顺笔锋，得势后迅速出钩，注意不是抢进，而是推出。
横钩比较容易，两种形式，两种方法。其主要不同点在于一种要提笔作钩，即将笔根按下后再提起来；一种按笔作钩，即将笔按至笔腹后，不要提笔即向左下钩来；一种如前一种，
但转折过后多向下走一点再按笔作钩。
竖钩比较复杂，有的要放锋，有的要敛锋，有的形若敛锋但实际上是回锋所致。
颜、柳作钩，笔腹向左下走，欧作钩，则用翻笔向上，虽似放锋，实为敛锋。由1至2，再从3回锋。魏碑钩则笔根向右下走，然后逆行钩上，
将锋放出，但不能快，否则笔锋转不过来。立弯钩的写法与上同，不赘。
竖弯钩有提笔成钩的，有按笔
一顿拈笔成钩的，也有翻笔逆钩的，行笔至1则按笔腹成2，然后提笔拈笔向上，转锋成钩，颜、柳多用此钩法。
起笔至1则按笔至2，不须提笔，就原来深浅拈笔向右上放锋至4成钩。欧字多用此写法。
行笔至1，转向右下按笔至2，然后翻笔向左上逆钩，至3敛锋成钩。魏碑多用此写法。 卧弯钩，即“心”字的主笔钩，基本上同竖弯钩的写法，有提笔成钩、翻笔逆钩及按笔拢毫成钩等写法。前两种不作示图，只将最后一种画出一看就行了：行笔至1，不须提笔，按笔至2，从外侧向左上钩来，拈笔拢毫，至3敛锋收笔，关键是必须掌握笔腹从2向左上钩的轨迹，要尽如我意才好。
斜钩，有人也叫“戈钩”，因为是“戈”字主笔的钩。行笔至1按笔，按至2，从右向右上慢慢翻笔拢毫，放锋至3收笔。
竖弯钩又称为“浮鹅”，看到“浮鹅”二字，不禁使人联想起骆宾王《咏鹅》“曲项向天歌”的诗句，一个“曲”字，甚是传神。如何才能把竖弯钩写得曲弓圆转，需要理解转弯处是“遣毫”而行，不能硬折，不能横抹，只有转动笔锋，顺势前行，毛笔才会听话，才能
服从调遣，写出的笔画也才能顺遂人意。这一点，不单写竖弯钩如此，其他笔画原理亦然。
在一个字里，斜钩与其他笔画搭配是否和谐主要取决于它的倾斜度。斜钩可以是直的，也可以是弯的，末端可以挑钩，也可以不挑钩，一般根据字的左下部和整个字的重心来安排决定。“写字”本身蕴含着思考经营的过程，每个笔画的长短、轻重、欹正、弯直等等都要服从整个字的安排，一个字看上去最美平衡最好的时候，也正是每个笔画最合度到位的状态。
通过以上几种基本笔画的对比与归纳，可以总结出楷书用笔的一些要点，概括地讲，要善于入笔（或藏或露）铺毫，行进中要善于运用笔腹，收笔时无论回锋与放锋，要善于敛笔拢毫。更简单地讲，就是“铺”、“拢”二字。熟悉“铺”和“拢”交替互转的遣毫原理并能熟练掌握的话，毛笔便会很听话地为我所用，如我所愿。以上所述是基本笔画及笔画形式的写法，其它众多的笔画皆由这些基本笔画通过变化而来，如“ ”则是竖折横的结合，只是横用放锋收笔而致，因此便有了所谓的“竖提”，其余可类推。
对于笔画，概括起来，其要点是要善于入笔（或藏或露）铺毫，善于运用笔腹，善于转笔、翻笔，善于拢毫、敛毫，善于回锋或放锋。只要笔毫尽在控制之中，为我所用，如我所愿，足矣。
楷书技法
