教学内容：中世纪美术
教学目标：学习认识中世纪美术教特征、精神内涵。 教学方法：讲授 图片和多媒体演示 教学时间：２学时
步骤１
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步骤２；新课讲授（ 分钟）
第三章 中世纪美
本章教学要点
1、中世纪美术的艺术特征、精神内涵。
2、拜占庭美术特征、 罗马式建筑的特点、哥特式建筑的特点。
概述（１０分钟）
公元476年西罗马帝国灭亡到15世纪文艺复兴运动开始的一段时期。史称中世纪。
文艺复兴时期的意大利人为了反对宗教神权的统治，推崇古希腊罗马的文化传统，并且认为从罗马帝国覆灭之后到文艺复兴之间的历史是野蛮黑暗的时代，是处于文明与复兴之间的时代，故称“中世纪”，后来这一名称被历史学家沿袭下来。
在欧洲中世纪文化中，基督教的影响有统治地位，决定了当时的社会生活方式和社会意识形态，艺术也不可避免地具有浓厚的宗教色彩，充当着上帝与教会的代言人的角色。因此，也有人将欧洲中世纪艺术称为基督教艺术。中世纪的艺术丰富多彩，是多种文化源流的综合，并为近代欧洲文化艺术的发展奠定了基础。
基督教起源于中东，当它作为一种文化形态在欧洲确立时，也带来了东方的一些文化特征。同时，古罗马的文化传统，尤其在建筑、雕刻和绘画等式样上，有一个漫长的融合改造的过程。最后，基督教在地中海沿岸确立之后，在向西欧扩展的过程中，又吸收了当地的文化成分，即所谓“蛮族艺术”，产生了一些新的样式，到公元10世纪前后，才形成了相对统一的基督教艺术风格。
因此，欧洲中世纪艺术不能单纯理解为宗教艺术，而是在东方文化、古希腊罗马文化传统和蛮族文化的基础上融合而成的基督教艺术。
中世纪基督教美术可分为五个阶段：
早期西方基督教美术、拜占庭美术、蛮族艺术、罗马式美术、哥特式美术。
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第一节、 早期西方基督教美术（５分钟）
早期基督教美术（公元2世纪——5世纪）公元313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰赦令，承认基督教的合法地位。 宣布其为新国教。 基督教作为下层人民的信仰和意识，未结束古罗马千年帝国起到推波助澜的作用，之后又成为统治工具控制人们的思想。
基督教合法后，开始有正式的基督教堂。马有一种常见的公共的建筑，平面呈长方形，中廊较宽，两旁有列柱分隔出过廊，平时供市民集会使用，称为“巴西里卡”。 基督教在一端加上祭坛，并饰以宗教题材绘画，这种形式为以后的西方基督教堂的样式定了基调。
第二节、 拜占庭美术 (公元5—15世纪)（２０分钟）
395年，罗马分裂为东西两帝国，公元476年西罗马帝国灭亡，以君士坦丁堡为中心的东罗马帝国直延到15世纪,也被称为拜占庭帝国, 拜占庭虽崇拜基督教,但却保留了较多的希腊、罗马文化，并且吸收了东方阿拉伯、伊斯兰的文化，在这建筑艺术出表现得特别明显。
拜占庭的基督文化是政教合一的产物，为宗教和王权服务，不仅代表世俗权利，也象征神的意志。
1. 拜占庭的建筑主要继承罗马风格
早期教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或多边形的平面结构和万神庙式的圆穹顶。穹顶结构被加以变化，形成由大小不同的穹顶连续构成开阔高大的内部空间的特殊样式。
中后期，四边侧翼相等的希腊十字式平面取代了圆形、多边形形式，成为教堂布局的主要模式，穹顶被沿用下来，成为控制内部空间和外部形象的主要因素，圣索菲亚大教堂是拜占庭艺术中最辉煌的成就之一。
圣·索菲亚大教堂
是圣智慧的意思，教堂在构思和技术上受罗马万神庙的影响很大，主要部分是一个巨大的半圆穹顶，东西两头连接着两个半圆穹顶每个半圆左右两端又接上更小的半圆穹，南北两边则是圆拱形墙体，下面由两层列柱和厚实的墙体支撑，列柱后面又圣·索菲亚大教堂有侧廊，这样就形成了一个高大宽阔、气势磅礴而又节奏分明的内部空间
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内部空间：
首先，它的平面结构、窗间壁柱外的飞梁仍能使我们想起巴西利卡式的特征。
其次，圆顶是在4个拱门之上，上面整个圆顶的重量都经过4个拱柱传达到4个角的方块柱上，而拱门下的墙并没有负担重量的功能。从这两点上说，拜占庭的圣索菲亚教堂混合了东方与西方、过去与未来的结构，是一个气魄雄伟的混合建筑。15世纪土耳其人入侵后，把该教堂改成清真寺。
2 镶嵌画
在拜占庭艺术中占有特殊的地位，是最具有拜占庭特色的绘画这种以小彩色玻璃和石子镶嵌而成的建筑装饰画，成为教堂内部装饰的主要形式。它最早出现在公元前3000年苏美尔人的艺术中，在罗马帝国时期得到普及，而拜占庭艺术家将其发展到了最高水平。
拜占庭镶嵌画以玻璃为主要材料，这是因为它能反射出强烈的光彩，达到一种虚无缥缈的效果。这时期最著名的镶嵌画在意大利拉文纳的圣维他尔教堂。
拜占庭镶嵌画以玻璃为主要材料，这是因为它能反射出强烈的光彩，达到一种虚无缥缈的效果。这时期最著名的镶嵌画在意大利拉文纳的圣维他尔教堂。 代表作品：《荣耀基督》，《查士丁尼皇帝和廷臣》，《皇后提奥多拉和女宫》。把皇帝与皇后当作耶稣与圣母，同时查士丁尼两旁的12个随员象征耶稣的12个门徒。这种人与神的混淆也正是政教合一体制所需要的。
拜占庭的细密画十分的发达，它作为手抄本的插图绘于羊皮纸上，有的还有泥金文字，内容多为圣经故事或基督教诗篇。
《查士丁尼皇帝和廷臣》
人物都被不成比例地拉长了，但显得非常肃穆、庄严。色彩和明暗变化被提炼到最纯粹、最简洁的程度，丝毫不强调立体感，仿佛人们面对的不是活生生的人，而是抽象的精神符号。他们穿着华丽的服装，珠光宝气，织锦彩缎更为画面增添了几分神秘感。所有的人物既没有动作，也
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(完整版)中世纪美术教案
